少年游·戏平甫
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
野渡云初暖，征人袖半垂。残花不足醉，行乐是何时。"
石门斜月入，云窦暗泉通。寂寞生幽思，心疑旧隐同。"
"千寻万仞峰，灵宝号何从。盛立同吾道，贪程阻圣踪。
今日净开方丈室，一飞白足到茅亭。"
"独折南园一朵梅，重寻幽坎已生苔。
洞庭烟月如终老，谁是长杨谏猎臣。"
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪，鸟归高木认孤城。
西山旧是经行地，愿漱寒瓶逐领军。"
君王晓坐金銮殿，只待相如草诏来。"
少年游·戏平甫拼音解释:
wei you yi ban chou sheng zhu .sheng yu dong jin shi wen zhang ..
ye du yun chu nuan .zheng ren xiu ban chui .can hua bu zu zui .xing le shi he shi ..
shi men xie yue ru .yun dou an quan tong .ji mo sheng you si .xin yi jiu yin tong ..
.qian xun wan ren feng .ling bao hao he cong .sheng li tong wu dao .tan cheng zu sheng zong .
jin ri jing kai fang zhang shi .yi fei bai zu dao mao ting ..
.du zhe nan yuan yi duo mei .zhong xun you kan yi sheng tai .
dong ting yan yue ru zhong lao .shui shi chang yang jian lie chen ..
cui ai ge yan yuan you sheng .ri chu kong jiang fen yuan lang .niao gui gao mu ren gu cheng .
xi shan jiu shi jing xing di .yuan shu han ping zhu ling jun ..
jun wang xiao zuo jin luan dian .zhi dai xiang ru cao zhao lai ..
译文及注释
译文
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们(men)被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
平沙万里，在月光下像铺上一层(ceng)白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难(nan)以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
乍一看她，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
这种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
在战事紧急时挥动兵器拒守，真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系(xi)过艇子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
万历（明神宗年号）年间，钱若赓做临江郡的行政长官。有个乡下人拿着鹅(e)到集市上，寄存在客店中，去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅，店主抵赖，说：“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服，到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅，共计四只，各给它们一张纸，笔、砚，分在四个地方，让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间，派人问鹅写完供状没有？差役回答说：“没有。”又过了一顿饭的时间，到堂下看看，说：“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说：“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪，钱若赓说：“乡下人的鹅吃野草，粪便的颜色是青色的；店主的鹅吃谷物粮食，粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
注释
（11）式：法。
2、青春：大好春光。隐指词人青春年华。
征：征引，指行酒令的动作。雅令：高雅的酒令，自唐以来盛行于士大夫间的一种饮酒游戏。穷：寻根究源。经史：满腹的经论才学。
③ 窦：此指水沟。
61.“翡翠”一句：写禁军军官在娼家饮酒。翡翠本为碧绿透明的美玉，这里形容美酒的颜色。屠苏，美酒名。鹦鹉杯，即海螺盏，用南洋出产的一种状如鹦鹉的海螺加工制成的酒杯。
92.负荆：背着荆条，表示愿受鞭打。
（3）徒临川以羡鱼：《淮南子·说林训》曰：“临川流而羡鱼，不如归家织网。”用词典表明自己空有佐时的愿望。徒：空，徒然。羡：愿。
（34）颠沛：跌仆，此指树木倒下。揭：举，此指树根翻出。
豕（shǐ）：猪。
赏析
他没有朝廷太医院供候，只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常，是个聋子。作者不去写见面寒暄，也无法写他望闻问切，只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法，而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字，庞安常医生却能深刻地懂得人的意思，真是聪明绝顶。
后四句用强烈的对照描写，表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装，“牧羊驱马”，处境十分艰难屈辱，但他们的心并没有被征服，白发丹心，永为汉臣。至于统治者，诗人不用直接描写的手法，而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节，便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架(jia)，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共(yi gong)三段。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
第四句紧紧地承接上句(shang ju)。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁，又衰老的旅客，独宿在旅馆里，明日又将逢到春天，真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句，有两个意义：第一，它的作用是点明题目，结束全诗。今晚是除夕，明天是新年初一，春季的第一天。写的是明日，意义却在今夕。第二，作者用了一个“又”字，其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春，年年仍然在漂泊中，而到了明天，又是一年的春天了。这一句底下，作者还有许多话没有说出来，给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作(pa zuo)乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
后四句用强烈的对照描写，表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装，“牧羊驱马”，处境十分艰难屈辱，但他们的心并没有被征服，白发丹心，永为汉臣。至于统治者，诗人不用直接描写的手法，而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节，便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架(jia)，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
本文篇幅短小，结构严谨，寓意深刻。全文一共(yi gong)三段。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
第四句紧紧地承接上句(shang ju)。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁，又衰老的旅客，独宿在旅馆里，明日又将逢到春天，真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句，有两个意义：第一，它的作用是点明题目，结束全诗。今晚是除夕，明天是新年初一，春季的第一天。写的是明日，意义却在今夕。第二，作者用了一个“又”字，其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春，年年仍然在漂泊中，而到了明天，又是一年的春天了。这一句底下，作者还有许多话没有说出来，给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作(pa zuo)乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
耿湋( 魏晋 )
收录诗词 (4249) 首
简 介
耿湋 耿湋 [唐] （约公元七六三年前后在世），字洪源，河东（今属山西）人，唐代诗人。生卒年及生平均不详，约公元七六三年前后在世，大历十才子之一。登宝应元年进士第，官右拾遗。工诗，与钱起、卢纶、司空曙诸人齐名。湋诗不深琢削，而风格自胜。集三卷，今编诗二卷。
浪淘沙·小绿间长红
"盖世英华更有谁，赋成传写遍坤维。名科累中求贤日，
一瓢无事麛裘暖，手弄溪波坐钓船。"
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
长江频雨后，明月众星中。若任迁人去，西溪与剡通。"
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
"失意蹉跎到旧游，见吹杨柳便遮羞。
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"雪涨前溪水，啼声已绕滩。梅衰未减态，春嫩不禁寒。
周颂·闵予小子
健儿庇旁妇，衰翁舐童孙。况自贞观后，命官多儒臣。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
山险不曾离马后，酒醒长见在床前。（希逸有仆武干，
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁，柳风吹破澄潭月。
井汲冽寒泉，桂花香玉露。茅檐无外物，只见青云护。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
"话别无长夜，灯前闻曙鸦。已行难避雪，何处合逢花。
采桑子·画船载酒西湖好
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
人非十年故，人非九族亲。人有不朽语，得之烟山春。"
"绛台驿吏老风尘，耽酒成仙几十春。
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
叠鼓吏初散，繁钟鸟独归。高梧与疏柳，风雨似郊扉。"
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
明时又作闲居赋，谁荐东门策四科。"
后出塞五首
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
"白马嘶风何处还，鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首，
别有野麋人不见，一生长饮白云泉。"
日晚秋烟里，星繁晓露中。影摇金涧水，香染玉潭风。
停舟十二峰峦下，幽佩仙香半夜闻。
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
玄都坛歌寄元逸人
"高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒，
"摇落江天欲尽秋，远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外，
宾客招闲地，戎装拥上京。九街鸣玉勒，一宅照红旌。
"玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。
绕砌封琼屑，依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古，科斗映还新。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变，村酒经蚕味可怜。
"镀镮故锦縻轻拖，玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人，
惊鸥上树满池水，瀺灂一声中夜闻。"
南乡子·冬夜
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
虽怀丹桂影，不忘白云期。仁者终携手，今朝预赋诗。"
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
独愁忧过日，多病不如人。莫怪青袍选，长安隐旧春。"
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
"此时气萧飒，琴院可应关。鹤似君无事，风吹雨遍山。
雪入行砂屦，云生坐石衣。汉风深习得，休恨本心违。"
天平山中
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
迎娘歌喉玉窈窕，蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月，
疏影纱窗外，清音宝瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
箬影沉溪暖，苹花绕郭香。（出守吴兴）。
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思，已有蝉声报夏初。
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德，犬马空怀感恋心。
新嫁娘词三首
"身死声名在，多应万古传。寡妻无子息，破宅带林泉。
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩，临邛焉用枉当垆。
白云空长越山薇。病中送客难为别，梦里还家不当归。
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日，市楼赊酒过青春。
谁惮士龙多笑疾，美髭终类晋司空。"
树痺无春影，天连觉汉流。仲宣如可拟，即此是荆州。"
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
采莲令·月华收
"离居星岁易，失望死生分。酒瓮凝馀桂，书签冷旧芸。
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
夜蜡州中宴，春风部外行。香奁扃凤诏，朱篆动龙坑。
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
徒行至此三千里，不是有缘应不能。"
"汉帝英雄重武材，崇山险处凿门开。
"边臣说使朝天子，发语轰然激夏雷。高节羽书期独传，
"望郎临古郡，佳句洒丹青。应自丘迟宅，仍过柳恽汀。
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
往事惟沙月，孤灯但客船。岘山云影畔，棠叶水声前。
断绠数寻垂古甃，取将寒水是何人。"
终日路岐归未得，秋来空羡雁成行。"
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
"开元太平时，万国贺丰岁。梨园献旧曲，玉座流新制。
"何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。
流莺舞蝶两相欺，不取花芳正结时。 他日未开今日谢，嘉辰长短是参差。
"促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛，