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小雅·蓼萧

近现代 / 刘芮

"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。
明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
"杨柳路尽处,芙蓉湖上头。虽同锦步障,独映钿箜篌。
此日相逢眉翠尽,女真行李乞斋粮。"
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
巴笺两三幅,满写承恩字。欲得识青天,昨夜苍龙是。"
晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。"
荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
"细推今古事堪愁,贵贱同归土一丘。汉武玉堂人岂在,
故人容易去,白发等闲生。此别无多语,期君晦盛名。"
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
"瓶钵镇随腰,怡然处寂寥。门禅从北祖,僧格似南朝。


小雅·蓼萧拼音解释:

.piao peng duo sai xia .jun jian yi shan ran .jiong qi sha xian ri .chang he shui jie tian .
ming ri ding zhi tong xiang yin .qing jin xin lie liu jian ying ..
you xian nian guang duo sheng shuai .wang shi zhi ying sui meng li .lao sheng he chu shi xian shi .
.yang liu lu jin chu .fu rong hu shang tou .sui tong jin bu zhang .du ying dian kong hou .
ci ri xiang feng mei cui jin .nv zhen xing li qi zhai liang ..
.cui yan qian chi yi xi xie .zeng de yan guang zuo diao jia .yue zhang yuan fen ding zi shui .
ba jian liang san fu .man xie cheng en zi .yu de shi qing tian .zuo ye cang long shi ..
xiao lai he chu di lin shui .wu xian yuan yang du bu fei ..
li zhi lu ju zhan en xing .luan que tian shu shi zi ni ..
.xi tui jin gu shi kan chou .gui jian tong gui tu yi qiu .han wu yu tang ren qi zai .
gu ren rong yi qu .bai fa deng xian sheng .ci bie wu duo yu .qi jun hui sheng ming ..
bian ni xun xi nong hua qu .dong tian shui geng dai liu lang ..
shu ge qian chao zai .tai zi fei zhu ping .wo lai feng yu ye .xiang she yi deng ming ..
.ping bo zhen sui yao .yi ran chu ji liao .men chan cong bei zu .seng ge si nan chao .

译文及注释

译文
我拖拖沓沓地穿过(guo)田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
梅子(zi)味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情(qing)绪无聊,闲着无事(shi)观看儿童戏捉空中(zhong)飘飞的(de)柳絮。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎,
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
五老峰坐落于庐山的东南,耸立如青天削出,就像一朵盛开的金色莲花。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声(sheng)震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。

注释
(3)纷纷靡靡:众多而富丽。
奢耻宋臣:以宋国桓魋(tuí)那样奢侈的墓葬而感到羞耻。宋臣:《孔子家语》说,孔子在宋国时,宋国的司马(官职)桓魋为自己造石椁,三年不成,工匠皆病,孔子以为过于奢侈了。
妖:艳丽、妩媚。
⑴韩绰:事不详,杜牧另有《哭韩绰》诗。判官:观察使、节度使的属官。时韩绰似任淮南节度使判官。
133.殆:恐怕。
景气:景色,气候。

赏析

  纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程,可分四个阶段。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  五年后晋献公死,里克杀了骊姬姐妹的儿子奚齐、悼子,要迎接重耳为君,重耳斟酌后谢绝了。于是他们迎接另一位公子夷吾继位,这就是晋惠公。晋惠公畏惧重耳的名望,又派履鞮带领壮士潜入狄国刺杀重耳。重耳与谋士赵衰商议,狄国太小很不安全,最重要的是无力辅助他们,决定去投奔齐桓公。重耳与赵衰曾在狄国娶妻,她们是姐妹二人:季隗(kui)和叔隗。辞行时重耳让其妻耐心等候二十五年,如还不回来任凭其嫁人。季隗说:“这二十五年,我坟上的柏树也成材了,放心,我等你回来!”
  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前(yan qian)有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说:“后世之人看我们的今天,就像我们今天看以前的人一样;人生百岁,如风前之灯,转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事,就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样,对他的书法佩服得五体投地,还说恨不能生长在同一个时代,以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  诗歌的头两句是说:大鹏展翅远举啊,振动了四面八方;飞到半空啊,翅膀摧折,无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”,可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折,等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解,这两句就显得既有形象和气魄,又不空泛。它给人的感觉,有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味,着实震撼人心。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体(zheng ti)层次。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令,叙事、写景、抒感,充满着浓厚的生活情趣,切而(qie er)不泛。开篇二句:“天时人事日相催,冬至阳生春又来”,是说冬至后白昼渐长,阳气渐舒,冬至既到,春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣,作为总起。中间两联:“刺绣五纹添弱线,吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅”,是分承:颔联,直承首联“冬至”的自然节令特征;颈联,直承冬去春来的景物特征;最后是尾联:“云物不殊乡国异,教儿且覆掌中杯”,它以抒情作结。在这无可奈何的情景下,就让儿子取酒来尽饮吧!“事”、“景”、“感”三者(san zhe)烘托,从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令,而断非其他什么节候,这正是诗人感受敏锐,立意高远,选材典型,热爱生活的不俗体现,正是:“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”了。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。

创作背景

  这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次,唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹,因命李白作新乐章,李白奉旨作了这章。

  

刘芮( 近现代 )

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简 介

刘芮 永静军东光人,字子驹,号顺宁。刘跂子。师胡安国。为永州狱掾,托疾归。后以刑部员外郎召,出为湖南提刑,卒。有《顺宁集》。

满江红·翠幕深庭 / 闾路平

"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
有子不敢和,一听千叹嗟。身卧东北泥,魂挂西南霞。
"省学为诗日,宵吟每达晨。十年期是梦,一事未成身。
干芦一炬火,回首是平芜。"
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响,雨过山城橘柚疏。
"灵帅与谁善,得君宾幕中。从容应尽礼,赞画致元功。


临江仙·暮春 / 壤驷春芹

去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"
青楼有美人,颜色如玫瑰。歌声入青云,所痛无良媒。
万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
"陈琳轻一别,马上意超然。来日行烦暑,归时听早蝉。
"仙翁无定数,时入一壶藏。夜夜桂露湿,村村桃水香。
树树白云幽径绝,短船空倚武陵溪。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
何事故溪归未得,几抛清浅泛红桃。"


三槐堂铭 / 锐己丑

"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
"君不见,马侍中,气吞河朔称英雄;君不见,韦太尉,
别有一条投涧水,竹筒斜引入茶铛。"
若识跃峤怯,宁劳耀金羁。青刍与白水,空笑驽骀肥。
"蜜炬殷红画不如,且将归去照吾庐。
海燕参差沟水流,同君身世属离忧。相携花下非秦赘,对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路,珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨,地下伤春亦白头。
犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,


谏院题名记 / 倪飞烟

"闻与湘南令,童年侍玉墀。家留秦塞曲,官谪瘴溪湄。
"朝宴华堂暮未休,几人偏得谢公留。风传鼓角霜侵戟,
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。"
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动,雨馀杨柳暮烟凝。
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
"雾冷侵红粉,春阴扑翠钿。自悲临晓镜,谁与惜流年。
他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"


下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 宰父飞柏

"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
"左绵江上楼,五马此销愁。暑退千山雪,风来万木秋。
"兹山突出何怪奇,上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕,
"虫歇纱窗静,鸦散碧梧寒。稍惊朝珮动,犹传清漏残。
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳,客程依旧水潺湲,
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。


屈原列传 / 谛沛

"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。
"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。
绝雀林藏鹘,无人境有猿。秋蟾才过雨,石上古松门。"
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士,岸泊仙舟忆主人。
"一竹横檐挂净巾,灶无烟火地无尘。
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,


国风·唐风·山有枢 / 日玄静

饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,
"南北断蓬飞,别多相见稀。更伤今日酒,未换昔年衣。
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急,翠帘初卷暮山长。
"松偃石床平,何人识姓名。溪冰寒棹响,岩雪夜窗明。
向为情爱缚,未尽金仙旨。以静制猿心,将虞瞥然起。
"骑马踏烟莎,青春奈怨何。蝶翎朝粉尽,鸦背夕阳多。
"度鸟向栖急,阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉,迥月濯沧波。
王颁兵势急,鼓下坐蛮奴。潋滟倪塘水,叉牙出骨须。


望庐山瀑布 / 麻英毅

明年春光别,回首不复疑。"
何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道,十日花开一夜风。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
层塔题应遍,飞轩步不慵。绣梁交薜荔,画井倒芙蓉。
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭,暮云遥断碧鸡山。


蝶恋花·侬是江南游冶子 / 吾丙寅

"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
蘼芜亦是王孙草,莫送春香入客衣。"
兽垆凝冷焰,罗幕蔽晴烟。自是求佳梦,何须讶昼眠。"
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
既载从戎笔,仍披选胜襟。泷通伏波柱,帘对有虞琴。
"陛兵偏近羽林营,夜静仍传禁号声。
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
今来海上升高望,不到蓬莱不是仙。"


六丑·杨花 / 琦欣霖

欲识普恩无远近,万方欢忭一声雷。"
年华若到经风雨,便是胡僧话劫灰。
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。
"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
道存空倚命,身贱未归乡。南望仍垂泪,天边雁一行。"
"野人留得五湖船,丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪,