周颂·我将
溪畔秋兰虽可佩，知君不得少停舟。"
鹡鸰飞急到沙头。峣关险路今虚远，禹凿寒江正稳流。
贾笔论孤愤，严诗赋几篇。定知深意苦，莫使众人传。
"蔡子勇成癖，弯弓西射胡。健儿宁斗死，壮士耻为儒。
九天丈人之宝书。东井沐浴辰巳毕，先进洞房上奔日。
商歌还入夜，巴俗自为邻。尚愧微躯在，遥闻盛礼新。
老少多暍死，汗逾水浆翻。俊才得之子，筋力不辞烦。
飞书白帝营斗粟，琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死，
仰看日车侧，俯恐坤轴弱。魑魅啸有风，霜霰浩漠漠。
经月愁闻雨，新年苦忆君。何时共登眺，整屐待晴云。
周颂·我将拼音解释:
xi pan qiu lan sui ke pei .zhi jun bu de shao ting zhou ..
ji ling fei ji dao sha tou .yao guan xian lu jin xu yuan .yu zao han jiang zheng wen liu .
jia bi lun gu fen .yan shi fu ji pian .ding zhi shen yi ku .mo shi zhong ren chuan .
.cai zi yong cheng pi .wan gong xi she hu .jian er ning dou si .zhuang shi chi wei ru .
jiu tian zhang ren zhi bao shu .dong jing mu yu chen si bi .xian jin dong fang shang ben ri .
shang ge huan ru ye .ba su zi wei lin .shang kui wei qu zai .yao wen sheng li xin .
lao shao duo ye si .han yu shui jiang fan .jun cai de zhi zi .jin li bu ci fan .
fei shu bai di ying dou su .qin se ji zhang chai men you .qing cao qi qi jin ku si .
yang kan ri che ce .fu kong kun zhou ruo .chi mei xiao you feng .shuang xian hao mo mo .
jing yue chou wen yu .xin nian ku yi jun .he shi gong deng tiao .zheng ji dai qing yun .
译文及注释
译文
乡间农家欢欣鼓舞，喜乐自得，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日，麦浪滚滚，夏粮丰收了。夏茧(jian)也丰收了，檐头缲车索索作响，野蚕作茧无人收取，只(zhi)得自生自灭。一派丰收之景，但麦打成粮，蚕茧织成绢丝，乡民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里，他们并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
波渺渺，柳依依。双蝶绣罗裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但是春天却送来(lai)绵绵细雨，让你久坐闺中(zhong)，辜负了美好的芳春。天晴的时候，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
名声就像辉煌的太阳，照耀四海光焰腾腾。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
祸机转移已到亡胡之年，局势已定，是擒胡之月。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
四川边境有两个和尚，其中一个贫穷，其中一个富裕(yu)。穷和尚对有钱的和尚说：“我想要到南海去，你看怎么样？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来想要雇船沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
九州大地如何安置(zhi)？河流山谷怎样疏浚？
把它的飞絮想蒙住日月，但不知天地之间还有秋霜
信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
荆轲去后，壮士多被摧残。
羊祜碑如今依然巍峨矗立，读罢碑文泪水沾湿了衣(yi)襟。
注释
⑦金鸡放赦：金鸡，古代颁布赦诏时所用的仪仗。后用作大赦之典。
④霜月：月色如秋霜。
3 体：这里指诗文的风格而言。当时体：那个时代的风格体裁。
⒍宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒：赊酒。
河阳：今河南孟县，当时唐军与叛军在此对峙。
蒙：受
赏析
前四句叙述辛大，后四句叙述自己。南方的辛居士，要回家乡去了。他空有“济川”之心，而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”，在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责，这里用来比喻做官。这两句诗，写得很堂皇，说穿了，只是说；他想求个一官半职，可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”，未免抬得太高了。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨，《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”，解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”，解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后，解此篇为“守成也”，云：“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也。”
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
在表现手法上，虽以议论为主，但行文却极为曲折，富有情味。“赠君一法决狐疑”，诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法，而且很郑重，用了一个“赠”字，强调这个方法的宝贵，说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的，大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么，而该用什么，却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜，对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来：“试玉要烧三日满，辨材须待七年期。”很简单，要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较，事物的本来面目终会呈现出来的。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联(ci lian)“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫(du fu)五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
“数日”三句。“枣”者，早也。扣题送人归盐官。此言连日西风紧吹，打落了成熟的枣子，似乎在催促友人早早回“盐官”去。“瓜果”两句，点题“七夕前一日”。此处是说：明天就是“乞巧”夜，所以(suo yi)现在就要准备好祭祀用的瓜果，准备明晚仰视天河，看牛郎织女鹊桥会。从以上五句，读者可体会到词人所送的人，他“归盐官”是去与亲人团聚的。因此要催他早早归去；并喻之牛郎会织女。“匆匆”两句，词人感叹。词人送人分别在即，他倒上两杯离别酒对饮，并祝其旅途平安，且又惆怅地叹息着：人生真是离合无常，我们俩好像那空中的白云，水中的浮萍，聚散两依依。“留连”三句。言两人离别依依难舍，所以听到树上寒蝉凄切的鸣声，就好像听到了(dao liao)它在唱着劝人及时行乐的《金缕曲》。上片紧扣“送人”。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
公元743年（唐天宝二年），李白在翰林。唐玄宗无意重用他，更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是，他初到长安怀抱的希望终于破灭，打算离开长安。这首诗正作于此时。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首(shi shou)从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在(ji zai)楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨，《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”，解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”，解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后，解此篇为“守成也”，云：“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也。”
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
在表现手法上，虽以议论为主，但行文却极为曲折，富有情味。“赠君一法决狐疑”，诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法，而且很郑重，用了一个“赠”字，强调这个方法的宝贵，说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的，大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么，而该用什么，却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜，对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来：“试玉要烧三日满，辨材须待七年期。”很简单，要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较，事物的本来面目终会呈现出来的。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联(ci lian)“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫(du fu)五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
“数日”三句。“枣”者，早也。扣题送人归盐官。此言连日西风紧吹，打落了成熟的枣子，似乎在催促友人早早回“盐官”去。“瓜果”两句，点题“七夕前一日”。此处是说：明天就是“乞巧”夜，所以(suo yi)现在就要准备好祭祀用的瓜果，准备明晚仰视天河，看牛郎织女鹊桥会。从以上五句，读者可体会到词人所送的人，他“归盐官”是去与亲人团聚的。因此要催他早早归去；并喻之牛郎会织女。“匆匆”两句，词人感叹。词人送人分别在即，他倒上两杯离别酒对饮，并祝其旅途平安，且又惆怅地叹息着：人生真是离合无常，我们俩好像那空中的白云，水中的浮萍，聚散两依依。“留连”三句。言两人离别依依难舍，所以听到树上寒蝉凄切的鸣声，就好像听到了(dao liao)它在唱着劝人及时行乐的《金缕曲》。上片紧扣“送人”。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
公元743年（唐天宝二年），李白在翰林。唐玄宗无意重用他，更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是，他初到长安怀抱的希望终于破灭，打算离开长安。这首诗正作于此时。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首(shi shou)从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在(ji zai)楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
创作背景
这首词当是作于绍圣二年（1095年），时周邦彦40岁。
王称( 南北朝 )
收录诗词 (3827) 首
简 介
王称 眉州人，字季平。王赏子。累官承议郎知龙州。刻意史学，搜采北宋太祖至钦宗九朝事迹为《东都事略》，孝宗淳熙中洪迈修四朝国史时奏进，特授直秘阁。宁宗庆元间官至吏部郎中。又有《西夏事略》。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
色好梨胜颊，穰多栗过拳。敕厨唯一味，求饱或三鳣.
瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜。船人近相报，但恐失桃花。
"寒日经檐短，穷猿失木悲。峡中为客恨，江上忆君时。
"起见西楼月，依依向浦斜。动摇生浅浪，明灭照寒沙。
此辞月未周，虏马嘶绛阙。勐虎踞大道，九州当中裂。
"朝花飞暝林，对酒伤春心。流年催素发，不觉映华簪。
谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食，身使门户多旌棨。
茂宰多感激，良将复吹嘘。永怀一言合，谁谓千里疏。
小雅·鹿鸣
山竹绕茅舍，庭中有寒泉。西边双石峰，引望堪忘年。
置酒高林下，观棋积水滨。区区甘累趼，稍稍息劳筋。
新衔趋建礼，旧位识文昌。唯有东归客，应随南雁翔。"
万壑东逝无停留。荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。
"寥落军城暮，重门返照间。鼓鼙经雨暗，士马过秋闲。
"至宝未为代所奇，韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识，
如何白苹花，幽渚笑凉风。"
"叹惜高生老，新诗日又多。美名人不及，佳句法如何。
后催租行
"君为长安令，我美长安政。五日一朝天，南山对明镜。
"入仕无知言，游方随世道。平生愿开济，遇物干怀抱。
"一身良将后，万里讨乌孙。落日边陲静，秋风鼓角喧。
"贫居依柳市，闲步在莲宫。高阁宜春雨，长廊好啸风。
荧荧金错刀，擢擢朱丝绳。非独颜色好，亦用顾盼称。
"嘉客会初筵，宜时魄再圆。众皆含笑戏，谁不点颐怜。
墙东有隙地，可以树高栅。避热时来归，问儿所为迹。
"户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。香飘合殿春风转，
游赤石进帆海
长老思养寿，后生笑寂寞。五谷非长年，四气乃灵药。
生理何颜面，忧端且岁时。两京三十口，虽在命如丝。"
"画精神，画筋骨，一团旋风瞥灭没。仰秣如上贺兰山，
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
绝域归舟远，荒城系马频。如何对摇落，况乃久风尘。
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。"
古陂无茂草，高树有残阳。委弃秋来稻，雕疏采后桑。
御燥湿风日。栋之斯厚，榱之斯密。如翼于飞，
采莲子·菡萏香莲十顷陂
终嗟州县劳，官谤复迍邅。虽负忠信美，其如方寸悬。
何日雨晴云出溪，白沙青石先无泥。
山雀将雏到药栏。仙箓满床闲不厌，阴符在箧老羞看。
不以殊方远，仍论水地偏。襄橙随客路，汉竹引归船。
破浪南风正，收帆畏日斜。云山千万叠，底处上仙槎。"
纵横负才智，顾盼安社稷。流落勿重陈，怀哉为凄恻。"
"历历开元事，分明在眼前。无端盗贼起，忽已岁时迁。
"纪德名标五，初鸣度必三。殊方听有异，失次晓无惭。
采桑子·辘轳金井梧桐晚
燕辞枫树日，雁度麦城霜。空醉山翁酒，遥怜似葛强。"
今春喜气满干坤，南北东西拱至尊。
"寂寂闭层城，悠悠此夜情。早凉过鬓发，秋思入柴荆。
幽灵斯可佳，王命官属休。初闻龙用壮，擘石摧林丘。
狂歌好爱陶彭泽，佳句唯称谢法曹。平生乐事多如此，
"崖石乱流处，竹深斜照归。主人卧磻石，心耳涤清晖。
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清，
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠，接筒引水喉不干。
渡汉江
"莫叹辞家远，方看佐郡荣。长林通楚塞，高岭见秦城。
向者留遗恨，耻为达人诮。回帆觊赏延，佳处领其要。"
山连极浦鸟飞尽，月上青林人未眠。"
稍近垂杨路，菱舟拥岸香。"
秋堂入闲夜，云月思离居。穷巷闻砧冷，荒枝应鹊疏。
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
"倚江楠树草堂前，故老相传二百年。诛茅卜居总为此，
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
戏答元珍
北部初高选，东堂早见招。蛟龙缠倚剑，鸾凤夹吹箫。
"蛟室围青草，龙堆拥白沙。护江盘古木，迎棹舞神鸦。
丘壑曾忘返，文章敢自诬。此生遭圣代，谁分哭穷途。
祸首燧人氏，厉阶董狐笔。君看灯烛张，转使飞蛾密。
巴蜀来多病，荆蛮去几年。应同王粲宅，留井岘山前。"
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭，槐阴柳色通逵。"
短畦带碧草，怅望思王孙。凤随其皇去，篱雀暮喧繁。
滑忆雕胡饭，香闻锦带羹。熘匙兼暖腹，谁欲致杯罂。"
送渤海王子归本国
地即泉源久，人当汲引初。体清能鉴物，色洞每含虚。
阮籍行多兴，庞公隐不还。东柯遂疏懒，休镊鬓毛斑。
当歌欲一放，泪下恐莫收。浊醪有妙理，庶用慰沈浮。"
又如马齿盛，气拥葵荏昏。点染不易虞，丝麻杂罗纨。
北阙心超矣，南山寿固然。无由同拜庆，窃抃贺陶甄。"
"（古有虐王，昏毒狂忍，无恶不及，故为《至虐》之诗
不遂苍生望，空留封禅文。远年随逝水，真气尽浮云。
古来杰出士，岂待一知己。吾闻昔秦青，倾侧天下耳。"
长相思·长相思
宋公放逐曾题壁，物色分留与老夫。"
草色同春径，莺声共高柳。美景百花时，平生一杯酒。
"今代麒麟阁，何人第一功。君王自神武，驾驭必英雄。
"老夫清晨梳白头，玄都道士来相访。握发唿儿延入户，
"（《网罟》，伏羲氏之乐歌也。其义盖称伏羲能易人
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。"
缥缈苍梧帝，推迁孟母邻。昏昏阻云水，侧望苦伤神。"
作丛秀兮欲罗生。被遥隰兮经长衍，雨中深兮烟中浅。