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七日夜女歌·其二

隋代 / 拉歆

"苍梧在何处,斑竹自成林。点点留残泪,枝枝寄此心。
鸾殿空留处,霓裳已罢朝。淮王哀不尽,松柏但萧萧。
青松心在任风霜。斗间谁与看冤气,盆下无由见太阳。
龙宫落发披袈裟。五年持戒长一食,至今犹自颜如花。
尚忆青骡去,宁知白马来。汉臣修史记,莫蔽褚生才。"
莫向愚山隐,愚山地非近。故乡可归来,眼见芳菲尽。"
知己伤愆素,他人自好丹。乡春连楚越,旅宿寄风湍。
火识梅根冶,烟迷杨叶洲。离家复水宿,相伴赖沙鸥。"
鸣钟集人天,施饭聚猿鸟。洗意归清净,澄心悟空了。
苍苔归地骨,皓首采薇歌。毕命无怨色,成仁其若何。
"槠楠无冬春,柯叶连峰稠。阴壁下苍黑,烟含清江楼。
高节不可夺,炯心如凝丹。常恐彩色晚,不为人所观。
"动息自适性,不曾妄与燕雀群。幸忝鹓鸾早相识,
药倩韩康卖,门容尚子过。翻嫌枕席上,无那白云何。"


七日夜女歌·其二拼音解释:

.cang wu zai he chu .ban zhu zi cheng lin .dian dian liu can lei .zhi zhi ji ci xin .
luan dian kong liu chu .ni shang yi ba chao .huai wang ai bu jin .song bai dan xiao xiao .
qing song xin zai ren feng shuang .dou jian shui yu kan yuan qi .pen xia wu you jian tai yang .
long gong luo fa pi jia sha .wu nian chi jie chang yi shi .zhi jin you zi yan ru hua .
shang yi qing luo qu .ning zhi bai ma lai .han chen xiu shi ji .mo bi chu sheng cai ..
mo xiang yu shan yin .yu shan di fei jin .gu xiang ke gui lai .yan jian fang fei jin ..
zhi ji shang qian su .ta ren zi hao dan .xiang chun lian chu yue .lv su ji feng tuan .
huo shi mei gen ye .yan mi yang ye zhou .li jia fu shui su .xiang ban lai sha ou ..
ming zhong ji ren tian .shi fan ju yuan niao .xi yi gui qing jing .cheng xin wu kong liao .
cang tai gui di gu .hao shou cai wei ge .bi ming wu yuan se .cheng ren qi ruo he .
.zhu nan wu dong chun .ke ye lian feng chou .yin bi xia cang hei .yan han qing jiang lou .
gao jie bu ke duo .jiong xin ru ning dan .chang kong cai se wan .bu wei ren suo guan .
.dong xi zi shi xing .bu zeng wang yu yan que qun .xing tian yuan luan zao xiang shi .
yao qian han kang mai .men rong shang zi guo .fan xian zhen xi shang .wu na bai yun he ..

译文及注释

译文
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
西洲的(de)天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。
我在年少时离开家乡(xiang),到了迟暮之(zhi)年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
衣被都很厚,脏了真难洗。
他家常有宾客来,孩子们都习惯(guan)了,总是乐呵呵的,鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已被驯服了。
  “臣听说,善于创造不一定善于完成,善始不一定善终。从前,伍子胥说动了阖闾,因此吴王能够远征到楚国的郢都;夫差却不信伍子胥的预见能够立功,因此把伍子胥溺死江中而不悔;伍子胥不能预见新旧两主的气量不同,因此直到被投入江还不改变他的怨愤。所以,脱身免祸,保伐齐的大功,用以表明先王的业绩,这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置,毁害先王的美名,这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪,却又助赵攻燕,妄图私利,我决不干这不义之事。
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅(ting)堂里回忆着朋友的情意融洽,分别后要绕山过水,路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后,银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
飞鸟消失在故乡的天空上,在晴空下你独自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
打出泥弹,追捕猎物。
卞和因为无人赏(shang)识美玉而哭泣,孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱含着农民的血汗?
将军的龙虎旗(qi)在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。

注释
④败垣(yuán):倒塌毁坏了的矮墙。
⑵正:一作“更”。
①甲:草木萌芽的外皮。
161、启:禹之子。夏朝的开国君主。
⑨似西湖燕去,吴馆巢荒:形容人去楼空如燕去巢荒。西湖吴馆,作者经常住宿的地方。此处指佳人离去。
69.卓异:(才能)优异。这是考核官吏政绩的评语。

赏析

  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感(gan)情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在(zai)象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情,但不直接写,偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此:妻子无法消除的思念,正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔,把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人的力量了。
  颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”,形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士,得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用,屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰,日以远兮。燕雀乌鹊,巢堂坛兮。露申辛夷,死林薄兮。腥臊并卸,芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法,能够表达作者鲜明的爱憎。
  读这首诗,可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛,祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来,使人有身历其境之感。全诗结构严谨,风格典雅,由序曲到乐章的展开,到尾声,宛如一首庄严的交响乐。
  “岸傍杨柳都相识,眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山,却故意将景物拟人化,从对面写来,说成是岸旁杨柳都认得自己,眼底云山也依依挽留。这样写,既饶情致,又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现,运用移情于物(yu wu)的手法,诗人将主观的情感移到事物上,反过来有用被感染的事物衬托主观情绪,使物我合一,浑然一体。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  宗武是诗人的幼子,诗人曾多次提到并称赞他,在《忆幼子》诗中说:“骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。”在《遣兴》中说:“骥子好男儿,前年学语时:问知人客姓,诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才,可惜没有诗传下来。杜甫死后,是由宗武的儿子嗣业安葬的,并请元稹作墓志铭,人称不坠家声。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
  前二句写的是实景:胡天北地,冰雪消融,是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来,天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛,这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息,牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字:“蒙恬北筑长城而守藩篱,却匈奴七百余里,胡人不敢南下而牧马”,则“牧马还”三字似还含另一重意味,这就是胡马北还,边烽暂息,于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  首先是叹行军之艰险。在行军路上,既有太行巍巍,羊肠(chang)诘屈,野兽逞强,风雪肆虐的险阻,又有“水深桥粱绝”,“迷惑失故路”,“薄暮无宿栖”,“人马同时饥”的艰难,因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行,都关系到士卒斗志的高低,战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中,即使艰难重重、险阻累累,作为一个统帅,不能也不应流露出丝毫畏惧、退缩情绪,更不允许直言出来,涣散军心,而诗人一反常规(gui),直言不讳地说:“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中,窥察到诗人性格的一个方面:坦率。陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来……本无泛语,根在性情。”(《采菽堂古诗选》)钟惺也说:“……如‘瞻彼洛城郭,微子为哀伤’,‘生民百遗一,念之断人肠’,‘不戚年往,忧世不治’,亦是真心真话。”(《古诗归》)这些评论,用于《《苦寒行》曹操 古诗》,也都恰切。
  一、欲夺故予,反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上,慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营,除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻,说无论是平原田野还是崇山峻岭,凡是鲜花盛开的地方,都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等,和无条件句式,极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”,似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法,为末二句作势。俗话说:抬得高,跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔,说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜,不知究属谁有,将“尽占”二字一扫而空,表达效果就更强。如一开始就正面落笔,必不如此有力。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外(wei wai)味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

创作背景

  该文同时收录在人民教育出版社出版八年级下册语文书第21课中。

  

拉歆( 隋代 )

收录诗词 (1587)
简 介

拉歆 拉歆,号雪窗,满洲旗人。历官散秩大臣。

五月旦作和戴主簿 / 王储

"汉庭初拜建安侯,天子临轩寄所忧。
驻舟春溪里,皆愿拜灵颜。寤寐见神女,金沙鸣珮环。
客路向南何处是,芦花千里雪漫漫。"
"太守仙潢族,含情七夕多。扇风生玉漏,置水写银河。
长驱塞上儿,深入单于垒。旌旗列相向,箫鼓悲何已。
凤无琅玕实,何以赠远游。裴回相顾影,泪下汉江流。"
尝自爱杯酒,得无相献酬。小僮能脍鲤,少妾事莲舟。
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。


浣溪沙·春情 / 郑沄

蒲帛扬侧陋,薜萝为缙绅。九重念入梦,三事思降神。
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
"二纪尚雌伏,徒然忝先进。英英尔众贤,名实郁双振。
"天涯望不尽,日暮愁独去。万里云海空,孤帆向何处。
磨用阴山一片玉,洗将胡地独流泉。主人屏风写奇状,
"舟人自相报,落日下芳潭。夜火连淮市,春风满客帆。
四气闭炎热,两崖改明昏。夜深月暂皎,亭午朝始暾。
君子耸高驾,英声邈今昔。锵佩出中台,彯缨入仙掖。


十五从军征 / 曹鈖

分忧当为百辟先。布衣一言相为死,何况圣主恩如天。
"秋檐滴滴对床寝,山路迢迢联骑行。
"拥旌临合浦,上印卧长沙。海徼长无戍,湘山独种畬。
吹上连天光更雄。浊烟熏月黑,高艳爇云红。
峣岩注公栅,突兀陈焦墓。岭峭纷上干,川明屡回顾。
"万里辞三殿,金陵到旧居。文星出西掖,卿月在南徐。
展禽恒独处,深巷生禾黍。城上飞海云,城中暗春雨。
桂林无叶落,梅岭自花开。陆贾千年后,谁看朝汉台。"


草 / 赋得古原草送别 / 王钧

玉钗翠羽饰,罗袖郁金香。拂黛随时广,挑鬟出意长。
旧居近东南,河水新为梁。松柏今在兹,安忍思故乡。
"虽与人境接,闭门成隐居。道言庄叟事,儒行鲁人馀。
"彩云惊岁晚,缭绕孤山头。散作五般色,凝为一段愁。
还因送归客,达此缄中素。屡暌心所欢,岂得颜如故。
岁岁年年奉欢宴,娇贵荣华谁不羡。恩情莫比陈皇后,
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
晤语方获志,栖心亦弥年。尚言兴未逸,更理逍遥篇。"


七绝·刘蕡 / 郭光宇

顾谓侍女董双成,酒阑可奏云和笙。红霞白日俨不动,
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
"骄虏乘秋下蓟门,阴山日夕烟尘昏。三军疲马力已尽,
寒水无波更清浅。台上渔竿不复持,却令猿鸟向人悲。
"云馆接天居,霓裳侍玉除。春池百子外,芳树万年馀。
"沉沉匣中镜,为此尘垢蚀。辉光何所如,月在云中黑。
"去年上策不见收,今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉,
拂曙朝前殿,玉墀多珮声。


朋党论 / 石恪

苍生讵有物,黄屋如乔林。上德抚神运,冲和穆宸襟。
腊响惊云梦,渔歌激楚辞。渚宫何处是,川暝欲安之。"
顷辞青溪隐,来访赤县仙。南亩自甘贱,中朝唯爱贤。
中郎何为者,倒屣惊座宾。词赋岂不佳,盛名亦相因。
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。
担书从我游,携手广川阴。云开夏郊绿,景晏青山沉。
黄帝孔丘何处问,安知不是梦中身。"
洛水照千门,千门碧空里。少年不得志,走马游新市。"


得道多助,失道寡助 / 顾协

时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
"侧听弦歌宰,文书游夏徒。故园欣赏竹,为邑幸来苏。
舞罢复裁新,岂思劳者苦。
雷霆随神兵,硼磕动穹苍。斩伐若草木,系缧同犬羊。
"自为洛阳客,夫子吾知音。尽义能下士,时人无此心。
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
仲尼既已没,余亦浮于海。昏见斗柄回,方知岁星改。虚舟任所适,垂钓非有待。为问乘槎人,沧洲复何在。
独立虽轻燕雀群,孤飞还惧鹰鹯搏。自怜天上青云路,


蝶恋花·河中作 / 赵康鼎

跻阁谒金像,攀云造禅扃。新景林际曙,杂花川上明。
掖垣留宿鸟,温树落馀花。谬此天光及,衔恩醉日斜。"
山人归来问是谁,还是去年行春客。"
瑶台有黄鹤,为报青楼人。朱颜凋落尽,白发一何新。
薜萝诚可恋,婚嫁复如何。无奈闲门外,渔翁夜夜歌。"
墨点三千界,丹飞六一泥。桃源勿遽返,再访恐君迷。"
中夜囹圄深,初秋缧绁久。疏萤出暗草,朔风鸣衰柳。
文物登前古,箫韶下太清。未央新柳色,长乐旧钟声。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 梅之焕

朅来投笔砚,长揖谢亲族。且欲图变通,安能守拘束。
二君既不朽,所以慰其魂。"
"南浦逢君岭外还,沅溪更远洞庭山。
哀从中兮不可胜,岂暇料馀年兮复几。日黯黯兮颓晔,
峡石入水花,碧流日更长。思君无岁月,西笑阻河梁。"
"清境岂云远,炎氛忽如遗。重门布绿阴,菡萏满广池。
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。
华亭一鹤在朝行。沧洲离别风烟远,青琐幽深漏刻长。


蝶恋花·一别家山音信杳 / 寿宁

舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
晓骑辞朝远,春帆向楚常。贤哉谦自牧,天下咏馀芳。"
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。
江静闻山狖,川长数塞鸿。登临白云晚,流恨此遗风。"
即此抱馀素,块然诚寡俦。自适一忻意,愧蒙君子忧。"
阶前虎士罗干将。虽无二十五老者,且有一翁钱少阳。
今朝共游者,得性闲未归。已到仙人家,莫惊鸥鸟飞。
随来晋盗逸,民化蜀风清。郛郭从彝典,州闾荷德声。