酒箴
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。太守政如水，长官贪似狼。
谁祭山头望夫石。"
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
"衫袖拂青冥，推鞍上翠屏。尘埃辞马尾，城阙入窗棂。
亦可以送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，
酒箴拼音解释:
.shi jing fei zhi shang .shi fo zai xin zhong .jue lu he zeng yi .xing ren zi bu tong .
yin qin gu rou she .yan huo yao xiang wang .tai shou zheng ru shui .chang guan tan si lang .
shui ji shan tou wang fu shi ..
.zhong qiu nuan mao kuan zhan lv .xiao ge di chuang shen di lu .
.wo jia tang wu qian .yang shi da mao dian .tan jing niao sheng yi .di han song se xian .
.nian shao hao feng qing .chui bian zi ya xing .dai jin shi zi xiao .qiu jin qi lin ning .
.chang tan chun quan qu bu hui .wo jin ci qu geng nan lai .
.shan cheng shu ye hong .xia you bi xi shui .xi qiao xiang wu lu .jiu qi kua jiu mei .
jiu mo xiang feng qian li bie .qing shan zhong die shu cang cang ..
.shan xiu fu qing ming .tui an shang cui ping .chen ai ci ma wei .cheng que ru chuang ling .
yi ke yi song zhu yi bei .yi dan shuang qu .you qu wu hui .gu su jiang qu .
译文及注释
译文
回望来(lai)(lai)时走的(de)山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
情人冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还能闻到她身上的香气。
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
（楚(chu)国大夫）王孙圉在晋国访问，（晋国国王）定公设宴招待他，（晋国大夫）赵简子（佩带着能发出）鸣响的玉来和他相见，问王孙圉说：“楚国的白珩还在吗？”（王孙圉）回答说：“在。”简子说：“它是宝啊，价值多少啊？”（王孙圉）说：“没（将它）当成宝。楚国所当成宝的，叫观射父，他能发表（上乘的）训导和外交辞令，来和各诸侯国打交道，使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相，能够说出（先王）的训导和典章，陈述各种事物，朝夕将成败的经验和教训告诉国君，使国君不忘记先王的基业；还能上下取悦鬼神，顺应(ying)了解它们的好恶，使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖，金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊，龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾，用于军备，来防备未料的患难；也用来供应钱财布匹，以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意，再加之贤相们的训导和外交辞令；有患难的防备，皇天神灵相辅佑，我国君王能够免于各诸侯国之罪责，国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩，这只是先王的玩物，哪称得上是宝啊？”
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
以天地为赌注，一掷决定命(ming)运，一直战争不停。
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
君子知道学得不全不精就不算是完美，所以诵读群书以求融会贯通，用思考和探索去理解，效仿良师益友来实践，去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听，嘴不是正确的就不想说，心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地，就如同眼好五色，耳好五声，嘴好五味那样，心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步，那么，在权利私欲面前就不会有邪(xie)念，人多势众也不会屈服的，天下万物都不能动摇信念。活着是如此，到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守，才能做到坚定不移，有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对，那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明，大地显现出它的广阔，君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
注释
（131）天书——宋真宗赵恒（公元998—1022年在位）为了粉饰太平，听从王钦若等人的话，伪造天书，声称从天而降。乾佑山——在陕西省镇安县。
终养：养老至终
11.饮：让...喝
⑷临：面对。
鸣鹤在阴，其子和之：鹤在北坡鸣叫，小鹤与之应和（见《易经·中孚·九二》）。阴，北面。
期：满一周年。
赏析
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来(chu lai)。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
全篇雄文劲采，足以鼓舞斗志；事彰理辩，足以折服人心。李敬业的举义，终被武则天的三十万大军彻底打垮了，骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传)，然而他的这篇檄文却传颂千古，具有不朽的艺术价值。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥(neng yong)有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到(dao)新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞(fei)砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
第二，故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小，然而却写得曲折多姿，波澜起伏，加之行文紧凑，笔墨舒洒自如，令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛(de mao)盾，写愚公“聚室而谋”，全家人纷纷表示赞成，接着就该是行动起来一起移山，谁知愚公之妻献疑，产生了波折，而所疑的都是移山中碰到的具体问题，这些具体问题不解决，那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论，商量了办法，出现了移山劳动的盛况，接着就该是苦战不休，不料跳出来个智叟，形成了移山的阻碍，老愚公就和智叟展开了激烈的辩论，在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想，这样既突显了愚公精神的可贵，同时深化了作品的主题思想。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体(yi ti)，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
全篇雄文劲采，足以鼓舞斗志；事彰理辩，足以折服人心。李敬业的举义，终被武则天的三十万大军彻底打垮了，骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传)，然而他的这篇檄文却传颂千古，具有不朽的艺术价值。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷之感，现时现况下，能拥(neng yong)有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到(dao)新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之情该算什麼呢?
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞(fei)砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
第二，故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小，然而却写得曲折多姿，波澜起伏，加之行文紧凑，笔墨舒洒自如，令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛(de mao)盾，写愚公“聚室而谋”，全家人纷纷表示赞成，接着就该是行动起来一起移山，谁知愚公之妻献疑，产生了波折，而所疑的都是移山中碰到的具体问题，这些具体问题不解决，那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论，商量了办法，出现了移山劳动的盛况，接着就该是苦战不休，不料跳出来个智叟，形成了移山的阻碍，老愚公就和智叟展开了激烈的辩论，在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想，这样既突显了愚公精神的可贵，同时深化了作品的主题思想。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体(yi ti)，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
创作背景
此诗作于公元805年（永贞元年）。公元803年（贞元十九年），关中大旱，饿殍遍地。韩愈上书皇帝，请宽民徭，触犯唐德宗及权贵，被贬为阳山令。公元805年（贞元二十一年）顺宗即位（八月改年号为永贞），遇大赦，离阳山，到郴州等候命令。同年，宪宗登基，又议大赦，韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军，途中游衡山时写下这首诗。
宿巫山下
华省思仙侣，疲民爱使君。泠泠唯自适，郡邸有谁闻。"
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
几席延尧舜，轩墀接禹汤。雷霆驰号令，星斗焕文章。
静室便幽独，虚楼散郁陶。花光晨艳艳，松韵晚骚骚。
"曲江晴望好，近接梵王家。十亩开金地，千林发杏花。
"八寸黄杨惠不轻，虎头光照簟文清。
"灵汜桥边多感伤，分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟，
宿客几回眠又起，一溪秋水枕边声。"
咏槐
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
五更无限留连意，常恐风花又一春。"
红叶江枫老，青芜驿路荒。野风吹蟋蟀，湖水浸菰蒋。
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
"朝下归来只闭关，羡君高步出人寰。
西江月·世事短如春梦
"庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪，
天下才弥小，关中镇最先。陇山望可见，惆怅是穷边。"
"一株金染密，数亩碧鲜疏。避暑临溪坐，何妨直钓鱼。
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。"
都下追感往昔因成二首
"江昏山半晴，南阻绝人行。葭菼连云色，松杉共雨声。
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
"东岸菊丛西岸柳，柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色，
盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。
"倾景安再中，人生有何常。胡为少君别，风驭峨眉阳。
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
剑客
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
馀韵袅空何处尽，戍天寥落晓星稀。"
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。
"千载空祠云海头，夫差亡国已千秋。
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
生查子·重叶梅
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
还似钱塘苏小小，只应回首是卿卿。"
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别，两都陈事空闻说。
"陇头禾偃乳乌飞，兀倚征鞍倍忆归。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
牛祸衅将发，羊孙谋始回。袁丝徒伏剑，长孺欲成灰。
六丑·落花
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
骅骝一百三十蹄，踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃，
高人应不寐，惊鹊复何心。漏尽东方晓，佳期何处寻。"
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
树色连秋霭，潮声入夜风。年年此光景，催尽白头翁。"
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。
"山路难行日易斜，烟村霜树欲栖鸦。
碧城三首
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
绿鬟女伴含愁别，释尽当年妒宠私。"
端州江口连云处，始信哀猿伤客心。"
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
日日无穷事，区区有限身。若非杯酒里，何以寄天真。"
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
清夜佛宫观色相，却归前老更前身。"
赠别前蔚州契苾使君
远钟惊漏压，微月被灯欺。此会诚堪惜，天明是别离。"
"援琴怅独立，高月对秋堂。美人远于月，徒望空景光。
暗栖松叶露，双下蓼花风。好是沧波侣，垂丝趣亦同。"
莫言客子无愁易，须识愁多暗损心。"
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
双凤栖梧鱼在藻，飞沈随分各逍遥。"
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
"动地经天物不伤，高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去，
九月风到面，羞汗成冰片。求名俟公道，名与公道远。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
"陇首斜飞避弋鸿，颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露，
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
吾将终老乎其间。"
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
野色晴宜上阁看，树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住，空见朱门锁牡丹。