煌煌京洛行
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
好鸟集珍木，高才列华堂。时从府中归，丝管俨成行。
更向宫中教骑马，感君恩重合何如。"
鸟啭风潜息，蜂迟露未干。可容排饮否，兼折赠头冠。"
"尔恐碧草晚，我畏朱颜移。愁看杨花飞，置酒正相宜。
得信慈亲痾瘵减，当时宽勉采兰心。"
毫厘见蓬瀛，含吐金银光。草木露未晞，蜃楼气若藏。
煌煌京洛行拼音解释:
bao kan jing mo jie .hua bi jian nan chao .shen zhu feng kai he .han tan yue dong yao .
.e mei yan cui xin .zuo ye qiu yu xi .fen ming feng tou shu .dao cha qiu jiang di .
you shi wu xia se .zhong ri dong ting bo .cheng xiang jin wei jun .ying wu lao zhe ge ..
.zhui gan gu jin qing bu yi .zhu xuan xian qu shi shu kan .
hao niao ji zhen mu .gao cai lie hua tang .shi cong fu zhong gui .si guan yan cheng xing .
geng xiang gong zhong jiao qi ma .gan jun en zhong he he ru ..
niao zhuan feng qian xi .feng chi lu wei gan .ke rong pai yin fou .jian zhe zeng tou guan ..
.er kong bi cao wan .wo wei zhu yan yi .chou kan yang hua fei .zhi jiu zheng xiang yi .
de xin ci qin ke zhai jian .dang shi kuan mian cai lan xin ..
hao li jian peng ying .han tu jin yin guang .cao mu lu wei xi .shen lou qi ruo cang .
译文及注释
译文
你红润酥腻的(de)手里(li)，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已(yi)像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被(bei)吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
在金陵一个静悄悄的夜晚，凉风习习，我独自一人登上高楼，眺望吴越。
紧急救边喧呼声震动四野(ye)，惊得夜鸟群起乱叫。
听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
也许饥饿，啼走路旁，
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀(yao)？
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残(can)月还可隔帘(lian)遥观。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。
注释
（5）冶城：故址在南京市水西门内朝天宫附近，相传吴王夫差冶铁于此，故名。
⑵溢：满出。暗寓月色如水之意。
诣：拜见。
（71）肃杀：严正之气。这里指唐朝的兵威。
（11）拊掌：拍手
⑾高阳：指“高阳酒徒”。《史记·郦生陆贾列传》：“郦食其陈留高阳人，沛公领兵过陈留，郦食其到军门求见。沛公见说其人状类大儒，使使者出谢曰：‘沛公敬谢先生，方以天下为事，未暇见儒人也。’郦生嗔目案剑叱使者曰：‘走，复入言沛公，吾高阳酒徒也，非儒人也。’”后用以指代酒徒。
县丞︰县令之佐，属吏之长。
⑼谩：漫，徒然的意思。长门：汉宫名，汉武帝时，陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。
赏析
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分(shi fen)可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联(shou lian)随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色(jing se)中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的(song de)名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分(shi fen)可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联(shou lian)随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色(jing se)中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的(song de)名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
创作背景
据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载：戴复古早年曾流落江右武宁，当地有一位富家老翁，十分喜爱戴复古的诗词，因慕其才华，遂将女儿许配给他。过了二三年，戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过，只得以实相告，说家中已有妻室，要回家乡探家。妻子听后，又告知其父，其父大怒，欲找戴复古责问，被她委婉劝阻。戴复古临行之际，她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他，以资旅途之用。临行，她还做了一首词《祝英台近》相赠，戴复古走后，她即投水而死。
章甫( 元代 )
收录诗词 (8621) 首
简 介
章甫 （1045—1106）建州浦城人，徙居苏州，字端叔。神宗熙宁三年进士。调临川尉，移知寿春。进所着《孟子解义》，除应天府国子监教授，改着作佐郎。元丰中知山阴县，监左藏北库。哲宗朝通判宿州，复除开封府提举常平等事。徽宗即位，知虔州。崇宁初为都官郎中，时立元祐党籍，乃上言元祐臣僚因国事获罪，不应刻名着籍，禁锢子孙。坐忤宰相曾布，降官知泰州。后提举舒州灵仙观以卒。
长相思·铁瓮城高
此欢竟莫遂，狂杀王子猷。巴陵定遥远，持赠解人忧。"
岁星临斗牛，水国嘉祥至。不独苍生苏，仍兼六驺喜。
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
垂恩倘丘山，报德有微身。"
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
君王纵疏散，云壑借巢夷。尔去之罗浮，我还憩峨眉。
圣主未容归北阙，且将勤俭抚南夷。"
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
不料平民着战衣。树带荒村春冷落，江澄霁色雾霏微。
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
"杳杳日云夕，郁结谁为开。单衾自不暖，霜霰已皑皑。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
"幽独自盈抱，阴淡亦连朝。空斋对高树，疏雨共萧条。
关塞有佳气，岩开伊水清。攀林憩佛寺，登高望都城。
"时暇陟云构，晨霁澄景光。始见吴都大，十里郁苍苍。
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
映水如争立，当轩自着行。北亭尊酒兴，还为此君狂。"
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
老子(节选)
"闲庭欹枕正悲秋，忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户，
"吾见夫子德，谁云习相近。数仞不可窥，言味终难尽。
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
复此休浣时，闲为畴昔言。却话山海事，宛然林壑存。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
"忽起寻师兴，穿云不觉劳。相留看山雪，尽日论风骚。
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
行香子·丹阳寄述古
十八贤人消息断，莲池千载月沈沈。"
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"
"授钺辞金殿，承恩恋玉墀。登坛汉主用，讲德蜀人思。
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
背河见北雁，到洛问东人。忆昔游金谷，相看华发新。"
此欢竟莫遂，狂杀王子猷。巴陵定遥远，持赠解人忧。"
林莽北弥望，沮漳东会流。客中遇知己，无复越乡忧。"
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
"迎亲辞旧苑，恩诏下储闱。昨见双鱼去，今看驷马归。
野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。"
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
采菊投酒中，昆弟自同倾。簪组聊挂壁，焉知有世荣。
清风激颓波，来者无以加。我志两不遂，漂沦浩无涯。
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
定西番·海燕欲飞调羽
韩生信英彦，裴子含清真。孔侯复秀出，俱与云霞亲。
见《吟窗杂录》）
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
寂寞不得意，辛勤方在公。胡尘净古塞，兵气屯边空。
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
念昔游三首
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
道果已圆名已遂，即看千匝绕香筵。"
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
回看池馆春休也，又是迢迢看画图。"
"寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英
"庭树发华滋，瑶草复葳蕤。好鸟飞相从，愁人深此时。
"古寺临江间碧波，石梯深入白云窠。
明旦之官去，他辰良会稀。惜别冬夜短，务欢杯行迟。
愁苦不窥邻，泣上流黄机。天寒素手冷，夜长烛复微。
山晓重岚外，林春苦雾中。雪花翻海鹤，波影倒江枫。
叶沾寒雨落，钟度远山迟。晨策已云整，当同林下期。"
"白发今如此，红芳莫更催。预愁多日谢，翻怕十分开。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
日人石井君索和即用原韵
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲，嫁与卑官到西蜀。
"仙桂从攀后，人间播大名。飞腾谐素志，霄汉是前程。
水底看常倒，花边势欲欹。君心能不转，卿月岂相离。"
"寒踪白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
别来南国知谁在，空对襜褕一断肠。"
别离寒暑过，荏苒春草生。故园兹日隔，新禽池上鸣。