绛都春·题蓬莱阁灯屏
"七人五百七十岁，拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹，
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫云间。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
愿得青芽散，长年驻此身。"
"长安车马地，此院闭松声。新罢九天讲，旧曾诸岳行。
绛都春·题蓬莱阁灯屏拼音解释:
.qi ren wu bai qi shi sui .tuo zi yu zhu chui bai xu .shou li wu jin mo jie tan .
zhi wei yun ni xiang qu yuan .yi yan zhi ji sha shen qing ..
.jiu shi yan zhi ru ming yu .jin ri kong xin shi leng hui .
shu pai hu jia dan wei shu .gu ren xin ming hua hu che ..
lang die yun dui wan cu shan .xing jin yao ming qing zhang wai .jiu zhong zhong lou zi yun jian .
cang hai long yin dui jiu wen .mo mo ming yin long qi yue .ying ying han cui dong xiang yun .
chong wang chui ying bian .tai hen ran geng xian .he ren ji shen zai .gui dui lao seng chan ..
jiang yan chu gui bu jian ren .yuan xiu yi yi ru song ke .ping tian miao miao du shang chun .
yuan de qing ya san .chang nian zhu ci shen ..
.chang an che ma di .ci yuan bi song sheng .xin ba jiu tian jiang .jiu zeng zhu yue xing .
译文及注释
译文
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
忧患艰险时常降临，欢欣愉悦迟来姗姗。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
既然决心闯荡天下建功立业，离别家常便饭何须叹息怨尤。
山色昏暗听到猿声使人(ren)生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照(zhao)江畔一叶孤舟。
红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
蔡灵侯的遭遇还是其中的小事啊，君王也是这样。左边有州侯，右边有夏侯，辇车后面还跟着鄢(yan)陵君和寿灵君，吃着由封邑进奉来的粮食，载着四方府库所供纳的金银，和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上，而不把天下国家的安危当作正事，没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令(ling)，陈兵在黾塞（河南省平靖(jing)关）之内，而把自己驱逐在黾塞（河南省平靖关）之外了。”
当今，天下的形势像得了严重的浮肿病：小腿粗得差不多像腰围，脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如，一两个指头抽搐，浑身(shen)就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治，一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医，也都无能为力。这个病还不只是浮肿，还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子，是陛下的叔伯兄弟，当今的楚王，是叔伯兄弟的儿子，齐悼惠王的儿子，是陛下亲哥哥的儿子，当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙，有的还没有分封土地，以便安定天下，旁支的子孙，倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以，我说：不仅是害了浮肿病，还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊！
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
注释
虽：注意，这里的虽指虽然，而不是即使。
38.荣枯句：谓季节变换，草木开花衰萎，暑寒更迭，相别多年。
61.寇：入侵。
⑶枇杷（pí pá）：乔木名，果实亦曰枇杷。据《柳亭诗话》，这是与杜鹃花相似的一种花，产于骆谷，本名琵琶，后人不知，改为“枇杷”。
何须：何必，何用。
宜乎众矣：（爱牡丹的）应当有很多人吧。
56.比笼：比试的笼子。
通：通达。
⑦金翠羽：指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
赏析
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐(he xie)，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
诗人似乎早就料到，鼓吹这样的放荡之思，必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学，把人生有限的享乐，推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学：想要行乐就得“及时”，不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年，其弦外之音，却让《古诗十九首》的另一首点着了：“人生忽如寄，寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短，突然成了“潜寐黄泉下，千载永不寤”的“陈死人”（《古诗十九首·驱车上东门》）。那时再思享乐，已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面，所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看，“惜费”者的终日汲汲无欢，只想着为子孙攒点财物，便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”，无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里，嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费，但为后世嗤”二句，正如方廷珪所说：“直以一杯冷水，浇财奴之背”（《文选集成》）。其嘲讽辞气之尖刻，确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对(zhe dui)这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的(chu de)是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写(bu xie)。其次，诗采取了跳跃(tiao yue)式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐(he xie)，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
诗人似乎早就料到，鼓吹这样的放荡之思，必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学，把人生有限的享乐，推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学：想要行乐就得“及时”，不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年，其弦外之音，却让《古诗十九首》的另一首点着了：“人生忽如寄，寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短，突然成了“潜寐黄泉下，千载永不寤”的“陈死人”（《古诗十九首·驱车上东门》）。那时再思享乐，已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面，所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看，“惜费”者的终日汲汲无欢，只想着为子孙攒点财物，便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”，无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里，嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费，但为后世嗤”二句，正如方廷珪所说：“直以一杯冷水，浇财奴之背”（《文选集成》）。其嘲讽辞气之尖刻，确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。
诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑，沉湘殉国，此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻（liáo辽）”，水清深貌。古代迷信说法，鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江，想起屈原的不幸遭遇，诗人悼念不已。在诗人的眼中，清深的湘波，全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪，有后人悼念屈原之泪，也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水，也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中，诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤，随波远去，湘江流水无穷尽之时，屈原迷魂亦终古追逐不已，其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字，融入诗人的强烈感情，既是对屈原的悲痛哀悼，也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
送友人赴边，这是高适边塞诗中常见题材。这篇作品以极朴素的语言、极深厚的情谊，慰勉友人莫辞旅途艰辛，施展才略，立功边关。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对(zhe dui)这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的(chu de)是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写(bu xie)。其次，诗采取了跳跃(tiao yue)式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
江畔独步寻花·其六
往往为余言，呜咽泪双滴。况当近塞地，哀吹起边笛。
日暮东风何处去。"
"欲笑随情酒逐身，此身虽老未辜春。
桥山突兀在其左，荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此，
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
闻道墓松高一丈，更无消息到如今。"
鹿门才子不再生，怪景幽奇无管属。"
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
责子
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
"西陵树已尽，铜雀思偏多。雪密疑楼阁，花开想绮罗。
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
"林疏多暮蝉，师去宿山烟。古壁灯熏画，秋琴雨润弦。
南国望中生远思，一行新雁去汀洲。"
"琵琶洲上人行绝，干越亭中客思多。
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
"吾友昔同道，唯予今独行。青云期未遂，白发镊还生。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
"古来名下岂虚为，李白颠狂自称时。
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
临江仙·高咏楚词酬午日
还闻汉帝亲词赋，好为从容奏子虚。"
"见君先得意，希我命还通。不道才堪并，多缘蹇共同。
"幽亭春尽共为欢，印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫，
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭，思壮鲸跳渤澥宽。
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
怀兹长在梦，归去且无缘。幽谷人未至，兰苕应更鲜。"
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
从军行七首
凝姿陈俎豆，浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧，棱棱严气生。"
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
交亲不要苦相忧，亦拟时时强出游。
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
"贫居雀喧噪，况乃静巷陌。夜眠睡不成，空庭闻露滴。
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有，粗歌薄酒亦相随。
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
临江仙·试问梅花何处好
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
得股肱贤明，能以奇用兵。何事伤客情，何人归帝京。
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
鼍鼓若雷争胜负，柳堤花岸万人招。"
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
"欲出心还懒，闲吟绕寝床。道书虫食尽，酒律客偷将。
娘子军
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
明发更远道，山河重苦辛。"
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。
蛇枯老媪啼泪痕，星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂，
dc濴寒泉深百尺。
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
"一从云水住，曾不下西岑。落木孤猿在，秋庭积雾深。
荷叶杯·五月南塘水满
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
轻箑白鸟羽，新簟青箭筠。方寸方丈室，空然两无尘。
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
"端坐高宫起远心，云高水阔共幽沈。
口动樱桃破，鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜，荑嫩手葳蕤。
高唐赋
蓂晚馀尧历，龟新启夏图。三朝联棣萼，从古帝王无。
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。
"闻有三株树，惟应秘阆风。珊瑚不生叶，朱草又无丛。
彩仗三清路，麻衣万国丧。玄宫今一闭，终古柏苍苍。
一言感着热铁心，为人剑下偷青娥。（《老侠词》）
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
翠发朝云在，青蛾夜月微。伤心一花落，无复怨春辉。"
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
寄欧阳舍人书
"市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
"世间无远可为游，六合朝行夕已周。
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
并揭声犹远，深含曲未央。坐中知密顾，微笑是周郎。"
"君在桐庐何处住，草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主，