十一月中旬至扶风界见梅花
礊礊雨点大，金髇轰下空。暴光隔云闪，仿佛亘天龙。
薄暮停车更凄怆，山阳邻笛若为听。"
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
惆怅翠华犹未返，泪痕空滴剑文斑。"
"释律周儒礼，严持用戒身。安禅思剡石，留偈别都人。
蔑有骄奢贻后悔。红锦障收，珊瑚树碎，至今笑石崇王恺。"
"旧山长系念，终日卧边亭。道路知已远，梦魂空再经。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
"威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿，
十一月中旬至扶风界见梅花拼音解释:
ke ke yu dian da .jin xiao hong xia kong .bao guang ge yun shan .fang fo gen tian long .
bao mu ting che geng qi chuang .shan yang lin di ruo wei ting ..
bu zhi mai hen qiong quan hou .ji du xi ling pian yue chen ..
.di li ben wu ming .duan ju you dao qing .shui hun chun meng duan .shu xing wan chuang ming .
chou chang cui hua you wei fan .lei hen kong di jian wen ban ..
.shi lv zhou ru li .yan chi yong jie shen .an chan si shan shi .liu ji bie du ren .
mie you jiao she yi hou hui .hong jin zhang shou .shan hu shu sui .zhi jin xiao shi chong wang kai ..
.jiu shan chang xi nian .zhong ri wo bian ting .dao lu zhi yi yuan .meng hun kong zai jing .
.hua zao diao shan jin bi cai .yuan yang die cui mian qing ai .bian zhu ying li zui chun ting .
.wei yang jin si bu gan yu .qiong hua yun po qing shan shan .xi guang leng she chu shu yu .
译文及注释
译文
忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面，(只有(you))一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
罗帐上绣有一双金色的(de)(de)翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪(lei)。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相(xiang)忆，思妇徒盼离人归来。
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山西北面的山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远，道路都是石板砌成的石级，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小路）走了不到一半，翻过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
那儿有很多东西把人伤。
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促(cu)着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流(liu)男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心(xin)。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
“啊，多么美好啊！魏公的家业，跟槐树一起萌兴。辛劳的培植，一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平，回乡探家，槐荫笼庭。我辈小人，一天从早到晚，只知窥察时机求取名利，哪有空闲修养自己的德行？只希望有意外的侥幸，不种植就能收获。如果没有君子，国家又怎能成为一个国家？京城的东面，是晋国公的住所，郁郁葱葱的三棵槐树，象征着王家的仁德。啊，多么美好啊！”
注释
其：指代邻人之子。
季布：楚霸王项羽的大将，曾多次打击刘邦。项羽败死，刘邦出重金缉捕季布。季布改名换姓，受髡刑和钳刑，卖身给鲁人朱家为奴。
(27)惮(dan)：怕。
30、袁君山：东汉时人桓谭，字君山。袁君山之“袁”，通假“桓”。汉光武帝时为给事中，因反对当时盛行的谶纬神学，而被贬为六安县丞，忧郁而死（事见《后汉书·桓谭传》）。
皆：都。
18．而见者远：意思是远处的人也能看见。而，表转折。
赏析
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
如果说上两句主要是写笋的外美的话，那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望，进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻，这是假设之词，假如容许的意思。这两句的意思是，假如容许它尽情生长，一夜之间拔节挺长千尺，它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志，它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外，“更容”一词的反面含意是，现在是“不容”，不能容许新笋一夜抽千尺，所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头(xin tou)眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽独(du)行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
诗是送吴远游的，话却是说给苏轼听的。首句用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“李邕求识面”句意，说吴远游久闻苏轼之名，欣然欲一识其面。次句说，吴远游原本是方外之士，与陈师道坚守儒术异趣；然而，二人于苏轼，好贤慕义而不顾自身安危则是相同的，故说“异好有同功”。这两句关合吴、苏和诗人自己，写“送”、“谒”正面。颔联上承“同功”，转写苏轼。吴远游能不辞万里之行，前往拜谒苏轼，他却不能同往，一酬感恩知己之谊，因此深觉愧对吴生。一个“惭”字，写出了心驰神往而不果断行事的心情，很有份量。对句“人谁恕此公”，化用杜甫“世人皆欲杀，我意独怜才”句意，写苏轼当时的处境。“人谁恕”三字，既愤慨于时议偏向朋党，又暗将苏轼比为李白，在愤慨、沉痛中露出骨力。正因为世人多趋炎附势，落井下石，不知羞惭，越发显得上句“渐”字的份量。颈联承此义，继写诗人与苏轼的遭际心情，是全诗警策。“百年”巧用杜甫《戏题上汉中王》“百年双白鬓，一别五秋萤”句。当时苏轼五十八岁，陈师道四十二岁，合为“百年”，概指双方。“双白鬓”从形象着笔，囊括两人一生遭遇。这一句上承“人谁恕此公”，以人海之横流衬托“双白鬓”的心心相许，以“百年”之悠悠衬托“双白鬓”的傲然特立，在茫茫人海中陡然树立起两个孤独、苍老而又不屈的高大形象。对句“万里一秋风”，写人去万里，心神则一脉相通，如秋风之远而无间。这句暗用杜甫“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”之意而丝毫不露痕迹。“百年”句绘出两个心魂相许的形象，“万里”句写出彼此死生契阔的情怀，显出交谊之深厚，不可动摇。结联进一步补足“万里秋风”之意，诗人说：请替我寄言苏公，他虽万死投荒，如卫青之君恩日衰；我始终不负公门，自罢教职后不求再做官，如同任安终不肯离卫青之门而改事他人。至此，诗情振起。接上“依然一秃翁”，刻画出一个刚毅、固执的老人，昂然挺立于两间，虽削职为布衣，风骨依然不改。
此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言(yu yan)也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
如果说上两句主要是写笋的外美的话，那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望，进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻，这是假设之词，假如容许的意思。这两句的意思是，假如容许它尽情生长，一夜之间拔节挺长千尺，它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志，它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外，“更容”一词的反面含意是，现在是“不容”，不能容许新笋一夜抽千尺，所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日毕。”
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头(xin tou)眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽独(du)行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
诗是送吴远游的，话却是说给苏轼听的。首句用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“李邕求识面”句意，说吴远游久闻苏轼之名，欣然欲一识其面。次句说，吴远游原本是方外之士，与陈师道坚守儒术异趣；然而，二人于苏轼，好贤慕义而不顾自身安危则是相同的，故说“异好有同功”。这两句关合吴、苏和诗人自己，写“送”、“谒”正面。颔联上承“同功”，转写苏轼。吴远游能不辞万里之行，前往拜谒苏轼，他却不能同往，一酬感恩知己之谊，因此深觉愧对吴生。一个“惭”字，写出了心驰神往而不果断行事的心情，很有份量。对句“人谁恕此公”，化用杜甫“世人皆欲杀，我意独怜才”句意，写苏轼当时的处境。“人谁恕”三字，既愤慨于时议偏向朋党，又暗将苏轼比为李白，在愤慨、沉痛中露出骨力。正因为世人多趋炎附势，落井下石，不知羞惭，越发显得上句“渐”字的份量。颈联承此义，继写诗人与苏轼的遭际心情，是全诗警策。“百年”巧用杜甫《戏题上汉中王》“百年双白鬓，一别五秋萤”句。当时苏轼五十八岁，陈师道四十二岁，合为“百年”，概指双方。“双白鬓”从形象着笔，囊括两人一生遭遇。这一句上承“人谁恕此公”，以人海之横流衬托“双白鬓”的心心相许，以“百年”之悠悠衬托“双白鬓”的傲然特立，在茫茫人海中陡然树立起两个孤独、苍老而又不屈的高大形象。对句“万里一秋风”，写人去万里，心神则一脉相通，如秋风之远而无间。这句暗用杜甫“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”之意而丝毫不露痕迹。“百年”句绘出两个心魂相许的形象，“万里”句写出彼此死生契阔的情怀，显出交谊之深厚，不可动摇。结联进一步补足“万里秋风”之意，诗人说：请替我寄言苏公，他虽万死投荒，如卫青之君恩日衰；我始终不负公门，自罢教职后不求再做官，如同任安终不肯离卫青之门而改事他人。至此，诗情振起。接上“依然一秃翁”，刻画出一个刚毅、固执的老人，昂然挺立于两间，虽削职为布衣，风骨依然不改。
此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言(yu yan)也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
“难为水”、“不是云”，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
创作背景
裴迪是王维的好友，两人同隐终南山，常常在辋川“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”（《旧唐书·王维传》）。此诗就是他们的彼此酬赠之作。
王之春( 近现代 )
收录诗词 (4793) 首
简 介
王之春 （1842—?）清湖南清泉人，字芍棠，一字爵棠。初为彭玉麟幕僚，光绪间历任浙江、广东按察使，湖北布政使，曾出使日本、俄国。累官广西巡抚，主张出让广西矿权，借法款、法兵镇压广西人民起义，激起国内拒法运动，旋被解职。曾与彭玉麟同撰《国朝柔远记》，综述顺治元年至同治十三年中外关系。另有《东游日记》、《东洋琐记》、《使俄草》、《瀛海卮言》。
百字令·宿汉儿村
"重公旧相识，一夕话劳生。药裹关身病，经函寄道情。
"引得车回莫认恩，却成寂寞与谁论。
幽人空山，过水采苹.薄言情晤，悠悠天钧。"
"醉侣相邀爱早阳，小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰，
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
清平乐·黄金殿里
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
移床惊蟋蟀，拂匣动蟏蛸。静把泉华掬，闲拈乳管敲。
不知今夕游何处，侍从皆骑白凤凰。
"观迹成文代结绳，皇风儒教浩然兴。
战舰百万辈，浮宫三十馀。平川盛丁宁，绝岛分储胥。
"寺处唯高僻，云生石枕前。静吟因得句，独夜不妨禅。
"吾爱李太尉，崛起定中原。骁雄十万兵，四面围国门。
"堪羡鞠侯国，碧岩千万重。烟萝为印绶，云壑是堤封。
洞仙歌·雪云散尽
"五陵佳气晚氛氲，霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞，
鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手，时急方须济世才。
知君精爽应无尽，必在酆都颂帝晨。"
手披丹台文，脚着赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。"
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
秋云零落散，秋风萧条生。对古良可叹，念今转伤情。
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
何当胡无人，荷戈朝凤阙。"
点绛唇·时霎清明
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息，达如周召亦尘埃。
鹅湖山下稻粱肥，豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
一第知何日，全家待此身。空将灞陵酒，酌送向东人。
驿步堤萦阁，军城鼓振桥。鸥和湖雁下，雪隔岭梅飘。
"蜀柳丝丝幂画楼，窗尘满镜不梳头。
"岂得有书名，徒为老帝京。关中秋气早，雨后夜凉生。
流年将老来，华发自相催。野寺连屏障，左右相裴回。"
"纵目下看浮世事，方知峭崿与天通。湖边风力归帆上，
庆东原·暖日宜乘轿
"白艳轻明带露痕，始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪，
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
长拥千山护蜀城。斩马威棱应扫荡，截蛟锋刃俟升平。
夜涧青林发，秋江渌水来。临邛行乐处，莫到白头回。"
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
病久无人着意看，玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷，
东风小饮人皆醉，短尾青龙枕水眠。
河中石兽
"芸香署里从容步，阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴，
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满，小阑花韵午晴初。
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后，雨雪山程出店迟。
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
清平乐·夏日游湖
洛浦虽有荫，骚人聊自怡。终为济川楫，岂在论高卑。"
枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（贻天目中峰客，
只此共栖尘外境，无妨亦恋好文时。"
沫滞潭花片，沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷，须向此中逃。"
长绳不见系空虚，半偈传心亦未疏。
"七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
研膏架动轰如雷，茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧，
欲寄所思无好信，为人惆怅又黄昏。"
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
巫山唱罢行云过，犹自微尘舞画梁。
响高吹谷动，势急喷云旋。料得深秋夜，临流尽古仙。"
"芿草不停兽，因师山更灵。村林朝乞食，风雨夜开扃。
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
名姓镌幢记，经书逐库题。字随飞蠹缺，阶与落星齐。
"不敢要君徵亦起，致君全得似唐虞。谠言昨叹离天听，
"黄河一曲山，天半锁重关。圣日雄藩静，秋风老将闲。
学弈
"曾见邛人说，龙州地未深。碧溪飞白鸟，红旆映青林。
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术，腰间金印彩为囊。
觇叶逢人处，惊媒妒宠时。绿毛春斗尽，强敌愿君知。"
"结束佐戎旃，河西住几年。陇头随日去，碛里寄星眠。
上国身无主，下第诚可悲。"
无名升甲乙，有志扶荀孟。守道希昔贤，为文通古圣。
今之洞庭者，一以非此选。槎牙真不才，反作天下彦。
"红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
城郭半淹桥市闹，鹭鸶缭绕入人家。"
莫惜查头容钓伴，也应东印有馀江。"
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌，回眸便是公卿罪。
但得上马了，一去头不回。双轮如鸟飞，影尽东南街。
欲建九锡碑，当立十二楼。琼文忽然下，石板谁能留。
有夜自携星月来。灵药不知何代得，古松应是长年栽。
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
谁使寒鸦意绪娇，云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞，应索阳乌次第饶。