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减字木兰花·莺初解语

魏晋 / 黄伦

确尔山固,屹如云横。汉流虽狂,坚不可蚀。代千年亿,
西蜀波湍尽,东溟日月开。如登最高处,应得见蓬莱。"
细滴随杯落,来声就浦分。便应半酣后,清冷漱兼云。"
已伤传首动金门。三千客里宁无义,五百人中必有恩。
好风初婉软,离思苦萦盈。金马旧游贵,桐庐春水生。
欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
庭树空来见月多。故国杳无千里信,采弦时伴一声歌。
西楼沉醉不知散,潮落洞庭洲渚多。"
饱食鲙鱼榜归楫,待君琴酒醉陶公。"
夜归碣石馆,朝上黄金台。我有苦寒调,君抱阳春才。
长歌一曲烟霭深,归去沧江绿波远。"
"孤蹇复飘零,天涯若堕萤。东风吹痼疾,暖日极青冥。
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁,高榻留眠谢守窗。
"东西那有碍,出处岂虚心。晓入洞庭阔,暮归巫峡深。
"峭壁横空限一隅,划开元气建洪枢。梯航百货通邦计,


减字木兰花·莺初解语拼音解释:

que er shan gu .yi ru yun heng .han liu sui kuang .jian bu ke shi .dai qian nian yi .
xi shu bo tuan jin .dong ming ri yue kai .ru deng zui gao chu .ying de jian peng lai ..
xi di sui bei luo .lai sheng jiu pu fen .bian ying ban han hou .qing leng shu jian yun ..
yi shang chuan shou dong jin men .san qian ke li ning wu yi .wu bai ren zhong bi you en .
hao feng chu wan ruan .li si ku ying ying .jin ma jiu you gui .tong lu chun shui sheng .
yu zheng jia die qing .wei xie liu xu ji .jie qian feng a zi .liu jia po shu shi .
.chu chu ri chi xiao .ping xuan xi si chao .yu weng xian gu zhao .sha niao xi ying chao .
ting shu kong lai jian yue duo .gu guo yao wu qian li xin .cai xian shi ban yi sheng ge .
xi lou chen zui bu zhi san .chao luo dong ting zhou zhu duo ..
bao shi kuai yu bang gui ji .dai jun qin jiu zui tao gong ..
ye gui jie shi guan .chao shang huang jin tai .wo you ku han diao .jun bao yang chun cai .
chang ge yi qu yan ai shen .gui qu cang jiang lv bo yuan ..
.gu jian fu piao ling .tian ya ruo duo ying .dong feng chui gu ji .nuan ri ji qing ming .
tuo yue yan fang yu .chu pu chi ju zhi .shi shen tu ti lv .ning fo kui xu ci .
qi luo fen chu xia qiu jiang .gu fan yi guo teng wang ge .gao ta liu mian xie shou chuang .
.dong xi na you ai .chu chu qi xu xin .xiao ru dong ting kuo .mu gui wu xia shen .
.qiao bi heng kong xian yi yu .hua kai yuan qi jian hong shu .ti hang bai huo tong bang ji .

译文及注释

译文
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
我(wo)家在曲曲弯弯襄水边,远(yuan)隔楚天云海迷迷茫茫。
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士(shi)喂马饮水的泉源水洼。
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹(xiong)涌如雪山飞来。
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如父,亲君如母,君却不以善终(zhong)报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!

注释
此诗除《全唐诗》外,诸本皆不载,似非孟浩然所作。
25 尾闾:神话传说中排泄海水的地方。
身残处秽:指因受宫刑而身体残缺,兼与宦官贱役杂处。
(14)助:助成,得力于。
[14]精妍:指士卒训练有素而装备精良。
⑶南湖:即洞庭湖。白蘋:一种水生植物,又称“四叶菜”“田字草”,是多年生浅水草本,根茎在泥中,叶子浮在水面之上。
⑧冶者:打铁的人。
77. 易:交换。
105. 缘南亩:走向田间,从事农业。缘,因,循,此处有趋向之意。南亩,泛指农田。

赏析

  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每(ren mei)每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  “齐纨未足人间贵”,这句表面是说,尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服,却并不值得世人看重。“齐纨”,在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说,表面的华而不实的东西并不值得看重,言外之意是,朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人,便自然(zi ran)引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
  山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险,并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝,这样的揣测应该是比较合乎情理的。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受(shou)到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色(cao se)凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  尾联宕开一层。国事如此,家事如此,自己又漂泊落魄如此,诗人不由得徘徊低迷,心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人,如王粲投靠刘表一样,获得暂时的安定,也是梦想,他放眼遥天,只见到夕阳西下,孤云飘浮,不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景,也是诗人的自我写照,他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩,不知何处是归宿。这样一结语意双关,余情不尽。
  诗的首章,先阐明君教使臣之旨,诗人说:“《皇皇者华》佚名 古诗,于彼原隰。駪駪征夫,每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长,既以慰使臣行道的辛苦,又戒其必须忠于使命,常以“靡及”自警。从措词来看,是婉而多风,而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何,则于诗的第二章至第五章中,用使臣口气,反覆表达,以见使臣时刻不忘君之所教,时时以忠贞自守。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  日长风暖柳青青, 北雁归飞入窅冥。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子(qi zi)叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  简介
  这首诗就像一篇短小精悍的游记,从孤山、贾亭开始,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,诗人饱览了莺歌燕舞,陶醉在鸟语花香,最后,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回头,恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  颔联全面描写了龙舟的装饰,赛龙舟的热闹场面。
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声,写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸,谁也不肯流落他乡。但命运使然,无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待,心情很坏,当他看到黄鸟成群飞来,啄食自己辛苦种下的粮食时,一股怨气便从中而出。其实,他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人,是拿这些黄雀作比而已。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此(zai ci)清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  宜兴,古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州,杭州,常州一带,常常往来于宜兴等地,此篇想是晚年的作品。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。

创作背景

  这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行。

  

黄伦( 魏晋 )

收录诗词 (1484)
简 介

黄伦 宋福州闽县人,字彝卿。孝宗干道四年太学两优释褐,授太学录。历官秘书丞、着作郎、军器少监。有《尚书精义》。

汉宫春·初自南郑来成都作 / 栗和豫

"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵,万人师长岂无权。
不见千金子,空馀数仞墙。杀人须显戮,谁举汉三章。"
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
半破前峰月。"
事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。"
"晴江如镜月如钩,泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲,
听蝉临水久,送鹤背山迟。未拟还城阙,溪僧别有期。


牧竖 / 乌孙翼杨

巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
满庭芳草坐成恨,迢递蓬莱入梦频。"
叶乱田田绿,莲馀片片红。激波才入选,就日已生风。
更待皇恩醒善政,碧油幢到郡斋迎。"


长干行·家临九江水 / 厉秋翠

孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
连沙秋草薄,带雪暮山开。苑北红尘道,何时见远回。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。
"竹外池塘烟雨收,送春无伴亦迟留。秦城马上半年客,
一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
况值春正浓,气色无不全。或如碧玉静,或似青霭鲜。


过华清宫绝句三首 / 左丘爱欢

年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
"所得乃清旷,寂寥常掩关。独来春尚在,相得暮方还。
壮年看即改,羸病计多同。傥宿林中寺,深凭问远公。"
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
工人三五辈,辇出土与泥。到水不数尺,积共庭树齐。
"夜程何处宿,山叠树层层。孤馆闲秋雨,空堂停曙灯。
烛换三条烬,香销十炷灰。蛩声闻鼓歇,萤焰触帘回。


南乡子·秋暮村居 / 冼山蝶

至今易水桥,寒风兮萧萧。易水流得尽,荆卿名不消。"
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
御沟寒夜雨,宫寺静时钟。此时无他事,来寻不厌重。"
"平沙极浦无人度,犹系孤舟寒草西。
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计,青云无路觅知音。
"两叶愁眉愁不开,独含惆怅上层台。碧云空断雁行处,
"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。
遥望戍楼天欲晓,满城冬鼓白云飞。"


浮萍篇 / 叔易蝶

"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
"万滴相随万响兼,路尘天产尽旁沾。源从颢气何因绝,
此日将军心似海,四更身领万人游。
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用,幽处田园我有涯。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。
琴信有时罢,剑伤无处留。淮南旧烟月,孤棹更逢秋。"


出塞词 / 集幼南

"孤舟天际外,去路望中赊。贫病远行客,梦魂多在家。
事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘,甘泉晚景上丹梯。
"多此欢情泛鹢舟,桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤,
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
"夜长忆白日,枕上吟千诗。何当苦寒气,忽被东风吹。
宫省咽喉任,戈矛羽卫屯。光尘皆影附,车马定西奔。
"小院无人雨长苔,满庭修竹间疏槐。


送姚姬传南归序 / 夏侯郭云

春丛定见饶栖鸟,饮罢莫持红烛行。"
"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
隐忍阳城笑,喧传郢市歌。仙眉琼作叶,佛髻钿为螺。
星坼悲元老,云归送墨仙。谁知济川楫,今作野人船。"
性近徒相许,缘多愧未销。何传能法慧,此岸要津桥。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
曾得干坤融结意,擎天一柱在南州。"
"酷似牢之玉不如,落星山下白云居。春耕旋构金门客,


夜宴左氏庄 / 百里爱鹏

"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
"丛居堂下幸君移,翠掩灯窗露叶垂。
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
"巾舄同时下翠微,旧游因话事多违。南朝古寺几僧在,
莫羡孤生在山者,无人看着拂云枝。"
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
簟凉清露夜,琴响碧天秋。重惜芳尊宴,满城无旧游。"
门路穿茶焙,房门映竹烟。会须随鹿女,乞火到窗前。


季氏将伐颛臾 / 端木梦凡

野菜连寒水,枯株簇古坟。泛舟同远客,寻寺入幽云。
"钟声南北寺,不道往来遥。人事因循过,时光荏苒销。
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁,船到城添外国人。
怀哉梁苑客,思作剡溪游。竟夕吟琼树,川途恨阻修。"
黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
青山遥负向平心。(题绿阴亭。见《临江府志》)。"