展喜犒师
时令自逆行，造化岂不仁。仰企碧霞仙，高控沧海云。
是时占军幕，插羽扬金羁。万夫列辕门，观射中戟支。
"城西楼上月，复是雪晴时。寒夜共来望，思乡独下迟。
"诗名往日动长安，首首人家卷里看。西学已行秦博士，
"春向晚，春晚思悠哉。风云日已改，花叶自相催。
如今圣明朝，养育无羁孤。君臣逸雍熙，德化盈纷敷。
闻入静来经七日，仙童檐下独焚香。"
"喜见阳和至，遥知橐籥功。迟迟散南阳，袅袅逐东风。
谁能独老空闺里。"
腥臊臭秽逐我行。我身化作青泥坑。"
展喜犒师拼音解释:
shi ling zi ni xing .zao hua qi bu ren .yang qi bi xia xian .gao kong cang hai yun .
shi shi zhan jun mu .cha yu yang jin ji .wan fu lie yuan men .guan she zhong ji zhi .
.cheng xi lou shang yue .fu shi xue qing shi .han ye gong lai wang .si xiang du xia chi .
.shi ming wang ri dong chang an .shou shou ren jia juan li kan .xi xue yi xing qin bo shi .
.chun xiang wan .chun wan si you zai .feng yun ri yi gai .hua ye zi xiang cui .
ru jin sheng ming chao .yang yu wu ji gu .jun chen yi yong xi .de hua ying fen fu .
wen ru jing lai jing qi ri .xian tong yan xia du fen xiang ..
.xi jian yang he zhi .yao zhi tuo yue gong .chi chi san nan yang .niao niao zhu dong feng .
shui neng du lao kong gui li ..
xing sao chou hui zhu wo xing .wo shen hua zuo qing ni keng ..
译文及注释
译文
第二天，成名把蟋蟀献给县官，县官见它小，怒斥成名。成名讲述了这只蟋蟀的奇特本领，县官不信。试着和别的蟋蟀搏斗，所有的都被斗败了。又试着和鸡斗，果然和成名所说的一样。于是就奖赏了成名，把蟋蟀献给了巡抚。巡抚特别喜欢，用金笼装着献给皇帝，并且上了奏本，仔细地叙述了它的本领。到了宫里后，凡是全国贡献的蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额及各种稀有的蟋蟀，都与（小蟋蟀）斗过了，没有一只能占它的上风。它每逢听到琴瑟的声音，都能按照节拍跳舞，（大家）越发觉得出奇。皇帝更加喜欢，便下诏赏给巡抚好马和锦缎。巡抚不忘记好处是从哪来的，不久，县官也以才能卓越而(er)闻名了。县官一高兴，就免了成名的差役，又嘱咐主考官，让成名中了秀才。过了一年多，成名的儿子精神复原了。他说他变成一只蟋蟀，轻快而善于搏斗。现在才苏醒过来。巡抚也重赏了成名。不到几年，成名就有一百多顷田地，很多高楼殿阁，还有成百上千的牛羊；每次出门，身穿轻裘，骑上高头骏马，比世代做官的人(ren)家还阔气。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
曼卿的诗清妙绝伦，可他更称道秘演的作品，以为典雅劲健，真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出，他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛，也就没有可用之处了，只有他的诗歌能够流传(chuan)于世。可是他自己又懒散而不爱惜，已经老了，打开他的箱子，还能得到三、四百首，都是值得玩味的好作品。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
让我只急得白发长满了头颅。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈(qu)原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
世上人们(men)对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
在易水边高声痛哭，易水也为我扬起滔天波澜。
到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
“等到君王即位之后，我们景公伸长脖子望著西边说：‘恐怕要关照我们吧！’但君王还是不肯开恩同中国结为盟好，却乘我们遇上狄人祸乱之机，入侵我们临河的县邑，焚烧我们的萁、郜两地，抢割毁坏我们的庄稼，屠杀我们的边民，因此我们才有辅氏之战。君王也后悔两国战争蔓延，因而想向先君献公和穆公求福，派遣伯车来命令我们景公说：‘我们和你们相互友好，抛弃怨恨，恢复过去的友谊，以追悼从前先君的功绩。’盟誓还没有完成，景公就去逝了，因此我们国君才有了令狐的盟会。君王又产生了不善之心，背弃了盟誓。白狄和秦国同处雍州，是君王的仇敌，却是我们的姻亲。君王赐给我们命令说：‘我们和你们一起攻打狄人。’我们国君不敢顾念姻亲之好，畏惧君王的威严，接受了君王使臣攻打狄人的命令。但君王又对狄人表示友好，对狄人说：‘晋国将要攻打你们。’狄人表面上答应了你们的要求，心里却憎恨你们的做法，因此告诉了我们。楚国人同样憎恨君王反复无常，也来告诉我们说；‘秦国背叛了令狐的盟约，而来向我们要求结盟。他们向著皇天上帝、秦国的三位先公和楚国的三位先王宣誓说：‘我们虽然和晋国有来往，当我们只关注利益。’我讨厌他们反复无常，把这些事公开，以便惩戒那些用心不专一的人。’诸侯们全都听到了这些话，因此感到痛心疾首，都来和我亲近。现在我率诸侯前来听命，完全是为了请求盟好。如果君王肯开恩顾念诸侯们，哀怜寡人，赐我们缔结盟誓，这就是寡人的心愿，寡人将安抚诸侯而退走，哪里敢自求祸乱呢？如果君王不施行大恩大德，寡人不才，恐怕就不能率诸侯退走了，请向你的左右执事布置清楚，使他们权衡怎样才对秦国有利。”
注释
27. 隐士：封建时代称隐居民间不肯做官的人。
47、败绩：喻指君国的倾危。
⑷苍苍：灰白色，形容鬓发花白。
“欧阳公”句：欧阳修《水谷夜行寄子美圣俞》有句云：“譬如妖韶女，老自有馀态。”妖韶，美艳。
45、敌国：实力相当、足以抗衡的国家。
①虏阵：指敌阵。
赏析
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁(gao jie)情操的梅花表达出(da chu)来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处表现他的优柔寡断。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫(de feng)树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
此诗可分成四个层次。
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁(gao jie)情操的梅花表达出(da chu)来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应，形成两个极端，把项羽毫无主见，不辨忠奸，既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示，又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑，还把樊哙的愤激当作豪壮，对刘邦的逃席行为听之任之，处处表现他的优柔寡断。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫(de feng)树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
统观全诗，作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临，可以摧毁一切，消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代，它会造成怎样的人间灾难，是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时，也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期，面对无法战胜的灾害，对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理，也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
此诗可分成四个层次。
创作背景
《毛诗序》曰：“《《大东》佚名 古诗》，刺乱也。东国困于役而伤于财，谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解，基本上没有大的出入，肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。
蔡瑗( 近现代 )
收录诗词 (6512) 首
简 介
蔡瑗 漳州龙溪人，字希蘧。仁宗嘉祐六年进士。历典王郡，官至朝请大夫。徽宗时上封事，多见采纳。后除提点江淮诸路坑冶。文章政事有名于世，尤长声律。有《鹅城录》、《古今名贤录》。
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
事业窥皋稷，文章蔑曹谢。濯缨起江湖，缀佩杂兰麝。
旧赏台阶去，新知谷口来。息阴常仰望，玩境几裴回。
夜渡洞庭看斗柄。岂料生还得一处，引袖拭泪悲且庆。
长安多门户，吊庆少休歇。而能勤来过，重惠安可揭。
鸦飞深在禁城墙，多绕重楼复殿傍。
朝向公卿说，暮向公卿说。谁谓黄钟管，化为君子舌。
昨夜霜月明，果有清音生。便欲走相和，愁闻寒玉声。
人从别浦经年去，天向平芜尽处低。"
忆君王·依依宫柳拂宫墙
善幻迷冰火，齐谐笑柏涂。东门牛屡饭，中散虱空爬。
"金羁白面郎，何处蹋青来。马娇郎半醉，躞蹀望楼台。
婉婉弱子，赤立伛偻。牵头曳足，先断腰膂。次及其徒，
松骨轻自飞，鹤心高不群。"
"秩秩泽宫，有的维鹄。祁祁庶士，于以干禄。
一曲一直水，白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号，齑音坑谷辛。
一壶情所寄，四句意能多。秋到无诗酒，其如月色何。
"元日新诗已去年，蔡州遥寄荷相怜。
虞美人·玉阑干外清江浦
"人皆劝我酒，我若耳不闻。今日到君家，唿酒持劝君。
"岁老岂能充上驷，力微当自慎前程。
劝君火急添功用，趁取当时二妙声。"
仄步下危曲，攀枯闻孀啼。霜芬稍消歇，凝景微茫齐。
长明灯是前朝焰，曾照青青年少时。"
晓声隆隆催转日，暮声隆隆唿月出。汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。磓碎千年日长白，孝武秦皇听不得。从君翠发芦花色，独共南山守中国。几回天上葬神仙，漏声相将无断绝。
全道岂虚设，道全当及人。全则富与寿，亏则饥与寒。
抱锄劚地芸芝朮，偃盖参天旧有松，术与松兮保身世。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
安得长梯上摘实，下种七泽根株连。"
了然如新。蔼蔼童颜，的然如春。金石可并，丹青不泯。
其父教子义，其妻勉夫忠。不自以为资，奉上但颙颙.
芳婴不复生，向物空悲嗟。
怀中一方板，板上数行书。不因使君怒，焉得诣尔庐。
达人有常志，愚夫劳所营。旧山行去远，言归乐此生。"
且保心能静，那求政必工。课终如免戾，归养洛城东。"
若逢广坐问羊酪，从此知名在一言。"
葛藟
柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改，楚客临江心事违。
爨竹茹芳叶，宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞，婉娩采薇歌。
当今圣政初，恩泽完vr狘。胡为不自暇，飘戾逐鹯鷢。
"候吏立沙际，田家连竹溪。枫林社日鼓，茅屋午时鸡。
机械潜发罹罝罦.羽毛摧折触笼籞，烟火煽赫惊庖厨。
竹薮添堕简，石矶引钩饵。溪湾转水带，芭蕉倾蜀纸。
"吾老着读书，馀事不挂眼。有儿虽甚怜，教示不免简。
分岐浩繁缛，修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯，意思如有属。
秦女卷衣
劳君又叩门，词句失寻常。我不忍出厅，血字湿土墙。
印绶归台室，旌旗别将坛。欲知迎候盛，骑火万星攒。"
春风不能别，别罢空徘徊。"
旦夕不相离，比翼若飞鸾。而我亦何苦，三十身已鳏。
凝空多似黛，引素乍如纨。每向愁中览，含毫欲状难。"
理会方在今，神开庶殊曩。兹游苟不嗣，浩气竟谁养。
哀歌动寒日，赠泪沾晨霜。神理本窅窅，今来更茫茫。
却到瑶坛上头宿，应闻空里步虚声。"
宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至
架倒藤全落，篱崩竹半空。宁须惆怅立，翻覆本无穷。"
冬井无寒冰，玉润难为焚。虚怀日迢遥，荣辱常保纯。
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰，
"濛濛庭树花，坠地无颜色。日暮东风起，飘扬玉阶侧。
"想象精灵欲见难，通津一去水漫漫。
扶几导之言，曲节初摐摐。半途喜开凿，派别失大江。
四时不在家，弊服断线多。远客独憔悴，春英落婆娑。
春游不骑马，夜会亦呈人。持此归山去，深宜戴角巾。"
金石录后序
压砌锦地铺，当霞日轮映。蝶舞香暂飘，蜂牵蕊难正。
两马八蹄踏兰苑，情如合竹谁能见。夜光玉枕栖凤凰，
无信他人忠。玉川子词讫，风色紧格格。近月黑暗边，
平地施道路，车马往不复。空知为良田，秋望禾黍熟。
应投最高树，似隔数重云。此处谁能听，遥知独有君。"
"良人昨日去，明月又不圆。别时各有泪，零落青楼前。
小时无大伤，习性防已后。顽发苦恼人，汝母必不受。
不堪钻灼与天卜。岁星主福德，官爵奉董秦。忍使黔娄生，
春中喜王九相寻 / 晚春
"结构池梁上，登临日几回。晴空交密叶，阴岸积苍苔。
人讶征黄晚，文非吊屈哀。一吟梁甫曲，知是卧龙才。"
"山僧爱山出无期，俗士牵俗来何时。
"人皆期七十，才半岂蹉跎。并出知己泪，自然白发多。
"旧年同是水曹郎，各罢鱼符自楚乡。重着青衫承诏命，
是日崇文，入处其宇。分散逐捕，搜原剔薮。辟穷见窘，
湖满景方霁，野香春未阑。爱泉移席近，闻石辍棋看。
还当三千秋，更起鸣相酬。"
鹧鸪天·元夕有所梦
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时，梦寻归路多参差。
气状虽可览，纤微谅难搜。未听主人赏，徒爱清华秋。"
"潇湘多别离，风起芙蓉洲。江上人已远，夕阳满中流。
何不种松树，使之摇清风。秦时已曾种，憔悴种不供。
岂料殷勤洮水上，却将家信托袁师。"
寂寂人尚眠，悠悠天未明。岂无偃息心，所务前有程。"
地上空拾星，枝上不见花。哀哀孤老人，戚戚无子家。
政成兴足告即归，门前便是家山道。"