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大雅·凫鹥

南北朝 / 显首座

"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
"只言双鬓未蹉跎,独奈牛羊送日何。
"凫鹥声暖野塘春,鞍马嘶风驿路尘。
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。
洪远包干坤,幽窅潜沈冥。罔烦跬步举,顿达万里程。
阿耋光颜不识字,指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠,
蜗壁斓斑藓,银筵豆蔻泥。洞云生片段,苔径缭高低。
三山来往寻常事,不省曾惊市井人。"
浦冷鸳鸯去,园空蛱蝶寻。蜡花长递泪,筝柱镇移心。
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,


大雅·凫鹥拼音解释:

.ren fang dang nian you mei ming .ke lian cai diao zui zong heng .
xi shang si nian xiu bian he .hua an chu cheng chun zui shao .yue liang qin sai ye chou duo .
niao ti yi you hen .ou xi zong wu ji .shu qi qiu feng xi .xi lin qing ru wei ..
.hong rao gao tai lv rao cheng .cheng bian chun cao bang qiang sheng .
.zhi yan shuang bin wei cuo tuo .du nai niu yang song ri he .
.fu yi sheng nuan ye tang chun .an ma si feng yi lu chen .
.cu zhi sheng jian jian si zhen .geng shen ci zhuo lv ren xin .
hong yuan bao gan kun .you yao qian shen ming .wang fan kui bu ju .dun da wan li cheng .
a die guang yan bu shi zi .zhi hui hao jun ru qu yang .tian xi ya duan zhu yan shu .
wo bi lan ban xian .yin yan dou kou ni .dong yun sheng pian duan .tai jing liao gao di .
san shan lai wang xun chang shi .bu sheng zeng jing shi jing ren ..
pu leng yuan yang qu .yuan kong jia die xun .la hua chang di lei .zheng zhu zhen yi xin .
zhi zi qian yi wen .gui lai he tai chi .gong shui zheng sui yue .ying de bin bian si .
shi jie xian cong nuan chu kai .bei zhi wei fa nan zhi wan .jiang cheng tai shou xu ran cang .

译文及注释

译文
姿态凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中(zhong)身材匀称。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是(shi)这样。所以古代(dai)英明的君主设立了(liao)等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而(er)天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说(shuo):“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧(bi)波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
(孟子)说:“(假如)有人报告大王说:‘我的力气足以举起三千斤,却不能够举起一根羽毛;(我的)眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢,却看不到整车的柴草。’那么,大王您相信吗?”

鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
牛累了,人饿了,但太阳已经升得很高了,他们就在集市南门外泥泞中歇息。
  因此没有刻苦钻研的心志,学习上就不会有显著成绩;没有埋头苦干的实践,事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地,同时事奉两个君主的人,两方都 不会容忍他。眼睛不能同时看两样东西而看明白,耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞,鼫鼠有五种本领却还是没有办法。《诗》上说:“布谷鸟筑巢在桑树上,它的幼鸟儿有七只。善良的君子们,行为要专一不偏邪。行为专一不偏邪,意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
箭靶已树起目标鲜明,大幅的布侯也挂定。
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
朽(xiǔ)

注释
(5)市桥:指作者家乡市镇中的桥。江南城镇多傍水为街,市中多桥。
赐:赏给,古代上给下,长辈给晚辈送东西叫赐。
⑵北客:北方来的人,诗人自指。
⑵辇(niǎn):皇帝的车驾。古以“辇下”指京城。毂(gǔ):车轮中心,有洞可以插轴的部分,同“辇”借指汴京。
③塔:墓地。
益:好处、益处。
[9]伊阙:山名,又称阙塞山、龙门山,在河南洛阳南。

赏析

  “日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。”运用作者的想象,写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写,将大海的气势和威力凸显在读者面前;在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉,歌以咏志。”这是合乐时的套语,与诗的内容无关,也指出这是乐府唱过的。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  全诗仅四章,表现了周朝宗室,特别是急切希望振兴周王朝的中兴大臣对一个年轻君主的深厚感情和殷切期望。“假(嘉)乐”点出诗的主题或用途。“显显令德”,开门见山地赞扬了受冠礼者的德行品格。以下称赞他能尊民意顺民心,皇天授命,赐以福禄。这一章看似平实,但在当时周王朝内忧外患摇摇欲坠的情况下,表达对宣王的无限期待和信赖,实言近而旨远,语浅而情深。第二章顺势而下,承上歌颂宣王德荫子孙,受禄千亿,落笔于他能“不愆不忘”,一丝不苟地遵循文、武、成、康的典章制度,能够听从大臣们的建议劝谏。这些话里包含着极其深刻的教训:夷王、厉王因为违背了这两点使宗周几乎灭亡,其代价不可谓不大。因为此诗是举行冠礼的仪礼用诗,有着它现实的要求,故而第三章便转锋回笔,热烈地歌颂年轻的宣王有着美好的仪容、高尚的品德,能“受福无疆”成为天下臣民、四方诸侯的“纲纪”。末章紧接(jin jie)前文之辞,以写实的手笔勾勒了行冠礼的活动场景。宣王礼待诸侯,宴饮群臣,其情融融,其意洽洽。“百辟卿士”没有一个不爱戴他、不亲近他的。“不解于位,民之攸墍”。使国民能安居乐业,不再流离失所,这就是对一个明君的最主要的要求。短短的一首诗,围绕着“德、章、纲、位”赞美了年轻有为,能为天下纲纪的宣王,于有限的词句内包容了无限的真情,美溢于辞,其味无穷。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰(li shuai),行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭(yao fan)吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  不少唐人以杨玉环之死写过诗,白居易的《长恨歌》最为著名,白乐天写这首诗时并不乐天,题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名,批判的矛头直指李隆基,“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”,讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”,以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环,隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”,刘禹锡的“天子舍妖姬”等,含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新,而且高,可以说超过了前人。
  “无聊恨、相思意,尽分付征鸿。”无聊,烦闷,潦倒失意,心情无所寄托,这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意,离别的恨是那样愁闷,无所事事,难忍难耐。征鸿,远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见,这与开头“危楼独立”遥遥呼应,“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情,分给远去的鸿雁,带给心爱的人,让她知晓我的相思苦。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史(li shi)过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  寄情于景,寓志于物,是我国游记散文的传统,到唐宋时期,已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中,自然而亲切,令人心领神会。

创作背景

  这是周武王灭商后,巡行诸侯各邦,祭祀苍天和山川诸神的诗。《国语》说此诗为周公所作。

  

显首座( 南北朝 )

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简 介

显首座 显首座,赣州(今属江西)人。初参保宁勇禅师,寻谒白云端禅师。后游湘西,寓鹿苑,参真如禅师。久而归赣上,或传住西堂而终。事见《罗湖野录》卷四。

春夕酒醒 / 电向梦

"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。
"剑逐惊波玉委尘,谢安门下更何人。
虎迹空林雨,猿声绝岭云。萧萧异乡鬓,明日共丝棼。
庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"
"岐路今如此,还堪恸哭频。关中成久客,海上老诸亲。
"山连河水碧氛氲,瑞气东移拥圣君。秦苑有花空笑日,
"通竹引泉脉,泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。


子鱼论战 / 任傲瑶

辛苦文场久,因缘戚里深。老迷新道路,贫卖旧园林。
茜旆犹双节,雕盘又五辛。何当平贼后,归作自由身。"
轩车过尽无公事,枕上一声长乐钟。"
"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
云开双阙丽,柳映九衢新。爱此频来往,多闲逐此身。"


十一月中旬至扶风界见梅花 / 蚁淋熙

轻桡便是东归路,不肯忘机作钓船。
驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
"皎皎复皎皎,逢时即为好。高秋亦有花,不及当春草。
"春草芊芊晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌,
顾我由群从,逢君叹老成。庆流归嫡长,贻厥在名卿。
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 南门戊

唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。
翠户垂旗网,朱窗列剑锋。寒风金磬远,晴雪玉楼重。
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
"日旗龙旆想飘扬,一索功高缚楚王。
画图何必家家有,自有画图来目前。"
"别开池馆背山阴,近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺,
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"


忆秦娥·花深深 / 锺离旭彬

朱渚矶南谢山北,白云深处有岩居。"
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼,祈寿千年别上杯。
彼美回清镜,其谁受曲针。人皆向燕路,无乃费黄金。"
"河桥酒旆风软,候馆梅花雪娇。
"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
望云空得暂时闲。谁言有策堪经世,自是无钱可买山。
疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。


问说 / 赫连晏宇

灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
"相思边草长,回望水连空。雁过当行次,蝉鸣复客中。
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。
鸣蛩闻塞路,冷雁背龙沙。西次桑干曲,洲中见荻花。"
"陵前春不尽,陵下夜何穷。未信金蚕老,先惊玉燕空。
食久庭阴转,行多屐齿洼。气清岩下瀑,烟漫雨馀畬。
片云生石窦,浅水卧枯松。穷谷风光冷,深山翠碧浓。


赠别 / 丹娟

秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
"塞垣从事识兵机,只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发,
"孤戍迢迢蜀路长,鸟鸣山馆客思乡。
以下并见《摭言》)
"一剑乘时帝业成,沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵,
"不唯诗着籍,兼又赋知名。议论于题称,春秋对问精。
文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"
广槛停箫鼓,繁弦散绮罗。西楼半床月,莫问夜如何。"


小雅·北山 / 碧鲁春峰

"师归旧山去,此别已凄然。灯影秋江寺,篷声夜雨船。
"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
岂意笼飞鸟,还为锦帐郎。网今开傅燮,书旧识黄香。
夜榜归舟望渔火,一溪风雨两岩阴。"
"东人望幸久咨嗟,四海于今是一家。
试逐渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。
"锦缆龙舟隋炀帝,平台复道汉梁王。


春词二首 / 有壬子

谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
"噪蝉声乱日初曛,弦管楼中永不闻。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
"肯时玉为宝,昆山过不得。今时玉为尘,昆山入中国。
宾客招闲地,戎装拥上京。九街鸣玉勒,一宅照红旌。
"昨日离尘里,今朝懒已成。岂能为久隐,更欲泥浮名。
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。


日暮 / 支戌

追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
"卷席贫抛壁下床,且铺他处对灯光。欲行千里从今夜,
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血,空有君王潜涕洟。
碧云行止躁,白鹭性灵粗。终日无群伴,溪边吊影孤。"
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
暗沾霜稍厚,回照日还轻。乳窦悬残滴,湘流减恨声。
"淅沥生丛筱,空濛泫网轩。暝姿看远树,春意入尘根。