寒食寄郑起侍郎
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
"山郭恒悄悄，林月亦娟娟。景清神已澄，事简虑绝牵。
卫女红妆薄，王孙白马肥。相将踏青去，不解惜罗衣。"
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
法雨晴飞去，天花昼下来。谈玄殊未已，归骑夕阳催。"
醉眼轻白发，春梦渡黄河。相去关城近，何时更肯过。"
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
烽戍悠悠限巴越，伫听歌咏两甘棠。"
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
寒食寄郑起侍郎拼音解释:
fu yuan you bao zi .wen zhang tui he sheng .cang lang zui hou chang .yin ci ji tong sheng ..
.shan guo heng qiao qiao .lin yue yi juan juan .jing qing shen yi cheng .shi jian lv jue qian .
wei nv hong zhuang bao .wang sun bai ma fei .xiang jiang ta qing qu .bu jie xi luo yi ..
.gu dian yan xia cu hua ping .zhi yi zong ji dao peng ying .
bu zhi fu shi ji xing shuai .song shao feng chu ni jing dong .zong ye shuang zhan he chi chui .
fa yu qing fei qu .tian hua zhou xia lai .tan xuan shu wei yi .gui qi xi yang cui ..
zui yan qing bai fa .chun meng du huang he .xiang qu guan cheng jin .he shi geng ken guo ..
zong bu bu zhi yuan .xi yang you wei hui .hao hua sui chu fa .liu shui chen ren lai ..
feng shu you you xian ba yue .zhu ting ge yong liang gan tang ..
ke yin wan jing ting gu zhao .seng ta qing yin che shang fang ..
译文及注释
译文
我和你做了结发夫妻，连床(chuang)席一次也没能睡暖；
古书上记载说：周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说：“我是(shi)(shi)开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
我想请(qing)缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
魂啊归来吧！
兴致正高怨恨夜短，东方渐白(bai)又露晨曦。
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六，现在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零净尽，如今剩下只老身一人。
注释
春日：指二月。载：始。阳：温暖。
⑵莓：一种野草。苔：苔藓植物。映：遮映。
为：介词，被。
⑸香魂吊书客：指前代诗人的魂魄来慰问诗人。书客：诗人自指。
⑤“信陵”两句：指信陵君救赵国后，留居赵国，后秦攻打魏国，魏王召信陵君回来，秦兵不再敢伐魏。
（66）愕（扼è）——惊骇。
为非︰做坏事。
赏析
异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾。”“谓他人母，亦莫我有。”“谓他人昆，亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的(ren de)猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想(xiang)象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。
这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
竹子挺拔秀立，生命力强，加之有志向高洁，卓然不群的象征之意，历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》，通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价，赞扬了画家的高超技艺，同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字(yi zi)中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身(hao shen)影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心(xin)，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故(ran gu)我也。
“月明”四句既是准确而形象的写景笔墨，同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说：“月明星稀四句，喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻，但光说“客子”未免空泛；实际上这是指那些犹豫不定的人才，他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们，不要三心二意，要善于择枝而栖，赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情，然而作者不仅丝毫未加指责，反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作，完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味，也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛，明明白白地披肝沥胆，希望人才都来归我，确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》，据说周公自言：“吾文王之子，武王之弟，成王之叔父也；又相天下，吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士，有时洗一次头，吃一顿饭，都曾中断数次，这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高，海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好，决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说：“鸟则择木，木岂能择鸟？天下三分，士不北走，则南驰耳。分奔蜀吴，栖皇未定，若非吐哺折节，何以来之？山不厌土，故能成其高；海不厌水，故能成其深；王者不厌士，故天下归心。”（亦见《诗比兴笺》）这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深，他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候，就想(jiu xiang)起要写诗寄给元大了。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
其一
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
竹子挺拔秀立，生命力强，加之有志向高洁，卓然不群的象征之意，历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》，通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价，赞扬了画家的高超技艺，同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字(yi zi)中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身(hao shen)影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心(xin)，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故(ran gu)我也。
“月明”四句既是准确而形象的写景笔墨，同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说：“月明星稀四句，喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻，但光说“客子”未免空泛；实际上这是指那些犹豫不定的人才，他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们，不要三心二意，要善于择枝而栖，赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情，然而作者不仅丝毫未加指责，反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作，完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味，也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛，明明白白地披肝沥胆，希望人才都来归我，确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》，据说周公自言：“吾文王之子，武王之弟，成王之叔父也；又相天下，吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发，一饭三吐哺，犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士，有时洗一次头，吃一顿饭，都曾中断数次，这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高，海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好，决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说：“鸟则择木，木岂能择鸟？天下三分，士不北走，则南驰耳。分奔蜀吴，栖皇未定，若非吐哺折节，何以来之？山不厌土，故能成其高；海不厌水，故能成其深；王者不厌士，故天下归心。”（亦见《诗比兴笺》）这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深，他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候，就想(jiu xiang)起要写诗寄给元大了。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
其一
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
创作背景
宋宁宗五年，诗人在冬日寒冷的夜晚，沉醉于书房，乐此不疲地啃读诗书。窗外，北风呼啸，冷气逼人，诗人在静寂的夜里，抑制不住心头奔腾踊跃的情感，写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。
方楘如( 清代 )
收录诗词 (7927) 首
简 介
方楘如 清浙江淳安人，字若文，一字文辀，号朴山。方士颖子。康熙五十四年进士，官丰润知县，被议归。淹贯经史百家，于汉儒笺注，尤能指其讹舛。工古文，与方苞并称。干隆初举博学鸿词，不应。有《集虚斋集》等。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
离群心断绝，十见花成雪。胡地无春晖，征人行不归。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
四海重然诺，吾尝闻白眉。秦城游侠客，相得半酣时。
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
前有松柏林，荆蓁结朦胧。墓门白日闭，泣血黄泉中。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
阳春美时泽，旭霁望山晖。幽禽响未转，东原绿犹微。
好鸟集珍木，高才列华堂。时从府中归，丝管俨成行。
"颙望临碧空，怨情感离别。江草不知愁，岩花但争发。
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
"金马辞臣赋小诗，梨园弟子唱新词。
题三义塔
平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有谁。
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦，壶口云深隔路歧。
相如章华巅，勐气折秦嬴。两虎不可斗，廉公终负荆。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜，虚心愿比郎官笔。
祈父
道尊不可屈，符守岂暇馀。高斋遥致敬，愿示一编书。"
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
送别登何处，开筵旧岘山。征轩明日远，空望郢门间。"
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
"砧杵谁家夜捣衣，金风淅淅露微微。
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
"杜侯实才子，盛名不可及。只曾效一官，今已年四十。
宿旧彭泽怀陶令
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
置酒送惠连，吾家称白眉。愧无海峤作，敢阙河梁诗。
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
绿鬓萦云裾曳雾，双节飘飖下仙步。白日分明到世间，
"蜀琴久不弄，玉匣细尘生。丝脆弦将断，金徽色尚荣。
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
金人捧露盘·水仙花
崖口上新月，石门破苍霭。色向群木深，光摇一潭碎。
尽日飘扬无定时。我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃，长梦真君旧恩泽。"
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
曲池荫高树，小径穿丛篁。江鸟飞入帘，山云来到床。
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
"闻道将军轻壮图，螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服，
己亥岁二首·僖宗广明元年
"高奇一百篇，造化见工全。积思游沧海，冥搜入洞天。
旧堵今既葺，庶氓亦已丰。周览思自奋，行当遇时邕。"
时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"
翩翩弄春色，延伫寄相思。谁言贵此物，意愿重琼蕤。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
浪淘沙·赋虞美人草
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
"好道君王遇亦难，变通灵异几多般。
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩，醉折荷花想艳妆。
"曾佐徐陵向北游，剖陈疑事动名流。
结桂空伫立，折麻恨莫从。思君达永夜，长乐闻疏钟。"
折桂令·春情
匹马度睢水，清风何激扬。校缗阅帑藏，发廪欣斯箱。
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
裴回轻雪意，似惜艳阳时。不悟风花冷，翻令梅柳迟。
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
"天下今无事，云中独未宁。忝驱更戍卒，方远送边庭。
安能戢羽翼，顾此林栖时。"
适出西掖垣，如到南徐州。归心望海日，乡梦登江楼。
春江花月夜二首
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
谁分菱花影，还看蓬鬓秋。（照镜见白发，《诗式》）
"多宝灭已久，莲华付吾师。宝塔凌太空，忽如涌出时。
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓，武城刺蜜未可餐。
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，