春日田园杂兴
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
省郎门似龙门峻，应借风雷变涸鳞。"
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
"何代何王不战争，尽从离乱见清平。
"沛中歌舞百馀人，帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚，
半是悲君半自悲。"
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟，野塘何处锦鳞肥。
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
春日田园杂兴拼音解释:
zhi jin chang le po qian shui .bu chi qin ren yuan long tou ..
.lai shi huan xiao qu shi ai .jia guo tiao tiao xiang yue tai .
.xiang ting liu bu de .jiang ye you tai ji .liang zhe xun shan bian .gu zhou zai he gui .
sheng lang men si long men jun .ying jie feng lei bian he lin ..
hai ao ning jue bi tao kuan .song tan yue zuo zun qian ban .zhu qie shu wei jiao wai huan .
ji dai han ting yue .chan lin jia ke zhou .yao si qing xing qie .bu yan shi lin you ..
.he dai he wang bu zhan zheng .jin cong li luan jian qing ping .
.pei zhong ge wu bai yu ren .di ye gong cheng li xiang xin .ban ye su ling xian ku chu .
ban shi bei jun ban zi bei ..
xiang xiu gui lai fu lao xi .qiu yu ji jia hong dao shu .ye tang he chu jin lin fei .
wei lin xu jiu cang sheng han .mo xiang xi jiao zuo yu xi ..
译文及注释
译文
你看啊！淮南游侠的少年郎，白天游猎晚上(shang)掷骰。他们玩博戏一日，散尽百万也不惋惜，报仇即使要行千里之远也觉得近在咫尺。少年游侠，他们注重的只是经过，浑身(shen)上下装束华贵，遍身绮罗。他们身边常有美(mei)女香花为伴，常光顾风月场所，他们所去之处皆是笙歌飘飞。他们看起来虽然骄纵但其实却很谦和，与他们结交的人(ren)都是高人侠士。自己的好鞍好马都送给友人，遇见相投之人散尽千金也不可惜，对知己绝对是一片赤诚。他们散尽千金，年年如此，所以结交了很多朋友，府县官吏都是他们的门下客，王侯都与他们平起平坐。男儿生来就应该享尽人生的欢乐，何必要读书遭受贫穷和疾病？男儿生来就应该豪气冲天，征战立功，自己建立功业，不要凭借着与帝王的姻亲关系而爬上高枝儿。尽情享用眼前的荣华富贵，何必贪图身后的声名呢？
其中有几位都是后妃的亲戚，里面(mian)有虢国(guo)和秦国二位夫人。
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰尘。
天天吟颂，心有所得，感觉众神拱卫在我身边。
此地三百年来经历了四十多个(ge)皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
使秦中百姓遭害惨重。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
我们俩同(tong)是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
精力才华已竭，便当撩衣退隐。
巍峨四岳是大山，高高耸峙入云天。神明灵气降四岳，甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人，辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽，天下以他为墙垣。
注释
66.靡：通“麾”，挥动。鱼须：海中大鱼之须，用来做旗子的穗饰。桡旃（náozhān）：曲柄的旗。
191.揆：谋划。发，周武王的名。
22、黄石之符：李善注引《黄石公记序》：“黄石者，神人也。有《上略》、《中略》、《下略》。”又引《河图》：“黄石公谓张良曰：读此，为刘帝师。”
（8）休德：美德。
酪（lào）浆：牲畜的乳浆。
⒀明光宫：汉宫名，公元前101年（汉武帝太初四年）秋建。
赏析
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
“君不见”起八句是(ju shi)第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来，从人(cong ren)的脸侧重迭而起，云气依傍着马头而升起翻腾，像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个(liang ge)动词用得极好，生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危，想象诡异，境界奇美，写得气韵飞动。
前两联，字面上是抒写(shu xie)诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
最后两句："愿为比翼鸟，施翮起高翔。"比翼鸟，是指翅膀并在一起飞翔的两只鸟，古人常以此比喻男女间纯真的爱情。此处比喻朋友闾的情谊。施翮(禾)，展翅。这二句，是在上二句基础上的合理的想象和发挥。既然朋友聚会很难，而且相会的日子叉很久远，那么盆：么办?诗人展开理想的翅膀，进行了大胆、合理的想象：愿化作比(zuo bi)翼鸟，和朋友们展翅高翔。这里，诗人没有抒写离愁别绪，而是满含激情，愿与朋友们比翼双飞，表现了诗人对未来的美好希望，读来荡气回肠，感人至深。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为怪。”句，在批评周穆王玩物丧志同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；而“如今”凤去台空，就连六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。 三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
“君不见”起八句是(ju shi)第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来，从人(cong ren)的脸侧重迭而起，云气依傍着马头而升起翻腾，像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个(liang ge)动词用得极好，生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危，想象诡异，境界奇美，写得气韵飞动。
前两联，字面上是抒写(shu xie)诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
最后两句："愿为比翼鸟，施翮起高翔。"比翼鸟，是指翅膀并在一起飞翔的两只鸟，古人常以此比喻男女间纯真的爱情。此处比喻朋友闾的情谊。施翮(禾)，展翅。这二句，是在上二句基础上的合理的想象和发挥。既然朋友聚会很难，而且相会的日子叉很久远，那么盆：么办?诗人展开理想的翅膀，进行了大胆、合理的想象：愿化作比(zuo bi)翼鸟，和朋友们展翅高翔。这里，诗人没有抒写离愁别绪，而是满含激情，愿与朋友们比翼双飞，表现了诗人对未来的美好希望，读来荡气回肠，感人至深。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为怪。”句，在批评周穆王玩物丧志同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
创作背景
岳飞于北宋末宣和四年（1122）参军，至北宋灭亡前的四年里，他在抗金名将宗泽麾下英勇作战，升为秉义郎，自那时候，他就献身抗金战场。绍兴六年（1136）至绍兴七年（1137），他连续指挥军队收复黄河以南大片国土，形成西起川陕，东到淮北的抗金战线，准备大举收复中原，北上灭金。但就在这时，不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构，起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相，停止抗金、迫害主战派，王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害，而对岳飞，此时秦桧还不敢动，但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势，有付诸东流的危险。
卜算子·独自上层楼
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
"一夜阴风度，平明颢气交。未知融结判，唯见混茫包。
万般人事五更头。年逾弱冠即为老，节过清明却似秋。
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
"求名日苦辛，日望日荣亲。落叶山中路，秋霖马上人。
船板床
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
乌夜号
对景思任父，开图想不兴。晚风轻浪叠，暮雨湿烟凝。
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
谢脁留霞绮，甘宁弃锦张。何人休远道，是处有斜阳。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
乐毅报燕王书
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
半是悲君半自悲。"
静引荒城望，凉惊旅枕眠。更堪憔悴里，欲泛洞庭船。"
"呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
四时
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
晓戍残烽火，晴原起猎尘。边戎莫相忌，非是霍家亲。"
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
暮角迎风急，孤钟向暝沈。露滋三径草，日动四邻砧。
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
恰称秋风西北起，一时吹入碧湘烟。"
七律·和郭沫若同志
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
"一夜高楼万景奇，碧天无际水无涯。只留皎月当层汉，
"令节争欢我独闲，荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊，
也任时光都一瞬。"
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
屈指故人能几许，月明花好更悲凉。"
咏红梅花得“红”字
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
"爽气遍搜空，难堪倚望中。孤烟愁落日，高木病西风。
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
许大干坤吟未了，挥鞭回首出陵阳。"
浪淘沙·借问江潮与海水
岐山取得娇凤雏，管中藏着轻轻语。好笑襄王大迂阔，
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
可惜寒声留不得，旋添波浪向人间。"
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
采芑
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
垂钓月初上，放歌风正轻。应怜渭滨叟，匡国正论兵。"
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
鸟占横查立，人当故里耕。十年来复去，不觉二毛生。"
"每持纤白助君时，霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅，
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊，贫对春风亦强吟。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"