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次石湖书扇韵

五代 / 梁大柱

归来重思忖,愿告诸邑君。以彼天道远,岂如人事亲。
"轩皇传上略,蜀相运神机。水落龙蛇出,沙平鹅鹳飞。
"桂楫彩为衣,行当令节归。夕潮迷浦远,昼雨见人稀。
精艺贯古今,穷岩谁爱惜。托师禅诵馀,勿使尘埃积。"
"夜树风韵清,天河云彩轻。故苑多露草,隔城闻鹤鸣。
主人看使范,客子读离骚。闻道松醪贱,何须吝错刀。"
河汉重泉夜,梧桐半树春。龙輀非厌翟,还辗禁城尘。
玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾。
哀哉托非贤,五脏生冤仇。若当刺史时,圣物保不囚。
或奋鬣愉愉。或如莺掷梭,或如蛇衔珠。四散渐不见,
尘暗宫墙外,霞明苑树西。舟形随鹢转,桥影与虹低。
"旧说天下山,半在黔中青。又闻天下泉,半落黔中鸣。
并召宾客延邹枚。腰金首翠光照耀,丝竹迥发清以哀。
跪进再拜语嗢咿。绳桥拄过免倾堕,性命造次蒙扶持。


次石湖书扇韵拼音解释:

gui lai zhong si cun .yuan gao zhu yi jun .yi bi tian dao yuan .qi ru ren shi qin .
.xuan huang chuan shang lue .shu xiang yun shen ji .shui luo long she chu .sha ping e guan fei .
.gui ji cai wei yi .xing dang ling jie gui .xi chao mi pu yuan .zhou yu jian ren xi .
jing yi guan gu jin .qiong yan shui ai xi .tuo shi chan song yu .wu shi chen ai ji ..
.ye shu feng yun qing .tian he yun cai qing .gu yuan duo lu cao .ge cheng wen he ming .
zhu ren kan shi fan .ke zi du li sao .wen dao song lao jian .he xu lin cuo dao ..
he han zhong quan ye .wu tong ban shu chun .long er fei yan di .huan zhan jin cheng chen .
yu lou qing fu yan zhuang ren .ying hui xie nv ti shi bi .dian zhui tao gong lu jiu jin .
ai zai tuo fei xian .wu zang sheng yuan chou .ruo dang ci shi shi .sheng wu bao bu qiu .
huo fen lie yu yu .huo ru ying zhi suo .huo ru she xian zhu .si san jian bu jian .
chen an gong qiang wai .xia ming yuan shu xi .zhou xing sui yi zhuan .qiao ying yu hong di .
.jiu shuo tian xia shan .ban zai qian zhong qing .you wen tian xia quan .ban luo qian zhong ming .
bing zhao bin ke yan zou mei .yao jin shou cui guang zhao yao .si zhu jiong fa qing yi ai .
gui jin zai bai yu wa yi .sheng qiao zhu guo mian qing duo .xing ming zao ci meng fu chi .

译文及注释

译文
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆(ting)千里(li)的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江(jiang)一带,这实在令人为之悲哀!
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山,使我们丧失了良好的牧场,牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊!
  申伯德高望又隆,品端行直温且(qie)恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
我感到悲楚凄清,微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓,施展百步穿杨的技能,这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾到故国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发已如此丛生,我感慨长歌呵涕泪交进。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
回忆汴京往昔的繁华,万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林,弦管笙琶的声音日夜不断。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
  有鹦鹉飞到其它山栖息, 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想: 在这山虽然快乐,但不是我长时间居住的地方, 就离开了。
聚会惟赖南柯梦,相思愿眠不醒枕;
誓学耿恭在疏勒祈井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
  回到家我拉过翠被和衣(yi)蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
祝福老人常安康。
在仙台上刚见到五城楼,夜雨初停景物冷落凄清。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!

注释
94.襞bì积:形容女子腰间裙褶重重叠叠。褰(qiān)绉:褶皱。
⑴流霞,是神话传说中一种仙酒。《论衡·道虚》上说,项曼卿好道学仙,离家三年而返,自言:“欲饮食,仙人辄饮我以流霞。每饮一杯,数日不饥。”
乌江:一作江东。
(74)玄冥:北方水神。
115、上下肃然,称为政理:肃然,这里是敬畏恭顺不敢为非做歹的意思。

赏析

  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  末段又换平声韵,除“不须”一句外,句句用韵,慷慨高歌,显示出放逸傲岸的(an de)风度,使读者读起来,能沉浸其中而精神振荡。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉(yan)”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  客游他乡,忽遇友人,本当使人高兴,但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感,故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天,更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”,是化用《楚辞》“袅袅兮秋(xi qiu)风,洞庭波兮木叶下”的诗句,描绘南方萧索的秋色,借以渲染“客恨”,并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样,都是借意。
  颈联“隔座送钩春酒暖,分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上,人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏,觥筹交错,灯红酒暖,其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响,今日的宴席或许还在继续,但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥,颇有“热闹是他们的,而我什么也没有”的凄凉。
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙(zai xu)述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年(元和四年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。
  本文是欧阳修在挚友石曼卿去世26年后为他所作的祭文。文章开始说明写作祭文的缘起,接下来先是颂扬石曼卿的不同流俗,“生而为英,死而为灵”,死后形体虽化,而名声却如同古代的圣贤一样彰显后世。复又极力形容荒野坟茔的凄凉景象,千秋万岁之后,或将为狐貉鼯鼪诸类藏身之穴,感叹“此自古圣贤亦皆然兮,独不见夫累累乎旷(hu kuang)野与荒城!”最后明言作者虽明白人之生死是自然之理,然而追念往昔,仍凄然泪下,不能忘情。篇末以“尚飨”二字作结,哀戚怆恻之情,溢于言表。
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。

创作背景

  乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外,还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建,从民间搜集了大量的诗歌作品,内容丰富,题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。

  

梁大柱( 五代 )

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简 介

梁大柱 大柱字中砥,其先湘州人,徙居镇江。入句曲山为道士。

淮中晚泊犊头 / 罗良信

二月三月花冥冥。千里无人旋风起,莺啼燕语荒城里。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到,色映银盘写未停。
"江上花木冻,雨中零落春。应由放忠直,在此成漂沦。
湖声莲叶雨,野气稻花风。州县知名久,争邀与客同。"
中使临门遣,顷刻不得留。病妹卧床褥,分知隔明幽。
持赠昔闻将白雪,蕊珠宫上玉花春。"
子羽有遗迹,孔门传旧声。今逢大君子,士节自光明。"
"明时远逐事何如,遇赦移官罪未除。北望讵令随塞雁,


汴河怀古二首 / 房子靖

我徒三人共追之,一人前度安不危。我亦平行蹋y槱e,
"城西楼上月,复是雪晴时。寒夜共来望,思乡独下迟。
硖断见孤邑,江流照飞甍。蛮军击严鼓,笮马引双旌。
因之山水中,喧然论是非。
窗蠹惟潜蝎,甍涎竞缀蜗。引泉开故窦,护药插新笆。
"长鬣张郎三十八,天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人,
"十里青山有一家,翠屏深处更添霞。
锦袪绣面汉帝旁。得明珠十斛,白璧一双,


三山望金陵寄殷淑 / 遇僧

丹鸟月中灭,莎鸡床下鸣。悠悠此怀抱,况复多远情。"
菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
"明时远逐事何如,遇赦移官罪未除。北望讵令随塞雁,
"潦倒声名拥肿材,一生多故苦邅回。南宫旧籍遥相管,
芍药谁为婿,人人不敢来。唯应待诗老,日日殷勤开。
支卢谪罚何灾凶。土星与土性相背,反养福德生祸害。
"东阳本是佳山水,何况曾经沉隐侯。化得邦人解吟咏,
相逢相笑尽如梦,为雨为云今不知。


秋蕊香·帘幕疏疏风透 / 华亦祥

"耳虚多听远,展转晨鸡鸣。一室背灯卧,中宵扫叶声。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
剑决天外云,剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹,剑拂佞臣首。
神仙杳何许,遗逸满人间。君不见洛阳南市卖书肆,
"夏夜雨欲作,傍砌蚯蚓吟。念尔无筋骨,也应天地心。
"襄阳城郭春风起,汉水东流去不还。
晔晔家道路,灿灿我衣服。岂直辉友朋,亦用慰骨肉。
楚客病来乡思苦,寂寥灯下不胜愁。"


巴丘书事 / 徐宪卿

"澶漫太行北,千里一块石。平腹有壑谷,深广数百尺。
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
冠盖寂寥尘满室,不知箫鼓乐何人。"
上帝板板主何物,日车劫劫西向没。自古贤圣无奈何,
人朴情虑肃,境闲视听空。清溪宛转水,修竹徘徊风。
何以祛扰扰,叩调清淅淅。既惧豪华损,誓从诗书益。
共喜与君逢此日,病中无计得随行。"
"边烽寂寂尽收兵,宫树苍苍静掩扃。戎羯归心如内地,


凄凉犯·重台水仙 / 长孙铸

"侵侵槲叶香,木花滞寒雨。今夕山上秋,永谢无人处。
"换却世上心,独起山中情。露衣凉且鲜,云策高复轻。
"大弦嘈囋小弦清,喷雪含风意思生。
"东西分我情,魂梦安能定。野客云作心,高僧月为性。
所存十馀皆兀臲.匙抄烂饭稳送之,合口软嚼如牛呞。
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。
"曾是先皇殿上臣,丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥,
湖上新亭好,公来日出初。水文浮枕簟,瓦影荫龟鱼。


绣鸾凤花犯·赋水仙 / 韩瑨

潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
诏使名王持汉节。年年征战不得闲,边人杀尽唯空山。"
碧云起,心悠哉,境深转苦坐自摧。金梯珠履声一断,
"穆王八骏走不歇,海外去寻长日月。
"仙教生为门,仙宗静为根。持心若妄求,服食安足论。
"零桂佳山水,荥阳旧自同。经途看不暇,遇境说难穷。
野蔬盈倾筐,颇杂池沼芼.缅慕鼓枻翁,啸咏哺其糟。
"中宵天色净,片月出沧洲。皎洁临孤岛,婵娟入乱流。


宿王昌龄隐居 / 吴元

文人留纪述,时事可辨析。鸟迹巧均分,龙骸极癯瘠。
翠陌饥乌噪,苍云远雁哀。此时方夜直,想望意悠哉。"
长安众富儿,盘馔罗膻荤。不解文字饮,惟能醉红裙。
谁能独老空闺里。"
官分市井户,迭配水陆珍。未蒙所偿直,无乃不敢言。
僮仆舟人空寂寂,隔帘微月入中仓。"
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。
钿镜飞孤鹊,江图画水葓。陂陀梳碧凤,腰袅带金虫。


在军登城楼 / 夏诒

号唿怜谷帛,奔走伐桑柘。旧架已新焚,新茅又初架。
五言出汉时,苏李首更号。东都渐瀰漫,派别百川导。
夜作诏书朝拜官,超资越序曾无难。公然白日受贿赂,
风吹青桂寒花落,香绕仙坛处处闻。"
"秋灰初吹季月管,日出卯南晖景短。友生招我佛寺行,
幽径为谁开,美人城北来。王程倘馀暇,一上子陵台。
"龙门宾客会龙宫,东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下,
"故人舒其愤,昨示驽骥篇。驽以易售陈,骥以难知言。


送王昌龄之岭南 / 赵友直

莫怪殷勤悲此曲,越声长苦已三年。"
寇昏以狂,敢蹈愬疆。士获厥心,大袒高骧。
踏雾乘同归,撼玉山上闻。"
哀歌动寒日,赠泪沾晨霜。神理本窅窅,今来更茫茫。
蛟龙得雨鬐鬣动,螮蝀饮河形影联。刺史临流褰翠帏,
此遗不寻常,此鞭不容易。金坚无缴绕,玉滑无尘腻。
罫布畦堪数,枝分水莫寻。鱼肥知已秀,鹤没觉初深。
列仙徒有名,世人非目击。如何庭庑际,白日振飞翮。