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小雅·伐木

清代 / 周虎臣

戍客烽楼迥,文君酒幔斜。新题好不极,珠府未穷奢。"
穿针楼上闭秋烟,织女佳期又隔年。
"乱山秋木穴,里有灵蛇藏。铁锡挂临海,石楼闻异香。
百鬼闻之形暗栗,玉匣曾经龙照来,岂宜更鉴农夫质。
汤成召浴果不至,潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓,
苇花迷夕棹,梧叶散秋砧。谩作归田赋,蹉跎岁欲阴。"
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
思量大是恶姻缘,只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔,得他长抱在胸前。 独房莲子没有看,偷折莲时命也拌。 若有所由来借问,但道偷莲是下官。
"前年帝里探春时,寺寺名花我尽知。
"五仙骑五羊,何代降兹乡。涧有尧年韭,山馀禹日粮。


小雅·伐木拼音解释:

shu ke feng lou jiong .wen jun jiu man xie .xin ti hao bu ji .zhu fu wei qiong she ..
chuan zhen lou shang bi qiu yan .zhi nv jia qi you ge nian .
.luan shan qiu mu xue .li you ling she cang .tie xi gua lin hai .shi lou wen yi xiang .
bai gui wen zhi xing an li .yu xia zeng jing long zhao lai .qi yi geng jian nong fu zhi .
tang cheng zhao yu guo bu zhi .tong guan yi yi yu yang shi .yu jie yi xi wu jin gu .
wei hua mi xi zhao .wu ye san qiu zhen .man zuo gui tian fu .cuo tuo sui yu yin ..
.bao ye feng cai yi .zhi qing wu bu sheng .kai xian ru bi ke .se qian wei yi seng .
si liang da shi e yin yuan .zhi de xiang kan bu de lian . yuan zuo pi pa cao nuo pan .de ta chang bao zai xiong qian . du fang lian zi mei you kan .tou zhe lian shi ming ye ban . ruo you suo you lai jie wen .dan dao tou lian shi xia guan .
.qian nian di li tan chun shi .si si ming hua wo jin zhi .
.wu xian qi wu yang .he dai jiang zi xiang .jian you yao nian jiu .shan yu yu ri liang .

译文及注释

译文
崇尚效法前代的三王明君。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在(zai)巨石上沸腾。
登上去像走出人间(jian),蹬踏(ta)梯道盘旋空中。  
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消(xiao)失了(liao)。
我手持一枝菊花,和二千石的太守调笑。
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
商汤夏禹态度严肃恭敬,正确讲究道理还有文王。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
巴水忽然像是到了尽头,而青天依然夹在上面。
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。
落花的影子轻拂过精心(xin)装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
麦子吐穗,竖起尖尖麦芒;枝叶光润,庄稼茁壮生长。
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭力以尽忠心。
请任意品尝各种食品。

注释
5.闻之:闻,听说。之,代指攻宋这件事。
81之:指代蛇。
⑷浮梁大兄:白居易的长兄白幼文,贞元十四、五年(798—799年)间任饶州浮梁(今属江西景德镇)主簿。
2.苍苍: 茂盛的样子 3.为:凝结成。
(13)醉翁啸咏,声和流泉:谓欧阳修吟咏之声跟山间泉水之声相应。
⑵送:遣散。无憀(liáo):即无聊,无所依赖,指愁苦。
⑥假节:凭借符节。节,外交使臣所持之凭证。

赏析

  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而(zuo er)奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  这种凄恻的感情,如果说只是为了思乡(xiang)和怀友,那是不够的。孟浩然出游吴越,是他四十岁去长安应试失败后,为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》),这种漫游,就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中,诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁,而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗,原是“遇思入咏”,不习惯于攻苦着力的。然而,这样淡一点着笔,对于这首诗却是有好处的。一方面,对于他的老朋友,只要点到这个地步,朋友自会了解。另一方面,如果把那种求仕失败的心情,说得过于刻露,反而会带来尘俗乃至寒伧的气息,破坏诗所给人的清远的印象。
  “樵人归白屋,寒日下危峰”,“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中,有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道,缓缓下山,回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋,寒日欲下危峰,在动静光色的摹写中,透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气(yi qi)贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足(yi zu)而显得极其自然。易水饯别,也正是在这(zai zhe)种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有(qie you)后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  然而,这篇“颂始”,到底是叙写的什么内容,历代的《诗经》学者的看法并不是一致的。毛诗和鲁诗认为是祭祀文王,咏文王之德。而《尚书·洛诰》以为是合祭周文王、周武王时用的歌舞辞,是周人“追祖文王而宗武王”的表现。可是郑玄笺提出清庙乃“祭有清明之德者之庙也”,文王只是“天德清明”的象征而已。于是也就有人认为《清庙》只是“周王祭祀宗庙祖先所唱的乐歌”(高亨《诗经今注》),并不一定是专指文王。不过,从“四始”的特点来看,说是祭祀文王的乐歌,还是比较有道理的。
  第四句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。
  诗的内容似无深义,却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬,凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空,冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里,景色全由人物情态写出,而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景,情景相生,是形成此诗佳境的显著特点。
  这诗共分四章,分别列举东、西、南(nan),北四个方位的—个远处地名,表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
  这是一篇寓言小品,通过描写小虫蝜蝂善负物、喜爬高的特性,讽刺“今世之嗜取者”聚敛资财、贪得无厌、至死不悟的丑恶面目和心态,它的寓意为要懂得知足常乐,不要太贪心,嘲讽了追求名位、贪婪成性的丑行。
  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。

创作背景

  南亭,似应在涧南园,位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔,为作者同乡友人,常于夏日来南亭纳凉,与孟浩然约为琴酒之会。

  

周虎臣( 清代 )

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简 介

周虎臣 周虎感,管城(今河南郑州)人。徽宗政和间为永康令,部使者科须甚峻,争不听,以宣教郎致仕(《建炎以来系年要录》为一七)。高宗建炎二年(一一二八)复召,四年(一一三○)除太常博士,往抚舒蕲镇抚使李成(同上书卷三六)。

点绛唇·时霎清明 / 颛孙爱菊

楼前野菊无多少,一雨重开一番黄。"
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
林晚鸟争树,园春蜂护花。高吟应更逸,嵩洛旧烟霞。"
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
三星自转三山远,紫府程遥碧落宽。"
庙前古树蟠白蛇。吴王赤斧斫云阵,画堂列壁丛霜刃。
心明外不察,月向怀中圆。
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"


同李十一醉忆元九 / 廉哲彦

"征车日已远,物候尚凄凄。风叶青桐落,露花红槿低。
不缘毛羽遭零落,焉肯雄心向尔低。"
犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
指顾动白日,暖热回苍旻.公卿辱嘲叱,唾弃如粪丸。
吴宫新暖日,海燕双飞至。秋思逐烟光,空濛满天地。"
四十归燕字,千年外始吟。已将书北岳,不用比南金。
绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外,今日风光属梦中。


乌衣巷 / 轩辕巧丽

逢着澄江不敢咏,镇西留与谢功曹。"
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
井通潮浪远,钟与角声寒。已有南游约,谁言礼谒难。"
至老不相疏,斯言不是虚。两心宜一体,同舍又邻居。
"昔年桃李已滋荣,今日兰荪又发生。葑菲采时皆有道,
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
"都无鄙吝隔尘埃,昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟,
一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。


别离 / 蒉碧巧

白头搔杀倚柱遍,归棹何时闻轧鸦。"
愁君路远销年月,莫滞三湘五岭中。"
物议将调鼎,君恩忽赐弓。开吴相上下,全蜀占西东。
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"
奇柯交若斗,珍叶密如织。尘中尚青葱,更想尘外色。
"贱子来还去,何人伴使君。放歌迎晚醉,指路上高云。
"遥见南来使,江头哭问君。临终时有雪,旅葬处无云。


咏史八首·其一 / 衣大渊献

纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
"嚬黛低红别怨多,深亭芳恨满横波。
乐府闻桃叶,人前道得无。劝君书小字,慎莫唤官奴。
道着标彤管,宫闲闭绿苔。平生六衣在,曾着祀高禖."
独爱千峰最高处,一峰初日白云中。"
禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。


长安寒食 / 开著雍

影接雕盘动,丛遭恶草偏。招欢忧事阻,就卧觉情牵。
纪生不向荥阳死,争有山河属汉家。"
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
遮路乱花迎马红。鹤驭回飘云雨外,兰亭不在管弦中。
伯业没荆棘,雄图成古丘。沈吟问鼎语,但见东波流。
"水接西江天外声,小斋松影拂云平。
"朝是暮还非,人情冷暖移。浮生只如此,强进欲何为。
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,


漫感 / 尉迟文博

"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
"孙家兄弟晋龙骧,驰骋功名业帝王。
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
"青冢前头陇水流,燕支山上暮云秋。


咏史 / 颜凌珍

今朝傥降非常顾,倒屐宁惟有古人。"
功名待寄凌烟阁,力尽辽城不肯回。"
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
两君相见望贤顿,君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑,
"数条秋水挂琅玕,玉手丁当怕夜寒。
君王不可问,昨夜约黄归。"
"湖上春风发管弦,须临三十此离筵。离人忽有重来日,
袖里镆铘光似水,丈夫不合等闲休。"


采桑子·彭浪矶 / 大辛丑

田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。
"北门杨柳叶,不觉已缤纷。值鹤因临水,迎僧忽背云。
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。前日犹拘束,披衣起晓钟。"
学浅惭多士,秋成羡老农。谁怜信公道,不泣路岐中。"
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
惊风折乔木,飞焰猎窗户。半夜霹雳声,高斋有人语。"


截竿入城 / 乐正荣荣

卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
"小苑华池烂熳通,后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露,
登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
闲看镜湖画,秋得越僧书。若待前溪月,谁人伴钓鱼。"
"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,
蒨璨玉琳华,翱翔九真君。戏掷万里火,聊召六甲旬。
莫叹迢递分,何殊咫尺别。江楼到夜登,还见南台月。
渚客留僧语,笼猿失子啼。到家冬即是,荷尽若耶溪。"