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国风·鄘风·相鼠

南北朝 / 李宪乔

"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
"往往到城市,得非征药钱。世人空识面,弟子莫知年。
黄金堪作屋,何不作重楼。"
"翠屏山对凤城开,碧落摇光霁后来。
何事感恩偏觉重,忽闻金榜扣柴荆。"
"道帔轻裾三岛云,绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭,
"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,
秦王女骑红尾凤,半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家,
"丹阙侵霄壮复危,排空霞影动檐扉。城连伊水禹门近,
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
鸾凤戏三岛,神仙居十洲。应怜萱草淡,却得号忘忧。"


国风·鄘风·相鼠拼音解释:

.huai nan wo li hou .fu feng jun xing ji .wen cai fei xun chang .zhi yuan qi zhuo li .
du yi guan ting huan ba jiu .yi nian chun jin song chun shi ..
.tai fu shi chuang xin .shi zeng zhan ji chun .xie liu xing dao ying .fen que zuo chan shen .
.gui zai chan gong bu ke pan .gong cheng ye shu ye he nan .
.wang wang dao cheng shi .de fei zheng yao qian .shi ren kong shi mian .di zi mo zhi nian .
huang jin kan zuo wu .he bu zuo zhong lou ..
.cui ping shan dui feng cheng kai .bi luo yao guang ji hou lai .
he shi gan en pian jue zhong .hu wen jin bang kou chai jing ..
.dao pei qing ju san dao yun .lv ran chang zhan jing zhong chun .gao feng yi jia xiang luan yu .
.song bai dang xuan man gui li .gu tan shuai cao mu feng chui .huang liang yuan yu wu ren dao .
qin wang nv qi hong wei feng .ban kong hui shou chen ji nong .wu gai kuang chen yi zhao jia .
.dan que qin xiao zhuang fu wei .pai kong xia ying dong yan fei .cheng lian yi shui yu men jin .
ding zhi bie hou wu duo ri .hai liu jiang hua ci di kai ..
lang xiao ge chan li .shan qing gu jiao zhong .jia kai yu zhao shui .qi yang hu na feng .
.lv luo ying shu za .ben zai cao tang jian .qiu se ji gao shu .zhou yin long jin shan .
luan feng xi san dao .shen xian ju shi zhou .ying lian xuan cao dan .que de hao wang you ..

译文及注释

译文
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹(tan)息。
收获谷物真是多,
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
  司马光幼年时,担心自己记诵诗书以备应答的能力不(bu)(bu)如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工(gong)夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。
我刚刚让贤辞掉了左相,爱(ai)酒如命(ming)正好畅饮举杯。
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
清凉的风缓(huan)缓地吹着,又感到凉爽了。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
为何见她早起时发髻斜倾?
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。

注释
①耐可:哪可,怎么能够。
以:用。
[3]乌纱:即乌纱帽,官帽。有时也为平民所服。
3.和见怀韵:酬和(你)怀想(我而写的词作的)原韵。
136、游目:纵目瞭望。
(15)是:代词,这种。足以王(wàng):足够用来王天下。

赏析

  “清风明月苦相思,荡子从戎十载馀”两句,展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。……荡子行不归,空床难独守”的意境。这里虽不是春朝,却是同样美好的一个秋晚,一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景,然而“十分好月,不照人圆”,给独处人儿更添凄苦。这种(zhe zhong)借“清风明月”以写离思的手法,古典诗词中并不少见,王昌龄诗云:“送君归去愁不尽,可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展:“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!”意味虽然彼此相近,但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思,在王维诗中表现更为蕴藉不露。
  尾联回应次句,抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯,盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年(上元元年)三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下;四月,又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴,他自己亦可还乡,天下可喜可乐之事,没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结,感情由悲凉转为欢快,显示了杜甫胸怀的开阔。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全(de quan)貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  诗的标题“哭”字,表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情,使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  活在今天的我们,是多么幸福。只要有理想、有目标,就会有人支持和扶助,想想也是,生活在以和平为主题的社会,为什么不怀着感恩的心生活,过着古人无法实现的理想生活。
  诗的后两句,借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明:人的生命是非常宝贵的,蛮强的热血也不能白白的流淌,应当为了崇高的革命事业抛头颅,洒热血,只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘(wo gan)愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服(shuo fu)力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉(shi han)代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候,与第二句的“五月”相照应,也与上两句的“白帝风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月,丈夫在艰险旅途中日夜兼程,妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月,或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月,少妇半喜半忧:丈夫就要归来了呀,可是,眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音,“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁:首先是忧虑之情郁结心头,像茧丝一样纷乱无章,其次是相思之情萦绕心头,如茧丝一般绵绵不断,再次是烦恼之情难以排遣,似茧丝那般缠结身心。千头万绪,全是为“君”而生。
  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高(shi gao)入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分,对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ,如宋《夏日绝句》(李清照)、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》(王安石)、唐《题乌江亭》(杜牧)、明《书项王庙壁》(万象春)[2]都是其中名篇,当然也包括本诗。
  这首诗借咏物而自抒怀抱,表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境;另一方面也有感于清政府的残暴肆虐,因此他的心情是颓丧的。

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

李宪乔( 南北朝 )

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简 介

李宪乔 山东高密人,字子乔,号少鹤。干隆四十一年召试举人,官归顺知州。工诗文。有《少鹤诗钞》、《鹤再南飞集》、《龙城集》、《宾山续集》。

点绛唇·红杏飘香 / 李密

致却垂衣更何事,几多诗句咏关关。"
饥莫诣他门,古人有拙言。"
"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。
自比诸生最无取,不知何处亦升堂。"
废忘淹中学,迟回谷口耕。悼伤潘岳重,树立马迁轻。
今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。"
游人过尽衡门掩,独自凭栏到日斜。"
铭勒燕山暮,碑沉汉水春。从今虚醉饱,无复污车茵。


谒金门·花满院 / 释彦岑

"书剑南归去,山扉别几年。苔侵岩下路,果落洞中泉。
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
邻里才三徙,云霄已九迁。感深情惝怳,言发泪潺湲。
终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
符札灵砂字,弦弹古素琴。囊中曾有药,点土亦成金。"
"思牢弩箭磨青石,绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞,
"清如冰雪重如山,百辟严趋礼绝攀。强虏外闻应丧胆,
"英雄典宥州,迢递苦吟游。风宿骊山下,月斜灞水流。


咏荔枝 / 陈宝箴

月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。
"十二层城阆苑西,平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾,
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
后会应多日,归程自一年。贫交永无忘,孤进合相怜。"
疏藤风袅袅,圆桂露冥冥。正忆江南寺,岩斋闻诵经。"
"早辞平扆殿,夕奉湘南宴。香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 刘之遴

昔年尝聚盗,此日颇分兵。猜贰谁先致,三朝事始平。"
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合,旆到春山色更红。
"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
"晴风吹柳絮,新火起厨烟。(见《事文类聚》)。
秋江莫惜题佳句,正是磷磷见底时。"
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客,共作门阑出谷莺。
"帝里欲何待,人间无阙遗。不能安旧隐,都属扰明时。
"九月三十日,雨声如别秋。无端满阶叶,共白几人头。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 孔宪英

静得尘埃外,茶芳小华山。此亭真寂寞,世路少人闲。
蜀船红锦重,越橐水沈堆。处处皆华表,淮王奈却回。
空堂病怯阶前月,燕子嗔垂一竹帘。"
昨日欢娱竟何在,一枝梅谢楚江头。"
因令五十丝,中道分宫徵。斗粟配新声,娣侄徒纤指。
异县期回雁,登时已饭鲭。去程风刺刺,别夜漏丁丁。
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
城静高崖树,漏多幽沼冰。过声沙岛鹭,绝行石庵僧。


读山海经·其十 / 赵冬曦

凭几双瞳静,登楼万井斜。政成知俗变,当应画轮车。"
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸,暗袅花枝入楚宫。
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
送客心先醉,寻僧夜不归。龙钟易惆怅,莫遣寄书稀。"


李白墓 / 薛唐

"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
"长安朔风起,穷巷掩双扉。新岁明朝是,故乡何路归。
也知留滞年华晚,争那樽前乐未央。"
解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"
雪劲孤根竹,风凋数荚蓂.转喉空婀娜,垂手自娉婷。
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法,唱和求才不是才。


白帝城怀古 / 胡应麟

"十年分散剑关秋,万事皆随锦水流。志气已曾明汉节,
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。
"花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌。同时不同类,那复更相思。
惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
我本玄元胄,禀华由上津。中迷鬼道乐,沉为下土民。
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"
援少风多力,墙高月有痕。为含无限意,遂对不胜繁。


水调歌头·把酒对斜日 / 赵汝楳

寺喧听讲绝,厨远送斋迟。墙外洛阳道,东西无尽时。"
"备问嘉陵江水湄,百川东去尔西之。
"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
月到枕前春梦长。"
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
唯有报恩心未剖,退居犹欲佩芄兰。"
却笑吃虚隋炀帝,破家亡国为何人。"
不无濠上思,唯食圃中蔬。梦幻将泡影,浮生事只如。"


贺新郎·夏景 / 吴继澄

"我来淮阴城,千江万山无不经。山青水碧千万丈,
馥馥芝兰圃,森森枳棘藩。吠声嗾国猘,公议怯膺门。
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
退红香汗湿轻纱,高卷蚊厨独卧斜。
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,
"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
只征大易言,物否不可终。庶期白雪调,一奏惊凡聋。
凝颦立户前,细魄向娟娟。破镜徒相问,刀头恐隔年。