鹦鹉灭火
笳声万里动燕山，草白天清塞马闲。
涂涂沟塍雾，漠漠桑柘烟。荒蹊没古木，精舍临秋泉。
"清泉浣尘缁，灵药释昏狂。君诗发大雅，正气回我肠。
未成鸿鹄姿，遽顿骅骝趾。子渊将叔度，自古不得已。"
"东楚复西秦，浮云类此身。关山劳策蹇，僮仆惯投人。
莲深微路通，峰曲幽气多。阅芳无留瞬，弄桂不停柯。
海内故人君最老，花开鞭马更相过。"
利物得双剑，为儒当一贤。应思洒尘陌，调膳亦芳鲜。"
君向苏台长见月，不知何事此中看。"
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
鹦鹉灭火拼音解释:
jia sheng wan li dong yan shan .cao bai tian qing sai ma xian .
tu tu gou cheng wu .mo mo sang zhe yan .huang qi mei gu mu .jing she lin qiu quan .
.qing quan huan chen zi .ling yao shi hun kuang .jun shi fa da ya .zheng qi hui wo chang .
wei cheng hong gu zi .ju dun hua liu zhi .zi yuan jiang shu du .zi gu bu de yi ..
.dong chu fu xi qin .fu yun lei ci shen .guan shan lao ce jian .tong pu guan tou ren .
lian shen wei lu tong .feng qu you qi duo .yue fang wu liu shun .nong gui bu ting ke .
hai nei gu ren jun zui lao .hua kai bian ma geng xiang guo ..
li wu de shuang jian .wei ru dang yi xian .ying si sa chen mo .diao shan yi fang xian ..
jun xiang su tai chang jian yue .bu zhi he shi ci zhong kan ..
.bo zhou gu cheng xia .gao ge kuai deng tiao .da jiang hui peng li .qun feng huo xuan jiao .
译文及注释
译文
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
越(yue)石父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到他，就(jiu)解(jie)开乘车左边的马，把他赎出来，用车拉回家。晏子没有向越石父告辞，就走进内室，过了好久没出来，越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您从困境(jing)中解脱出来，您为什么这么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意(yi)志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
天地(di)尚未成形前，又从哪里得以产生？
家家户户都在一边观赏秋月，一边《乞巧》林杰 古诗（对月穿针），穿过的红线都有几万条了。
少年时鄙(bi)视功名不爱官冕车马，
回来吧，上天去恐怕也身遭危险!
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里，使我心里不禁思念起遥远的家乡。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时而在柳树上，时而在乔木上，似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！
注释
32.驾：马车。言：语气助词。将迈：将要出发。
⑷江关：疑即指荆门，荆门、虎牙二山（分别在今湖北省枝城市和宜昌市）夹江对峙，古称江关，战国时为楚地。
⑥金乌：太阳，古代神话传说太阳为三脚乌。
（70）为人：助人。此处有认为柳宗元参加王叔文集团是政治上的失慎之意。所以下面说“不自贵重”。
26.“其气”四句：意思是，那天地间的灵气，在这一带，不造就伟大的人物，却仅仅造就小石城山这样的景物，所以“楚之南”这地方缺少人才而多有石岩。此句是指有人辩“徒劳”为“功劳”的说法。其气之灵，这里指天地的灵气。楚，今湖南、湖北等地，春秋战国时属楚国。少人而多石，指少出贤人而多出奇石。
⑵在（zài）：在于，动词。
2.临皋（gāo）：亭名，在黄冈南长江边上。苏轼初到黄州时住在定惠院，不久就迁至临皋亭。
（1）鹅儿：指鹅雏。唼喋（shà zhá）：形容鱼或水鸟吃食的声，也指鱼或水鸟吃食。栀黄：栀子一般的黄色。
赏析
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
读这首诗，人们对新嫁娘的聪明和心计无疑(wu yi)是欣赏的，诗味也正在这里。新嫁娘所循的，实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；二、小姑是婆婆抚养大的，食性当与婆婆一致；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程，并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的：“我们初入社会，一切情形不大熟悉，也非得先就教于老练的人不可。”（喻守真《唐诗三百首详析》）
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成(gai cheng)“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二(xia er)联虚写。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的(sheng de)快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
读这首诗，人们对新嫁娘的聪明和心计无疑(wu yi)是欣赏的，诗味也正在这里。新嫁娘所循的，实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；二、小姑是婆婆抚养大的，食性当与婆婆一致；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程，并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的：“我们初入社会，一切情形不大熟悉，也非得先就教于老练的人不可。”（喻守真《唐诗三百首详析》）
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成(gai cheng)“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二(xia er)联虚写。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的(sheng de)快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
创作背景
此词当作于绍圣三年（1096年）。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁，人生观已经很成熟了，经历了那么多患难，他始终没有改变，越来越坚持做自己。不过，虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨，但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了，他暮年最心爱的女子离开他了，从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。
韩休( 南北朝 )
收录诗词 (1718) 首
简 介
韩休 韩休（673年－740年6月8日），字良士，京兆长安（今陕西西安）人，唐朝宰相，凤阁舍人韩大敏之侄，洛州司户韩大智之子。韩休出身于昌黎韩氏，制举入仕，后被举为贤良，历任左补阙、主爵员外郎、中书舍人、礼部侍郎、虢州刺史、工部侍郎、尚书右丞。开元二十一年（733年），韩休受到中书令萧嵩的举荐，担任黄门侍郎、同平章事。他生性刚直，数次犯言直谏，因与萧嵩产生矛盾，被罢为工部尚书。后加太子少师，封宜阳县子。开元二十八年（740年），韩休病逝，时年六十八岁，追赠扬州大都督，谥号文忠。宝应元年（762年），唐肃宗又追赠韩休为太子太师。
观猎
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合，鸟外亭亭露掌高。
"事外心如寄，虚斋卧更幽。微风生白羽，畏日隔青油。
纂业光文祖，贻谋属孝孙。恭闻留末命，犹是爱元元。
扬州后学应相待，遥想幡花古寺前。"
天南今切去乡情。亲知握手三秋别，几杖扶身万里行。
"殿有寒灯草有萤，千林万壑寂无声。烟凝积水龙蛇蛰，
净扫水堂无侍女，下街唯共鹤殷勤。"
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
祝英台近·除夜立春
一生但区区，五十无寸禄。衰退当弃捐，贫贱招毁讟。
大方本无隅，盛德必有邻。千年郢曲后，复此闻阳春。"
云回庐瀑雨，树落给园秋。为我谢宗许，尘中难久留。"
"上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑，
时清执法惭无事，未有长杨汉主知。"
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。
"崎岖崖谷迷，寒雨暮成泥。征路出山顶，乱云生马蹄。
山趾北来固，潮头西去长。年年此登眺，人事几销亡。"
送紫岩张先生北伐
"长恨江南足别离，几回相送复相随。
唯有老身如刻画，犹期圣主解衣看。"
楼中赏不独，池畔醉每同。圣朝辟四门，发迹贵名公。
"湘流分曲浦，缭绕古城东。岸转千家合，林开一镜空。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
"剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。
失杯犹离席，坠履反登筵。本是墙东隐，今为瓮下仙。
"汉主金门正召才，马卿多病自迟回。旧山暂别老将至，
周颂·酌
分手更逢江驿暮，马嘶猿叫不堪闻。"
虞衡相贺为祯祥，畏人采攫持殳戕。羊驰马走尘满道，
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
月明三峡路，浪里九江船。□□□□□，□□□□□。"
满地白云关不住，石泉流出落花香。"
朝为耕种人，暮作刀枪鬼。相看父子血，共染城壕水。
广陵行路风尘合，城郭新秋砧杵多。"
城欹残照入，池曲大江通。此地人来少，相欢一醉中。"
奉寄韦太守陟
霓裳法曲浑抛却，独自花间扫玉阶。"
相公心在持事坚。上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。
霜风先独树，瘴雨失荒城。畴昔长沙事，三年召贾生。"
来岁公田多种黍，莫教黄菊笑杨朱。"
"古渡大江滨，西南距要津。自当舟楫路，应济往来人。
欲下先襞衣，路底避枯茎。回途歇嵌窟，整带重冠缨。
年少不应辞苦节，诸生若遇亦封侯。"
古亭聊假寐，中夜忽逢人。相问皆呜咽，伤心不待春。"
司马光好学
"异井甘如醴，深仁远未涯。气寒堪破暑，源净自蠲邪。
归乡非得意，但贵情义彰。五月天气热，波涛毒于汤。
直取名翻重，宁唯好不伤。谁言滑稽理，千载戒禽荒。"
向秀初闻笛，钟期久罢琴。残愁犹满貌，馀泪可沾襟。
世人车马不知处，时有归云到枕边。"
错来干诸侯，石田废春耕。虎戟卫重门，何因达中诚。
贯花留静室，咒水度空山。谁识浮云意，悠悠天地间。"
"毗陵过柱史，简易在茅茨。芳草如花种，修篁带笋移。
蝶恋花·春江暖涨桃花水
君去期花时，花时君不至。檐前双燕飞，落妾相思泪。
长安大道边，挟弹谁家儿。右手持金丸，引满无所疑。
"荣家兼佐幕，叔父似还乡。王粲名虽重，郄超髯未长。
天归京兆日，叶下洞庭时。湘水秋风至，凄凉吹素旗。
琼瑶览良讯，芣苡满素囊。结根在贵州，蠲疾传古方。
知己欲依何水部，乡人今正贱东丘。"
因声远报浮丘子，不奏登封时不容。"
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁，缥缈花香泛御沟。
把酒对月歌
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老，毒龙潜处水偏清。
堆着黄金无买处。天涯悠悠葬日促，冈坂崎岖不停毂。
草木正摇落，哭兄鄱水湄。共居云阳里，轗轲多别离。
"援琴兼爱竹，遥夜在湘沅。鹤舞月将下，乌啼霜正繁。
二仙行自适，日月徒迁徙。不语寄手谈，无心引樵子。
相思寂寞青苔合，唯有春风啼伯劳。"
烛物明尧日，垂衣辟禹门。惜时悲落景，赐帛慰馀魂。
武陵花木应长在，愿与渔人更一寻。"
感遇诗三十八首·其二十三
"金兰同道义，琼简复芝田。平楚白云合，幽崖丹桂连。
"三十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺，
一雨晴山郭，惊秋碧树风。兰卮谁与荐，玉旆自无悰。
裸送不以衣，瘗埋于中衢。乳母抱出门，所生亦随唿。
"愚夫何所任，多病感君深。自谓青春壮，宁知白发侵。
"九陌朝臣满，三朝候鼓赊。远珂时接韵，攒炬偶成花。
却寄来人以为信。"
"赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。
逢病军人
北阙祥云迥，东方嘉气繁。青阳初应律，苍玉正临轩。
"桐柏水西贼星落，枭雏夜飞林木恶。相国刻日波涛清，
千回万啭尽愁思，疑是血魂哀困声。"
"追凉寻宝刹，畏日望璇题。卧草同鸳侣，临池似虎溪。
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
"休师竹林北，空可两三间。虽爱独居好，终来相伴闲。
莠盛终无实，槎枯返有荑。绿萍藏废井，黄叶隐危堤。
草生兮阶间。日日兮春风，芳菲兮欲歇。