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春日西湖寄谢法曹歌

先秦 / 侯一元

阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
"烟淡月濛濛,舟行夜色中。江铺满槽水,帆展半樯风。
"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
"禾黍与稂莠,雨来同日滋。桃李与荆棘,霜降同夜萎。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"


春日西湖寄谢法曹歌拼音解释:

yin yang shen bian jie ke ce .bu ce ren jian xiao shi chen ..
jian dao nan shan hu .ying qin dong guo su.fan shen ying guo yan .pi zhou qu hui chun .
.jin ma men qian hui jian pei .tie niu cheng xia yong jing qi .
.di pi men shen shao song ying .pi yi xian zuo yang you qing .
qu nie diao shen hua .yuan luan jie zhi zhong .ge zhong qi xi yan .che fu jiang yong gong .
.ye chu se cang ran .ye shen guang hao ran .shao zhuan xi lang xia .jian man nan chuang qian .
ru wo you xing shen .ren zhong shi you qi .ru wo zhi zu xin .ren zhong bai wu yi .
.yan dan yue meng meng .zhou xing ye se zhong .jiang pu man cao shui .fan zhan ban qiang feng .
.di yao fu lian shou .xin ti bu huang an .yi luo feng chen xia .fang zhi wei li nan .
shi feng shi cang lin .chun nuan qi pao chu .geng zuo san nian ji .san nian shen jian wu ..
ying ying yi chi shui .hao hao qian zhang he .wu yan xiao da yi .sui fen you feng bo .
.he shu yu lang you .yu lai tong ri zi .tao li yu jing ji .shuang jiang tong ye wei .
nan chuang bei deng zuo .feng xian an fen fen .ji mo shen cun ye .can yan xue zhong wen .
.kun ming chun .kun ming chun .chun chi an gu chun liu xin .ying jin nan shan qing huang yang .
bie lai ku xiu dao .ci yi du xiao suo .jin ri jing xiang qian .si liang ou ran cuo ..

译文及注释

译文
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上(shang)残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在(zai)琴上雕刻古代的款式;把它装(zhuang)在匣子里埋在泥土中(zhong)。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路(lu)过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍(zhen)品啊!”
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀(shuai)的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种(zhong)凄清艰苦的境况,即使我告诉(su)伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐。
比翼双飞虽然快乐,但离别才真的是楚痛难受。到此刻,方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情!
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
送给希望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
暂且以明月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。

注释
④弄儿:逗小孩。戏:玩耍。 
壶觞(shāng):酒器。壶:盛液体的容器。觞:古代酒器;欢饮,进酒。晋陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌,眄庭柯以怡颜。”唐白居易《将至东都先寄令狐留守》诗:“诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期?东都添箇狂宾客,先报壶觞风月知。”金马定国《送图南》诗:“壶觞送客柳亭东,回首三齐落照中。”清顾炎武《陶彭泽归里》诗:“瓮盎连朝浊,壶觞永日酣。”清阮葵生《茶馀客话》卷四:“先生辨舟中几人,服某某色;杯斝壶觞之属,历历可数。”
(28)三年:周厉王于公元前842年被国人放逐到彘,据此邵公谏厉王事当在公元前845年。
⑵连云:一望无际好象同云相连。(禾罢,bà)稏(yà):水稻的别称。
东鲁:鲁郡之别称,唐属河南道,即今山东兖州市。如鲁国、鲁中等。
③戢(jí):聚集,收藏。时动:按照一定的季节行动。如春夏务家,冬于讲武。

赏析

  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子(fang zi),零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  文本中插入了愚公和智叟二人的对话,蕴含着寓言所特具的哲理,颇能发人深省。
  题目“湘东驿遵陆至芦溪”,说的是仲春时分,诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”,指沿着陆路,走陆路。“驿”,古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方;“湘东驿”,即是湘东(今湘东区,距萍乡城约40里)的“黄花渡”。芦溪,清朝时的一个镇子,位于萍乡东部。现为芦溪县;从题目上来看,诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻?是什么引发了他如此高的兴致?具体要表达什么?他又要向世人与后人传递着什么信息呢?这不由得使我对他这首(zhe shou)诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦(rou yi)为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  “君不见”起八句是第三段,写近时事。由古时的奸臣,诗人想到了近时的奸臣;由古时戕害百姓的荔枝,诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹,举现实来证明,先说了武夷茶,又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同,但由于说的是眼前事,所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝,是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰,中自诛褒妲”,写安史之乱而(luan er)为玄宗开释;李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝,怜君不遣到长沙”,写才士被贬,反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”,很显然,他不仅反对佞臣媚上,对皇帝接受佞臣的进贡,开上行下效之风,使百姓蒙受苦难,他也是十分不满的。这一段,如奇军突起,忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝,杂取眼前事,随手挥洒,开拓广泛,且写得波折分明,令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气,一泻而出,出没开阖,极似杜诗。
桂花寓意
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺(qi)”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。
  “桃李无言,下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》,意谓桃花李花开得鲜艳靓丽,引得人人们纷纷前来观赏,以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故,却一反其念,以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长,极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇,使读者在惊奇之中,享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春,淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题,方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作,由于设想入奇,扩大了诗的张力和戏剧效果,使人玩味不已,杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  清人沈德潜说:“事难显陈,理难言罄,每托物连类以形之。”(《说诗晬语》卷下)比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神,新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
  想象愈具体,思念愈深切,便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望,于是只好请使者为自己殷勤致意,替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣,青鸟是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神话、传说中的一座仙山,所以这里即以蓬山用为对方居处的象征,而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾,并没有改变“相见时难”的痛苦境遇,不过是无望中的希望,前途依旧渺茫。诗已经结束了,抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
  文章开头,作者用直叙的方法。简练的文笔,交待了山人迁居和建亭的原由,把人物、时间、地点、事情的经过写得一清二楚。“升高而望,得异境焉。”是何意境,先留一个“悬念”,然后从容着笔,再述其“异”。“冈岭四合,隐然如大环。”“四合”与“大环”,似实非实,似虚非虚;“隐然”,既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境,也是美景;然而美中不足,独缺其西。亭子正好建在这里,岂非天工不足人巧补。或谓山人慧眼,依乎于自然。建亭的地理位置选得好,四周的风景更美。作者用一组节奏明快,语势刚劲的排比句来描述这里的景色,随着季节的转换,景物各异:春夏之交,草木齐夭,秋冬雪月,千里一色,随着风雨晦明的气候变化,景色瞬息百变,写得最文并茂,很是精美。到此为止,主要写一个“亭”字。
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾,则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。

创作背景

  戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集·序》)

  

侯一元( 先秦 )

收录诗词 (5689)
简 介

侯一元 (1511—1585)明浙江乐清人,字舜举,号二谷。侯廷训子。年十三,父得罪,伏阙讼冤,得释。中嘉靖十七年进士,官至江西布政使。有诗文集及《二谷读书记》。

忆故人·烛影摇红 / 萧应魁

"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
不独忘世兼忘身。"
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,


奉试明堂火珠 / 戢澍铭

木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。


兰陵王·卷珠箔 / 苏颋

"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"


宫词 / 陶窳

"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
至太和元年,监搜始停)
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 毛绍龄

永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
两行红袖拂樽罍。"
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。


江城子·孤山竹阁送述古 / 张缵曾

若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,


野色 / 王时霖

丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
鹓鹭方求侣,鸱鸢已吓雏。征还何郑重,斥去亦须臾。
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 彭镛

书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
曾经穷苦照书来。"
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
人惧愁兮戴荣,天寂默兮无声。呜唿,天在云之上兮,
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。


天香·咏龙涎香 / 刘坦

不冻贪泉暖,无霜毒草春。云烟蟒蛇气,刀剑鳄鱼鳞。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"


紫薇花 / 李少和

愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
饮罢醒馀更惆怅,不如闲事不经心。"
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
卖我所乘马,典我旧朝衣。尽将酤酒饮,酩酊步行归。