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减字木兰花·立春

宋代 / 崔璞

"寄隐霜台客,相思粉署人。 ——崔子向
因逢日者教重应,忍被云僧劝却归。(宾于应举,
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
因思畴昔游谈者,六国交驰亦受烹。"
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
"丛篁萧瑟拂清阴,贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食,
支郎既解除艰险,试看人心平得无。"
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
觉来依旧三更月,离绪乡心起万端。
奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易


减字木兰花·立春拼音解释:

.ji yin shuang tai ke .xiang si fen shu ren . ..cui zi xiang
yin feng ri zhe jiao zhong ying .ren bei yun seng quan que gui ..bin yu ying ju .
.ou ai chun shan zhu .yin xun zhi shu shi .feng chen fei suo yuan .quan shi ben xiang yi .
lv chuang xiu huang tian jiang xiao .can zhu yi yi xiang niao niao .li chang que hen ku duo qing .
.fu shi kuang duo shi .piao liu mei tan jun .lu qi he chu qu .xiao xi ji shi wen .
yin si chou xi you tan zhe .liu guo jiao chi yi shou peng ..
chang lin shen ye qi xiang xian .jin shu yan duan ying nan ji .ling jing luan gu mao ke lian .
.cong huang xiao se fu qing yin .gui di zai cheng bi yu lin .jin dai hua kai tian feng shi .
zhi lang ji jie chu jian xian .shi kan ren xin ping de wu ..
.fu zhe fei yi qu .pu feng zheng ken huan .hong chen bu dai xiao .bai shou you shui xian .
gui qu sao chu jie qi xia .xian hen can lv yi zhong zhong ..
yi yi xiao yan jia tong qu .qing ri xun feng xiao yue shu .
yi cong tian xia wu zhen zhu .gua ge zhong yuan si bai chun ..
jue lai yi jiu san geng yue .li xu xiang xin qi wan duan .
feng shang cheng qu nie .luo bi peng qiong gui .zui bian wu fang ce .ci feng bu ke cui . ..bai ju yi

译文及注释

译文
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
把女儿嫁给就要从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
早晨去放牛,赶牛去江湾。
直到它高耸入云,人们才说它高。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫(jiao)。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧(xiao)瑟的秋风。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍(reng)挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。
  我是吴县人,来这个地方很多次。但是每次灵岩似乎都将幽境胜景隐藏了起来,因此看不到山色的美,也找不有什么不好来,也许灵岩是存心鄙视我这样浅薄(bao)的人吧。今年春天,我跟随淮南行省参(can)知政事临川饶介公和其他十个客人再来游玩。爬(pa)到了高处,优美的山景主动出现了;进入深山,奇石自然出现了;山间雾气也为之舒展,杉树桧树也随风起舞。灵岩山,大的,小的,明显的,不明显的景色,都争着显现出它们的姿态,不再隐藏起来,毫无保留的呈现出来。这时候才知道自己对于这山是从今天才开始明白,其实过去并不了解。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。

注释
(34)蟪蛄(huì gū):寒蝉,春生夏死或夏生秋死。
⑵子规:杜鹃鸟的别名。传说为 蜀 帝 杜宇 的魂魄所化。常夜鸣,声音凄切,故借以抒悲苦哀怨之情。《埤雅·释鸟》:“杜鹃,一名子规。” 唐 杜甫 《子规》诗:“两边山木合,终日子规啼。”
6.约:缠束。
(21)“丹阳”句:谓丹阳的北固山,是吴地的险要关隘。唐时丹阳,即今之江苏镇江市。北固山,在镇江北,下临长江。
谢玄晖:即谢脁,其字玄晖。

赏析

  “蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马(即阿拉伯马),开通西域,便乱启战端。当时随天马入中国的(de)还有蒲桃和苜蓿的种子,汉武帝把它们种在离宫别馆之旁,弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句,用此典故,讥讽好大喜功的帝王,牺牲了无数人的性命,换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意,可见帝王是怎样的草菅人命了。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  第三、四句,是点明其痛苦的原因:“弥伤孤舟夜,远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说,在这孤舟远行的夜晚,处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由,后一句接着说:因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说,自己与亲人虽相隔万里,但却心心相印。因此,“远结万里心”比起单说“远思万里人”来,诗的意蕴就丰(jiu feng)富得多,诗的韵味也更加深醇了。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。
  置春风于不顾而恋小巧团扇的,这是(zhe shi)时代的悲哀。这里的“嘲”,实际是赞美,赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力,终于还是贬了下来,和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣,哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱,如此哀,如此恨皆不可能,是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者,亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂,也许他是悟了,所以历史上说他流落江湖,“不知所终”,则为仙为道,为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”,则终是反朝廷也为可知矣。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了(dao liao)谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺(he yi)术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  这首诗给人留下有二层意义:一是“三饮”之说。当代人品茶每每引用“一饮涤昏寐”、“ 再饮清我神”、“ 三饮便得道”的说法。“品”字由三个“口”组成,而品茶一杯须作三次,即一杯分三口品之。二是“茶道”由来缘于此诗,意义非凡。茶叶出自中国,茶道亦出中国。“茶道”之“道”非道家的“道”,而是集儒释道三教之真谛。儒主“正”,道主“清”,佛主“和”,茶主“雅”,构成了中国茶道的重要内涵。皎然首标“茶道”,使茶道一开始就蒙上了浓厚的宗教色彩,是中唐以湖州为中心的茶文化圈内任何僧侣、文人所不可匹敌的。结合皎然其他重要茶事活动,可以认为皎然是中国禅宗茶道的创立者。他认为饮茶不仅能涤昏、清神、更是修道的门径,三饮便可得道全真。借助于饮茶使思想升华,超越人生,栖身物外,达到羽化成仙或到达参禅修行的美妙境界,是中国古代茶道的主要类型之一。皎然的“三饮”便得道把饮茶活动作为修行悟道的一条捷径,借助于饮茶活动得到物我两忘的心灵感受,达到仙人般精神境界。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
  “匝路亭亭艳,非时裛裛香。”一开头就奇峰突起,呈现异彩。裛裛,香气盛貌。虽然梅树亭亭直立,花容清丽,无奈傍路而开,长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬,香气沁人,可是梅花过早地在十一月中旬开放,便显得很不适时宜。这正是“情以物迁,辞以情发”,作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华,恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去,从而受到排挤,以及长期在过漂泊的游幕生活,也正是处非其地。
  余囚北庭,坐一土室,室广八尺,深可四寻,单扉低小,白间短窄,污下而幽暗。当此夏日,诸气萃然:雨潦四集,浮动床几,时则为水气;涂泥半朝,蒸沤历澜,时 则为土气;乍晴暴热,风道四塞,时则为日气;檐阴薪爨,助长炎虐,时则为火气;仓腐寄顿,陈陈逼人,时则为米气;骈肩杂沓,腥臊汗垢,时则为人气;或圊溷、或毁尸、或腐鼠,恶气杂出,时则为秽气。叠是数气,当之者鲜不为厉。而予以孱弱,俯仰其间,于兹二年矣,幸而无恙,是殆有养致然尔。然亦安知所养何哉?孟子曰:「我善养吾浩然之气。」彼气有七,吾气有一,以一敌七,吾何患焉!况浩然者,乃天地之正气也,作《正气歌》文天祥 古诗一首。
  所以从全诗来看,它的特点既包括取喻确切传神,同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成,共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力,从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  事实上,现代科学已经对这种现象有了科学的解释:早上和傍晚,太阳角度低,穿透的大气层很厚,受到大气层梯度折射率影响很大,光路弯曲显著,所以人看到的太阳就大;中午太阳角度大,穿透的大气层相对较薄,受到大气层梯度折射率影响较小,光路弯曲没有早上和傍晚明显,所以人看到的太阳就觉得小了。此外,当太阳在早上的时候是从地面升起,而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比,而在中午周围没有任何东起跟它对比,显然就会显得小,这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素,简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程,需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

崔璞( 宋代 )

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简 介

崔璞 唐贝州清河人。累官户部郎中。懿宗咸通中,为谏议大夫。十年,出为苏州刺史,与皮日休、陆龟蒙等颇有唱和。十二年,归京。后任同州刺史。僖宗干符元年,授右散骑常侍。

鞠歌行 / 丁善仪

寄信秦楼下,因书秋雁归。"
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
今日帝王亲出狩,白云岩下好藏形。"
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
何为值明鉴,适得离幽沈。自兹入清庙,无复泥沙侵。"
摇鞭相送嘉陵岸,回首群峰隔翠烟。"
巴中蛇虺毒,解之如走丸。巨叶展六出,软干分长竿。
"德合天贶呈,龙飞圣人作。光宅被寰区,图书荐河洛。


踏莎行·芳草平沙 / 康乃心

棱伽之力所疲殚, ——段成式
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
"客游倦旅思,憩驾陟崇墉。元凯标奇迹,安仁擅美踪。
沈吟迹所误,放浪心自足。 ——皎然
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
"园林萧洒闻来久,欲访因循二十秋。
"翻了西天偈,烧馀梵宇香。捻眉愁俗客,支颊背残阳。 ——段成式
"少卿真迹满僧居,只恐钟王也不如。


静女 / 唐异

"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。
云僧不见城中事,问是今年第几人。
如今便死还甘分,莫更嫌他白发生。"
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。


念奴娇·凤凰山下 / 尹璇

芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛,弄花何处醉残晖。
细草浓蓝泼,轻烟匹练拖。晚来何处宿,一笛起渔歌。"
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
威畅捐fn輣.灵燔望高冏, ——孟郊
"客行逢日暮,原野散秋晖。南陌人初断,西林鸟尽归。
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,


酒徒遇啬鬼 / 赵众

木弓未得长离手,犹与官家射麝香。"
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来,轻绡片片何人剪。
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。


狂夫 / 胡高望

厚德未闻闻厚色,不亡家国幸亡身。"
红兽慢然天色暖,凤炉时复爇沈香。
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
是非空使神疲。良图有分终在,所欲无劳妄思。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。


满江红·和王昭仪韵 / 令狐俅

夹路轻风撼柳条,雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女,湿损钗头翡翠翘。
"为国推贤匪惠私,十金为报遽相危。
义士要教天下见,且留君住待袁昂。"
欢会期他日。驱驰恨此身。 ——张荐
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
穷阴初莽苍,离思渐氤氲。残雪午桥岸,斜阳伊水濆。 ——李绅


河湟 / 程自修

江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,
念初相遭逢,幸免因媒介。祛烦类决痈,惬兴剧爬疥。 ——韩愈
气色含珠日,光明吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列仙群。
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"


国风·邶风·二子乘舟 / 俞允文

新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
茂绩当年举,英魂此地销。唯馀孤垄上,日夕起松飙。"
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
同心知作羽,比目定为鳞。 ——张希复
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"


采桑子·花前失却游春侣 / 李行甫

顾问当清夜,从容向紫宸。立言成雅诰,正意叙彝伦。
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
莫惜今朝同酩酊,任他龟鹤与蜉蝣。"
自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
"日月无情也有情,朝升夕没照均平。虽催前代英雄死,
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"