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山居秋暝

近现代 / 贾开宗

新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来,北渚春云沿海尽。
"吾友驻行轮,迟迟惜上春。 ——颜真卿
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
万里乡关贺监归。世路穷通前事远,半生谈笑此心违。
鲍昭从军,主意危苦。 ——潘述
出军青壁罅,话道白眉毫。远集歌谣客,州前泊几艘。"
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"


山居秋暝拼音解释:

xin shi wen wo pian rao si .huan nian jiao liao de yi zhi ..
ye shui sui qi ru .qing hua du zhu xun .ti shi geng xiang ying .yi zi zhong qian jin ..
jiu gong po zhi cai lin yin .xi shan mu yu guo jiang lai .bei zhu chun yun yan hai jin .
.wu you zhu xing lun .chi chi xi shang chun . ..yan zhen qing
ge he gu .tian gong wei sheng shui zhi zhu .hun dun zao kai ji zi huang .
wan li xiang guan he jian gui .shi lu qiong tong qian shi yuan .ban sheng tan xiao ci xin wei .
bao zhao cong jun .zhu yi wei ku . ..pan shu
chu jun qing bi xia .hua dao bai mei hao .yuan ji ge yao ke .zhou qian bo ji sou ..
jiu qu ping ru shui .hu wei she cui wei .yi fan wei huang bao .peng tu xin you zai .
.gong men chang bi wu yi xian .lue shi jun wang bin bian ban .
zhan yu shi shi dao .yao ge chu chu chuan .ni chuang mei zha qu .zhe lu bi xiang lian .
fu jun cai da guan he xiao .kan hen ren jian shi bu ping ..

译文及注释

译文
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的(de)马(ma)匹,扬起满天灰尘,急如星火;
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这(zhe)春风乍起的日子,我所(suo)乘的船停泊在苏州城外。
吃熊掌就胖,吃蛙腿就瘦。
喜鹊筑成巢,鳲鸠来住它。这人要出嫁,车队来迎她。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地(di)所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自(zi)己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
完事以后,拂衣而去,不露一点声,深藏身名。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯(an)淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥(yao)遥相望。
一个住在乡下以养蚕为生的妇女,昨天到城市里去赶集(ji)并且出售蚕丝。回来的时候,她却是泪流不断,伤心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
不知寄托了多少秋凉悲声!

注释
[3]纠纷:重叠交错的样子。
6、胡笳(jiā):一种流行于北方游牧民族地区的管乐器,汉魏鼓吹乐常用之。
(65)顷:最近。
145、婵媛(chán yuán):牵挂。
齐发:一齐发出。
2.始兴:即曲江,在韶州府。

赏析

  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆(shang fan)影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人(wen ren)五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以(suo yi)陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越(yue)”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  如果与《长安(chang an)古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  发源于“昆仑”的万里大河,在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落,如雷奔行,直闯中原大地之际,更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河,发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问,简直无知得可笑。但是,诗中的主人公非但不以此问为忤,而且断然作出了傲视旷古的回答:“一苇杭之!”他竟要驾着一支苇筏,就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆,因了“一苇”之夸张,而具有了石破天惊之力。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。
  “烈火张天照云海,周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明,更重要的是对古战场上赤焰烧天,煮水蒸云,一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字,极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理,既起到了先声夺人的作用,也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败,成因固然是吴方采用火攻法,但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出:善于决战决胜的周瑜,就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分,但周瑜的儒将风度,却朴实自然地表现出来了。
  中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情,以表达对蔡氏兄弟的友情,寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情,而不直说蔡氏兄弟的多情,含蓄而有韵味。
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  这首诗读起来,总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史,后来李渊反隋称帝,夏侯端首先归顺了李渊,授秘书监,三品官,而孔绍安归唐晚了一些,只被授于内史舍人,五品官,远不及夏侯端。
  这首怀古诗表面上咏的是古人古事,实际上还是着眼于今人今事,字里行间处处有诗人的自我在,但这些又写得不那么露,而是很讲究含蓄蕴藉的,诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴,巧妙地结合到诗歌的形象中去,于曲折处微露讽世之意,给人以警醒的感觉。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  关于诗中是“四之”“五之”“六之”,《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”,认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说:“服马四辔皆在手,两骖马内辔纳于觖,故四马皆言六辔,经未有言五辔者。”又引孔广森语曰:“四之、五之、六之,不当以辔为解,乃谓聘贤者用马为礼。三章转益,见其多庶。《觐礼》曰:‘匹马卓上,九马随之。’《春秋左传》曰:‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双,故或五或六矣。”

创作背景

  这首词是苏轼43岁在徐州(今属江苏)任太守时所作。公元1078年(北宋元丰元年)春天,徐州发生了严重旱灾,作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后,他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》,题为“徐门石潭谢雨道上作五首”,皆写初夏农村景色,此为其中第四首。

  

贾开宗( 近现代 )

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简 介

贾开宗 (1595—1661)明末清初河南商丘人,字静子,别号野鹿居士。明诸生。北游燕齐,南至吴越,结交天下磊落奇人。弘光时,入刘泽清幕府,见其所为,乃不肯受官职。入清,常往来徐淮之间。有《溯园集》。

今日良宴会 / 革甲

太一装以宝,列仙篆其文。 ——孟郊
历历俱盈耳,泠泠递散空。兽因繁奏舞,人感至和通。
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
心源澄道静,衣葛蘸泉凉。算得红尘里,谁知此兴长。"
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。


渡江云·晴岚低楚甸 / 宗政冰冰

大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
悠然越山川,复此恨离异。 ——潘述
皎洁形无定,玄黄用莫同。素心如可教,愿染古人风。"
中原莫道无麟凤,自是皇家结网疏。
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
欲知相益多,神药销宿惫。德符仙山岸,永立难欹坏。 ——孟郊


老马 / 钊祜

"太武南征似卷蓬,徐阳兖蔡杀皆空。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
皎皎无瑕玷,锵锵有珮声。昆山标重价,垂棘振香名。
事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
"龙旆飘飖指极边,到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石,
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
独上郊原人不见,鹧鸪飞过落花溪。"


白梅 / 夏侯甲子

两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"


国风·周南·关雎 / 羊恨桃

"当年巧匠制茅亭,台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散,
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
"五更初起扫松堂,瞑目先焚一炷香。
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。


点绛唇·寄南海梁药亭 / 邗怜蕾

直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
初月如弓未上弦,分明挂在碧霄边。时人莫道蛾眉小,三五团圆照满天。
叫唿不应无事悲, ——郑概
"昭裔登庸汝未登,凤池鸡树冷如冰。
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密,青草湖平雪浪高。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
洞户晨晖入,空庭宿雾披。推林出书目,倾笥上衣椸。 ——刘禹锡


卜算子·竹里一枝梅 / 子车风云

酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,


江南弄 / 淳于倩倩

缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
"烟冷暮江滨,高歌散诞身。移舟过蓼岸,待月正丝纶。
我来一听支公论,自是吾身幻得吾。"
苒苒分阶砌,离离杂荇苹.细丛依远渚,疏影落轻沦。
平生此恨无言处,只有衣襟泪得知。
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。


哭李商隐 / 锐庚戌

"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
"遗庙风尘积,荒途岁月侵。 ——潘述
"湖外风物奇,长沙信难续。衡峰排古青,湘水湛寒绿。
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽, ——孟郊
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
醒酒宜华席,留僧想独园。 ——张荐
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
有情惟墨客,无语是禅家。背日聊依桂,尝泉欲试茶。 ——陆龟蒙


鹊桥仙·七夕 / 胥婉淑

高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
"重禄存家不敢言,小臣忧祸亦如然。
新坟应草合,旧地空苔色。白日灯荧荧,凝尘满几席。
当斅附金重,无贪曜火明。 ——颜真卿
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
雪弦寂寂听,茗碗纤纤捧。 ——孟郊