条山苍
"棹寻椒岸萦回去，数里时逢一两家。
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰，香醪滴处有冰痕。
良常应不动移文，金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪，
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
"诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。
"晴江暗涨岸吹沙，山畔船冲树杪斜。
楼台疑结蜃，枕席更闻猿。客路何曾定，栖迟欲断魂。"
（族夏之歌者，族人酌之所奏也。二章，章四句）
"寒岚依约认华阳，遥想高人卧草堂。半日始斋青z3饭，
条山苍拼音解释:
.zhao xun jiao an ying hui qu .shu li shi feng yi liang jia .
nuan qi quan gui cao shu gen .la jin ning lai duo bi yan .xiang lao di chu you bing hen .
liang chang ying bu dong yi wen .jin li cong suan yi zi xun .gui fu jiu ge fei jiang xue .
zhang jiang chu fan wei zhao hun .ying cai jin zuo long she zhe .zhan di duo cheng hu bao cun .
biao yi ai ran se .bo luan wei ru ying .bu shi jiu qu chen .zhong nian ju xia jiong ..
.shi jia pian wei ci shang qing .pin yun you lai mo yu zheng .
.qing jiang an zhang an chui sha .shan pan chuan chong shu miao xie .
lou tai yi jie shen .zhen xi geng wen yuan .ke lu he zeng ding .qi chi yu duan hun ..
.zu xia zhi ge zhe .zu ren zhuo zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
.han lan yi yue ren hua yang .yao xiang gao ren wo cao tang .ban ri shi zhai qing z3fan .
译文及注释
译文
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到(dao)天明？
在开(kai)国初年，有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛，曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭，多次地弹奏，使飞鸟凄凉，使鹘鸟寒冷，一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国，在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音，非常感动，不禁感叹惋惜。（曲子）已经弹奏完了，（乔山人）叹息道(dao)：“我弹琴大半辈子，没想到在这里遇见了知音！”（乔山人）敲门问她，老妇人说道：“我的丈夫活着的时候，是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声(sheng)，极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜(mi)，斟满酒杯供人品尝。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
你如果喜爱她的幽静居处，就不妨住下，与她一道修炼。贤妻是宰相的后代，也喜欢学道修炼神仙术。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
上月间从安西启程出发，一路上不停留急把路赶。
千军万马一呼百应动地惊天。
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道，（原因在于您）看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽：看见它活着，便不忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
天地皆循大道，自然运行，天下清平，四海安宁。
凤尾琴板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王(wang)昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东(dong)风，随风而去呢。
注释
（2）阳：山的南面。
④天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
⑵济：水名。涉：一说涉水过河，一说渡口。
⑶槛菊：栏杆外的菊花。井梧：井旁挺拔的梧桐古树。源自唐薛涛《井梧吟》："庭除一古桐,耸干入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。"
②涵虚：包含天空，指天倒映在水中。涵：包容。虚：虚空，空间。
连横：战国时代，合六国抗秦，称为约从（或“合纵”）；秦与六国中任何一国联合以打击别的国家，称为连横。
赏析
关于当时人们采《芣苢》佚名 古诗的用处的问题，毛传说此草“宜怀任（妊）”即可以疗治不孕；又一种说法，是认为此草可以疗治麻风一类的恶疾。这两种说法在中医学上都没有根据。现 在中医以此草入药，是认为它有清热明目和止咳的功能，草籽据说可治高血压。这还罢了，也可以勉强地说，《诗经》时代的人是相信车前草是可以治疗不孕或麻风的。但即便如此，这诗仍然有不可理解之处：不孕或者家里人生了麻风，都是极苦恼的事情，不可能有一大群人为此而兴高采烈地一边采车前一边唱着歌的道理。拿方玉润所推想的情景来看(lai kan)这样的解释，尤其觉得不对劲。
其二
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有(zhi you)一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少(bu shao)亲切感。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
三、四两(si liang)句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这(shi zhe)位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
其二
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有(zhi you)一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少(bu shao)亲切感。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
三、四两(si liang)句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这(shi zhe)位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
创作背景
李适之从天宝元年（742年）至五载（746年）担任左相。为相五年中，他与权奸李林甫“争权不协”，而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好，所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪，他就“俱自不安，求为散职”。而在天宝五载，当他获准免去左相职务，改任清要的太子少保时，感到异常高兴而庆幸，“遽命亲故欢会”，并写了这首诗。
钟克俊( 唐代 )
收录诗词 (1542) 首
简 介
钟克俊 钟克俊（？～一二七六），龙南（今属江西）人，柔父。宋末太学上舍生，闻三宫北迁，纠集义旅勤王。知势不可为，乃登马祖岩投龙头江而死。事见《文宪集》卷二三《故龙南一峰先生钟府君（柔）墓碣铭》。
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
昔有叶道士，位当升灵官。欲笺紫微志，唯食虹影丹。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里，巢枝俯折雪声中。
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
"石砌蛩吟响，草堂人语稀。道孤思绝唱，年长渐知非。
直须论运命，不得逞文词。执戟君乡里，荣华竟若为。"
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
指南录后序
任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
大君年小丞相少，当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗，
"一条春水漱莓苔，几绕玄宗浴殿回。
宝马跋尘光，双驰照路旁。喧传报戚里，明日幸长杨。
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
蛟丝玉线难裁割，须借玉妃金剪刀。
遂令不羁性，恋此如缠缚。念彼上人者，将生付寂寞。
鹧鸪天·戏题村舍
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王，又不能诗似谢康乐。
埋骨采石圹，留神鹿门埏。俾其羁旅死，实觉天地孱。
谅非金石性，安得宛如昨。生为并蒂花，亦有先后落。
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
玉色雌龙金络头，真妃骑出纵闲游。
搜扬好古士，一以罄云水。流堪洒菁英，风足去稗秕。
野雀空城饥，交交复飞飞。勿怪官仓粟，官仓无空时。
水满桑田白日沈，冻云干霰湿重阴。
长相思·其一
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
乍辞云署泊轻艘。山村象踏桄榔叶，海外人收翡翠毛。
见《宣和书谱》）"
"高挂吴帆喜动容，问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀，
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚，笑指东溟饮兴长。
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
鹤语松上月，花明云里春。生涯更何许，尊酒与垂纶。"
亡妻王氏墓志铭
清望逸内署，直声惊谏垣。所刺必有思，所临必可传。
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
"三闾溺处杀怀王，感得荆人尽缟裳。
"百里能将济勐宽，飞蝗不到邑人安。
已觉寒松伏，偏宜后土疲。好邀清啸傲，堪映古茅茨。
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
频窥宿羽丽，三吸晨霞盛。岂独冷衣襟，便堪遗造请。
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
减字木兰花·春月
"乱后他乡节，烧残故国春。自怜垂白首，犹伴踏青人。
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺，夜宿嫦娥桂影潭。
"西岭草堂留不住，独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至，
炫耀一时间，逡巡九泉里。一种为埃尘，不学堕楼死。"
"夷师本学外，仍善唐文字。吾人本尚舍，何况夷臣事。
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸，一簪秋发未曾梳。
焚香古洞步虚夜，露湿松花空月明。"
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆，龛中仍锁小金仙。
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
湖山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台。"
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌，露凝寒色湿遮门。
"行处避松兼碍石，即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓，
地势盘三楚，江声换几朝。满栏皆异药，到顶尽飞桥。
从北南归明月夜，岭猿滩鸟更悠悠。"
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
水龙吟·燕忙莺懒芳残
风射犀文甲缝开。断碛簇烟山似米，野营轩地鼓如雷。
"谬忝莲华幕，虚沾柏署官。欹危长抱疾，衰老不禁寒。
吁嗟华风衰，何尝不由是。"
"近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。
闻说融峰下，灵香似反魂。春来正堪采，试为劚云根。
"才入新秋百感生，就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓，
愿此为东风，吹起枝上春。愿此作流水，潜浮蕊中尘。
挂席春风尽，开斋夏景深。子规谁共听，江月上清岑。"
江雪
取舍知由己，穷通断在兹。贱身何足数，公道自难欺。
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
"嘉陵南岸雨初收，江似秋岚不煞流。
烟格月姿曾不改，至今犹似在山中。"
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动，玉面生狞细步匀。
"俭莲高贵九霄闻，粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路，
古来信簧舌，巧韵凄锵曲。君闻悦耳音，尽日听不足。
襄阳无限烟霞地，难觅幽奇似此殊。"
送董判官
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
月黯氛埃积，风膻帐幕邻。惟闻防虏寇，不语暗伤神。"
毕竟良图在，何妨逸性便。幽斋中寝觉，珍木正阴圆。
"朝论国计暮论兵，馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格，
藓房柽架掩，山砌石盆欹。剑戟晨趋静，笙歌夜散迟。
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
"一杯正发吟哦兴，两盏还生去住愁。
却是九华山有意，列行相送到江边。"