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咏舞

魏晋 / 霍总

上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
每登高处长相忆,何况兹楼属庾家。"
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,


咏舞拼音解释:

shang wu luo yi you .xia wu ji suo qian .jian bi wu sui xing .wo yi xin shi ran .
.wo wei jiang si ma .jun wei jing pan si .ju dang chou cui ri .shi shi xu zhou shi .
man jiang feng yu du xing shi .xin chao ji di xing wu chu .yun dao he tian zhu you qi .
sui shi lu shan yuan .zhong diao xiang jiang qu .ye ting zhu zhi chou .qiu kan yan dui mei .
you nian liang xiao shi .ru dao duan ji mi .shen qing xin wu xi .hu yu ling kong fei .
jia shen li xi shen wei wu .xing dao zhi ren bu de du .wo yu jian shen zhu er wu .
he yi mei gao zheng cheng zhao .pie ran chen nian dao jiang yin ..
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .
xian ren zan ting you mei lian .ke shi he fan gong zhu wen ..
chang yu chun meng ji duo shi .ban tou bai fa can xiao xiang .man mian hong chen wen yuan shi .
mei deng gao chu chang xiang yi .he kuang zi lou shu yu jia ..
luo xia zhao xin yin .qin zhong wang jiu you .ci zhang liu feng ge .ban ji ji long lou .
.qing long gang bei jin xi bian .yi ru xin ju bian tai ran .leng xiang bi men wu ke dao .

译文及注释

译文
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这(zhe)时田野里满树繁花,春色正浓。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
手里拿一根镶绿玉的(de)(de)棍杖,
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上(shang)面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?
眼看着长安渐渐远去,渭水波声也越来越小。
柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒,春寒料峭,春意无多,冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱,那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温(wen)还被浅浅的树荫遮挡,令人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄,怎能知道将要去的地方前途如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
云间五(wu)色的喜鹊,飞鸣着从天上飞来。

注释
⑹蓼屿:指长满蓼花的高地。荻花洲:长满荻草的水中沙地。
《菊》郑谷 古诗:此处暗指品德高尚的人。
(47)视:同“示”。
(6)支:承受。
翠微:山气青绿色,代指山。
方:将要
19. 屈:竭,穷尽。
⒇海尘:海地扬起的尘土。

赏析

  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物(zhuang wu)绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗(de shi)情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  赵魏唇齿相依,平原君(赵国贤公子)又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言,“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦,不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断,另开一线,写信陵君礼贤下士,并引入主角侯生。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了(yi liao)。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于浑然一体,极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处,中六句似对非对,具有素朴的形式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。
  《青门饮》,词牌名,始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国,此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作,但景物悲凉凄怆,抒情深厚,疾缓相间,形象鲜明生动。艺术性是很强的。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史(gu shi)中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  这是一首言简意赅的讽喻诗,诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感,把养蚕人衣不蔽体,不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比,深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦,表达了诗人对养蚕农妇的同情,对不劳而获的剥削阶级的愤恨,以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
  “双袖龙钟泪不干”,意思是说思乡之泪怎么也擦不干,以至于把两支袖子都擦湿了,可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情,也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死(li si)别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。

创作背景

  这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说:“《《斯干》佚名 古诗》,宣王考室也。”郑笺说:“考,成也。……宣王于是筑宫室群寝,既成而衅之,歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之,此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说:“厉王奔彘,周室大坏,宣王即位,复承文武之业,故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成,也歌颂了周宣王的中兴。但是,宫室是否是周宣王时所建,此诗是否是歌颂周宣王,历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐,有谓是周成王营洛。更有不确指何时者,宋人朱熹《诗集传》就说:“此筑室既成,而燕饮以落之,因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说,而仅说:“《《斯干》佚名 古诗》,公族考室也。”

  

霍总( 魏晋 )

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简 介

霍总 德宗兴元元年,从事东都幕府,与穆员、武元衡友善。时大旱,蝗虫为灾,总赋《蝗旱诗》,穆员称赏之,为作序。累官池州刺史。其诗为时所重,令狐楚《御览诗》选入。

奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 赵希鹄

春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,


张中丞传后叙 / 释晓荣

其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
净名事理人难解,身不出家心出家。"
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。


过华清宫绝句三首·其一 / 汪之珩

"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
人惧愁兮戴荣,天寂默兮无声。呜唿,天在云之上兮,


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 赵丙

间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
"十里抚柩别,一身骑马回。寒烟半堂影,烬火满庭灰。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。


六幺令·天中节 / 陈国顺

坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。


沐浴子 / 梁栋材

贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。


天净沙·秋 / 许淑慧

名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 钟胄

苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
"萧相深诚奉至尊,旧居求作奉诚园。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。


瑞鹧鸪·观潮 / 刘星炜

玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。


夜宴左氏庄 / 王延彬

冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"