首页 古诗词 湘月·天风吹我

湘月·天风吹我

南北朝 / 吴之振

鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴,才微常愧草天书。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
何处生春早,春生绮户中。玉栊穿细日,罗幔张轻风。


湘月·天风吹我拼音解释:

yuan tie fang zhi zhang .she su bu dai chun .shu chao yun zhan zhan .ye hai huo lin lin .
xian jun you meng jian xiong di .wo dao tian ming shui yi wu ..
.san quan yi nei feng shang si .xin ye qu chen hua luo di .quan jun man zhan jun mo ci .
bing qu qian ren te .jie fei shi shang tu .bai ma yun se ni .mo zhao dian guang cu .
.bei zai wei ru zhe .li xue bu zhi pi .du shu yan yu an .bing bi shou sheng zhi .
yin ku zhi yi xiao zhu qian .mo wen long zhong e guan zhi .qie ting qing cui hao wen pian .
li ye hong shi wo shi zhi .mo tan xue guan pin leng luo .you sheng cun ke bing zhi li .
bi qi fei lu pian fan bai .jing gu tiao yu bo la hong .jian xue ya duo song yan jian .
.kai jian si hao ran .du yong wan feng qian .ren mao fei qian ri .chan sheng si qu nian .
jin yue ru shuang zuo zhi lu .shen jian mei jing sui nei yan .cai wei chang kui cao tian shu .
cun fei yi bai ban .si bi yao cheng hu .yu miao cai li guo .chen zhuang qia ban tu .
long gong bian lv li .shui fu sheng he mai .zuo tian bai wan hu .shu wo si tu ji ..
tong zhou jun chu dao .yu yu chou ru jie .jiang zhou wo fang qu .tiao tiao xing wei xie .
du li qi sha he .shuang fei zhao shui ying .ruo wei liao luo jing .reng zhi jiu chu xing ..
.yi bie dong lin san du chun .mei chun chang si yi qing qin .tou tuo hui li wei bu ke .
he chu sheng chun zao .chun sheng qi hu zhong .yu long chuan xi ri .luo man zhang qing feng .

译文及注释

译文
  秋天的季节,夜凉如水。一(yi)条银河横在(zai)天空,团团秋云让银河若隐若现。天上(shang)和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走(zou)出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
清晨,连绵起伏的鲁山,千峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
万事如意随心所欲,无忧无虑心神安宁。
你们走远了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会,和他子侄辈的人讲解诗文。不久,雪下得大了,太傅(fu)高兴地说:“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说:“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说:“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫,左将军王凝之的妻子。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园(yuan)子。”于是托病辞官,带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交(jiao)换,肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先生呢?
怜爱涂山女与之匹配(pei),儿子诞生得到继嗣。
玄都观偌大庭院中有一半长满(man)了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。

注释
⑴楼:指勤​政楼​。百戏:指音乐、舞蹈、曲艺、杂技等。
③腻云:代指女子的头发。亸(duǒ):下垂貌。
得:能够(得到)。
⑴贺宾客:即贺知章,他曾任太子宾客之职。
62.愿:希望。
重:再次

赏析

  首句貌似平直,其实也有一层曲折:中午时分,烈日暴晒,是一天中最为酷热的时刻,而今,“夜热”竟然与“午热”相仿佛,则“夜热”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”,点出作者原在室内。或许他本已就寝,而因夜里天热的缘故,辗转反侧难以入梦,迫于无奈才出门纳凉。而“明月”,则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样,作者“独立”的目的,应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之,追凉可得体肤之适,赏月则可得精神之快,难怪他要独立不移、执着若此了。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。
  这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风,仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军,又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔,本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”,不肯帮助。“英物”,英雄人物,这里指抗元将士。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令(jiu ling),这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不(yi bu)可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词(wang ci),是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
  少女首先(shou xian)提到双方同岁的事实,“东家新长儿,与妾同时生”。通常看来,这不过是寻常巧合而已。
  末二句,“未知何岁月,得与尔同归”,紧扣归雁,进一层抒发内心的悲愤与痛悔。雁在北方安家落户,因此,古人称北飞的雁为归雁。诗人此时身处南地,凝望那阵阵北归的群雁,思乡之情油然而生:不知什么时候,我才能和你们这些自由的大雁同返家园?古时北方人不适应南方的湿热气候,被贬谪南地的人往往凶多吉少,加之路途遥远艰辛,更是生死难料。诗人那绝望、负罪的悔恨,都交织在这末二句上了。
  从诗中所咏看,狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开,就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景,其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举,襢裼暴虎(袒胸手搏猛虎)”的惊险场面,以及“叔善射忌,又良御(车)忌,抑磬控忌(忽而勒马),抑纵送忌(忽而纵驰)”的追猎猛兽情景。这些,都可在此诗兴语的中断处,或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”,由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”,又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间,实现了刹那间的时空大转换:这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿,一旦出现在捍卫国家的疆场之上,将在车毂交错、箭矢纷坠之际,挥戈击退来犯强敌,而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情,便突然充溢于诗人胸际,甚至冲口而出,连连呼曰“赳赳武夫,公侯干城(好仇、腹心)”了。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用(zai yong)“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将(can jiang)别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

吴之振( 南北朝 )

收录诗词 (5291)
简 介

吴之振 (1640—1717)浙江石门人,字孟举,号橙斋,又号黄叶村农。康熙时贡生,官内阁中书。旋归隐。与吕留良合选《宋诗钞》,又有《黄叶村庄诗集》。

五美吟·西施 / 顾梦麟

忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。
借问空门子,何法易修行。使我忘得心,不教烦恼生。"
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。


种树郭橐驼传 / 尤概

"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"


江南弄 / 毛国华

凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。


小雅·甫田 / 周濆

浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
客散有馀兴,醉卧独吟哦。幕天而席地,谁奈刘伶何。"
何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。


论诗三十首·三十 / 杨王休

琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。


绝句漫兴九首·其二 / 吴廷华

慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
不须疏索向交亲。中天或有长生药,下界应无不死人。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。


采莲曲 / 林伯元

"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
衡门有谁听,日暮槐花里。"
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。


四怨诗 / 韩铎

何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
一元既二分浊清。地居方直天体明,胡不八荒圢圢如砥平。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
人生且如此,此外吾不知。"


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 徐震

我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
昔日青云意,今移向白云。"
归去复归去,故乡贫亦安。


数日 / 吴烛

岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。