卖花声·题岳阳楼
静得八公侣，雄临九子尊。对犹青熨眼，到必冷凝魂。
停分天下犹嫌少，可要行人赠纸钱。"
香实洒桂蕊，甘惟渍云根。向来探幽人，酌罢祛蒙昏。
势受重湖让，形难七泽吞。黑岩藏昼电，紫雾泛朝暾。
"红垆高几尺，颇称幽人意。火作缥醪香，灰为冬醷气。
洞天云冷玉花发，公子尽披双锦袍。
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
"襄王不用直臣筹，放逐南来泽国秋。
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
英雄亦到分香处，能共常人较几多。"
卖花声·题岳阳楼拼音解释:
jing de ba gong lv .xiong lin jiu zi zun .dui you qing yun yan .dao bi leng ning hun .
ting fen tian xia you xian shao .ke yao xing ren zeng zhi qian ..
xiang shi sa gui rui .gan wei zi yun gen .xiang lai tan you ren .zhuo ba qu meng hun .
shi shou zhong hu rang .xing nan qi ze tun .hei yan cang zhou dian .zi wu fan chao tun .
.hong lu gao ji chi .po cheng you ren yi .huo zuo piao lao xiang .hui wei dong yi qi .
dong tian yun leng yu hua fa .gong zi jin pi shuang jin pao .
sui ran zi xiao shu li yuan .bu shi xian huang yu dian men .
ying zhi si shan ling fang zai .dai qu gui shi lv fa sheng ..
.xiang wang bu yong zhi chen chou .fang zhu nan lai ze guo qiu .
.du ling wu hou ye .bu de zhu che lun .zhong dao zeng you chu .duo fei jiu zhu ren .
ying xiong yi dao fen xiang chu .neng gong chang ren jiao ji duo ..
译文及注释
译文
我的(de)心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
没有出现像夏及殷商那样的衰亡，是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小(xiao)童扶着醉步蹒跚的老翁，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知(zhi)道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
明月不知您(nin)已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
骄傲自满又夸耀武功啊，辜负左右耿直臣子的忠爱。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
我离开家时就已充(chong)满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
注释
⑥看花：赏花。
94.将军：当时的上卿兼职将相，所以廉颇这样称呼蔺相如。
（13）吝：吝啬
①韩魏公：韩琦，北宋名臣。
⑸晚：一作“晓”。
⑵梦魂：古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体，故称“梦魂”。唐代刘希夷《巫山怀古》中有句：“颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。”
赏析
《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦，山寺疏钟万木寒”，不蔓不枝，直奔主题，即点明了登山之意，又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生，在公务之余，也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久，正所谓“高山仰之，景行行止，虽不能至，心向往之”，而今有了机会，于是天刚拂晓，诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述，古时候的大伾山方圆很广，古木参天，是一个幽僻的隐居之处，因此走在崎岖的山路上，穿云破雾，大有游仙的感觉，只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中(wu zhong)的黛绿的山峦，感觉很近，走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说，反而更有诱惑力，于是一个“披”字用的好，不仅在烟雾中穿行，还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来，也许还有悠扬梵呗传来，钟声而形容为“疏”，可谓神来之笔，以动衬静，动静有致，使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃，寒意浓浓。这一联写烟写树，写山写人，写声音写色彩，虚实相生，可谓纳须弥于芥子，很有概括性。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存(sui cun)，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙”。（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采(zhi cai)莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞(bian sai)的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄(de e)运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存(sui cun)，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙”。（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采(zhi cai)莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞(bian sai)的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄(de e)运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
创作背景
李白此诗作于唐玄宗开元二十年（732），当时李白曾一度离开安陆（今属湖北）北游襄阳（今属湖北）。这首诗当作于李白游襄阳之时，是怀人之作。
魏承班( 未知 )
收录诗词 (5165) 首
简 介
魏承班 约公元九三O年前后在世字、里、生年不详死于925年五代时许州人，约后唐明宗长兴初前后在世，据当代学者考证，死于前蜀败亡之际。父魏宏夫，为蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，官至太尉。国亡，与其父同时被杀。承班工词，艳丽似温庭筠，今存二十一首（见《唐五代词》）。 元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作。大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者。
鹊桥仙·华灯纵博
正直任天真，鬼神亦相敬。之子贲丘园，户牖松萝映。
"乱后他乡节，烧残故国春。自怜垂白首，犹伴踏青人。
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。
还同冰出水，不共草为萤。翻覆依襟上，偏知造化灵。"
此景一抛吟欲老，可能文字圣朝知。"
"茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发，
烂煮琼花劝君吃，恐君毛鬓暗成霜。
洞仙歌·咏黄葵
未遣蒲车问幽隐，共君应老抱桐孙。"
"鸾音鹤信杳难回，凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所，
功成不解谋身退，直待云阳血染衣。"
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
"雨洗清明万象鲜，满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会，
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固，小丑背叛当歼夷。
一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
寄人
"初寒朗咏裴回立，欲谢玄关早晚开。
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
争得共君来此住，便披鹤氅对清风。"
圆如玉轴光，脆似琼英冻。每为遇之疏，南山挂幽梦。"
或将破仇敌，百炮资苦战。或用镜功名，万古如会面。
月满前山圆不动，更邀诗客上高楼。"
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆，蒸之馥之香胜梅。
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
咏怀古迹五首·其五
梦为怀山数，愁因戒酒浓。鸟媒呈不一，鱼寨下仍重。
迹不趋时分不侯，功名身外最悠悠。
往来无道侣，归去有台恩。自此玄言绝，长应闭洞门。"
云离僧榻曙，燕远凤楼春。荏苒文明代，难归钓艇身。"
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
"镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。
"兰摧菊暗不胜秋，倚着高楼思莫收。六代风光无问处，
齐天乐·烟波桃叶西陵路
"每伴来方丈，还如到四禅。菊承荒砌露，茶待远山泉。
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月，断续箫声落翠微。
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔，只应贪草谏书忙。
松间残露频频滴，酷似当时堕泪人。"
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
干旄
敛板尘中无恨色，应缘利禄副晨昏。"
从此遗编东去后，却应荒外有诸生。"
后期谁可定，临别语空长。远宦须清苦，幽兰贵独芳。"
"梅真从羽化，万古是须臾。此地名空在，西山云亦孤。
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡，忆鲙言词小季鹰。
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
"乌焰才沈桂魄生，霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满，
东征赋
"太湖有曲处，其门为两崖。当中数十顷，别如一天池。
依栖应不阻，名利本来疏。纵有人相问，林间懒拆书。
夜宴李将军，欲望心相许。何曾听我言，贪谑邯郸女。
"新秋霁夜有清境，穷襜病客无佳期。生公把经向石说，
有贞观业，有永徽纲。亦匿匪见，亦寝匪彰。赖有后臣，
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃，巾在枕傍指令取。
闲吟鲍照赋，更起屈平愁。莫引西风动，红衣不耐秋。
折桂令·九日
今日自为行路尘。颜色却还天上女，馨香留与世间人。
明时不是无知己，自忆湖边钓与耕。"
停分天下犹嫌少，可要行人赠纸钱。"
"君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下，
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。
"十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重，雪中松苦夜声多。
玉壶吟
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
密雪沾行袂，离杯变别颜。古人唯贺满，今挈解由还。"
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
劝尔画长眉，学歌饱亲戚。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆，造化无情世界空。
古来节妇皆销朽，独尔不为泉下尘。"
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时，愿把霓幢引烟策。"
李监宅二首
昔之慕经史，有以佣笔札。何况遇斯文，借之不曾辍。
此去知名长命缕，殷勤为我唱花前。"
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。"
俗态既斗薮，野情空眷恋。道人摘芝菌，为予备午馔。
净扫蓬莱山下路，略邀王母话长生。
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树，思绕稽山枕上窗。
"春尽未离关，之官亦似闲。不嫌请薄俸，为喜带名山。
今日浪为千里客，看花惭上德星亭。"