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立春偶成

隋代 / 区怀年

中酒朝眠日色高,弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘,
"悲猿何处发,郢路第三声。远客知秋暮,空山益夜清。
大梦依禅定,高坟共化城。自应怜寂灭,人世但伤情。
猗皇至圣兮,至惠至仁,德施蕴蕴。
日陪鲤也趋文苑,谁道门生隔绛纱。"
怡然共携手,恣意同远步。扪萝涩先登,陟巘眩反顾。
"负郭无良田,屈身徇微禄。平生好疏旷,何事就羁束。
"宫前石马对中峰,云里金铺闭几重。
甲兵无处可安居。客来吴地星霜久,家在平陵音信疏。
纷下拜,屡加笾,人心望岁祈丰年。"
楚设关城险,吴吞水府宽。十年朝夕泪,衣袖不曾干。
淮山轻露湿,江树狂风扫。楚县九酝醲,扬州百花好。
谿谷无异石,塞田始微收。岂复慰老夫,惘然难久留。


立春偶成拼音解释:

zhong jiu chao mian ri se gao .dan qi ye ban deng hua luo .bing pian gao dui jin cuo pan .
.bei yuan he chu fa .ying lu di san sheng .yuan ke zhi qiu mu .kong shan yi ye qing .
da meng yi chan ding .gao fen gong hua cheng .zi ying lian ji mie .ren shi dan shang qing .
yi huang zhi sheng xi .zhi hui zhi ren .de shi yun yun .
ri pei li ye qu wen yuan .shui dao men sheng ge jiang sha ..
yi ran gong xie shou .zi yi tong yuan bu .men luo se xian deng .zhi yan xuan fan gu .
.fu guo wu liang tian .qu shen xun wei lu .ping sheng hao shu kuang .he shi jiu ji shu .
.gong qian shi ma dui zhong feng .yun li jin pu bi ji zhong .
jia bing wu chu ke an ju .ke lai wu di xing shuang jiu .jia zai ping ling yin xin shu .
fen xia bai .lv jia bian .ren xin wang sui qi feng nian ..
chu she guan cheng xian .wu tun shui fu kuan .shi nian chao xi lei .yi xiu bu zeng gan .
huai shan qing lu shi .jiang shu kuang feng sao .chu xian jiu yun nong .yang zhou bai hua hao .
xi gu wu yi shi .sai tian shi wei shou .qi fu wei lao fu .wang ran nan jiu liu .

译文及注释

译文
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳(yang)。
自从高宗皇帝南渡之后,有(you)几个人能真正称得上是治国的行家(jia)里(li)手?中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐,翘首眺望,南渡的士大夫们也慨叹山河破碎,国土沦陷,半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧失,何曾把收复失地、挽救危局、统一国家放在心上?算起来,我为平定金兵,戎马倥惚,已征战了万里之遥。横枪立马把金人赶走,建功立业,报效祖国,留名青史,这才是真正读书人的事业。韩元吉啊,你是否明白这一点呢?
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长(chang),终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思(si)念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪(na)能止住。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
其二:

注释
[31]胜(shēng生):尽。
38.胜:指优美的景色。
2.登高:古时重阳节有登高的习俗。
损益:增减,兴革。
⑴戚氏:词牌名,为柳永所创,长调慢词,《乐章集》收入“中吕调”。全词三叠,计212字,为北宋长调慢词之最,亦堪称柳词压轴之作。
⒁寄寓:犹言旅馆。
⑥水:名词用作动词,下雨。

赏析

  《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题,创作了这首前所未见的(de)杂言诗。
  第四段由“思欲”句至“归老”句,向官吏们坦露自己的心志。作者是个官吏,他是不能违“王命”的,可是作“征敛者”吧,他又不愿“绝人命”。诗人对待这一矛盾的处境的办法是:宁愿弃官,归隐江湖,也绝不去做那种残民邀功、取媚于上的所谓贤臣。这是对统治者征敛无期的抗议,此处充分清楚地表明作者对民瘼的热情关心。
  王建这首寄赠之作,在众多献殷勤的赞美诗中,算是出色的一首。薛涛在成都居住,于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅,百花潭北庄”,这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”,开门见山,尊呼薛涛的身份,又点明地望,起笔庄重。据载,薛涛居蜀时好种菖蒲,此物难得开花结实。有时开花,则被古人视为一种祥瑞,如五色云,故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊,又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句,意象清丽可人,人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中,飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字,不仅有雅静之韵,且有“桃李无言,下自成蹊”的意味,与后二句紧密关联。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时(tong shi),把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  “沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润,山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次,是在对客人进行挽留。你怕下雨吗?下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?留下来吧!何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的(shi de)解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
  第一段:写陈尧咨善射,《卖油翁》欧阳修 古诗略表赞许。 文章开头就对陈尧咨作概括介绍,他”善射”,”当世无双”并”以此自矜”。射技高超,以常理而论,定然是人人赞赏,射者自命不凡也是常情。这就为下文做了伏笔。但是,卖油老头对其”发矢十中八九”,却只”但微颔之”。这里以极其精练的笔墨提出了矛盾,在读者心中产生了悬念,就自然地引出了下文。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤(di ji)向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  此诗用清(yong qing)新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。

创作背景

  诗前原有小序:“《《江有汜》佚名 古诗》,美媵也,勤而无怨,嫡能悔过也。文王之时,江沱之间有嫡不以媵备数,媵遇劳而无怨,嫡亦自悔也”;《郑笺》:“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心,使己独留不行”;唐·孔颖达:“嫡妻往归之时不共我以俱行”(以上均见《毛诗正义》)。朱熹《诗集传》:“是时汜水之旁,媵有待年于此,而嫡不与之偕行,其后嫡被后妃夫人之化,乃能自悔而迎之”(《诗集传》)。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”,“媵有贤行,能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》,其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”(《诗毛氏传疏》)。

  

区怀年( 隋代 )

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简 介

区怀年 区怀年,字叔永。高明人。大相仲子。明熹宗天启元年(一六二一)贡生,任太学考通判。明思宗崇祯九年(一六三六)入都候选,以内艰回籍,后授翰林院孔目。归卧云石,学赤松游,日以赓和撰述为事。着有《玄超堂藏稿》、《击筑吟》诸集。清光绪《高明县志》卷一三有传。

三衢道中 / 季翰学

"酒礼惭先祭,刑书已旷官。诏驰黄纸速,身在绛纱安。
"大家东征逐子回,风生洲渚锦帆开。青青竹笋迎船出,
"青青高槐叶,采掇付中厨。新面来近市,汁滓宛相俱。
独坐贡闱里,愁心芳草生。山公昨夜事,应见此时情。
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代,乘出千人万人爱。
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。
使星随驿骑,归路有秋风。莫道无书札,他年怀袖空。"
中园陷萧艾,老圃永为耻。登于白玉盘,藉以如霞绮。


山店 / 邴阏逢

席宠虽高位,流谦乃素襟。焚香春漏尽,假寐晓莺吟。
胫弱秋添絮,头风晓废梳。波澜喧众口,藜藿静吾庐。
方士真难见,商胡辄自夸。此香同异域,看色胜仙家。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
回塘澹暮色,日没众星嘒.缺月殊未生,青灯死分翳。
王每中一物,手自与金银。袖中谏猎书,扣马久上陈。
剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。"
苦忆荆州醉司马,谪官樽酒定常开。九江日落醒何处,一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽,欲问平安无使来。故凭锦水将双泪,好过瞿塘滟滪堆。


袁州州学记 / 渠南珍

吏道竟殊用,翰林仍忝陪。长鸣谢知己,所愧非龙媒。"
"柴门杂树向千株,丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇,
衣冠是日朝天子,草奏何时入帝乡。
吴会独行客,山阴秋夜船。谢家征故事,禹穴访遗编。
黜官二十年,未曾暂崎岖。终不病贫贱,寥寥无所拘。
畏人成小筑,褊性合幽栖。门径从榛草,无心走马蹄。"
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
杜鹃不来猿狖寒,山鬼幽忧雪霜逼。楚老长嗟忆炎瘴,


最高楼·暮春 / 尉迟申

"主家阴洞细烟雾,留客夏簟清琅玕.春酒杯浓琥珀薄,
一生称意能几人,今日从君问终始。"
漫中漫亦忘,名利谁能算。闻君劝我意,为君一长叹。
高兴知笼鸟,斯文起获麟。穷秋正摇落,回首望松筠。"
勐蛟突兽纷腾逃。白帝寒城驻锦袍,玄冬示我胡国刀。
红取风霜实,青看雨露柯。无情移得汝,贵在映江波。"
"日见巴东峡,黄鱼出浪新。脂膏兼饲犬,长大不容身。
诘屈白道转,缭绕清溪随。荒谷啸山鬼,深林啼子规。


沁园春·恨 / 才问萍

"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,
君莫爱南山松树枝,竹色四时也不移。寒天草木黄落尽,
绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。
"多才白华子,初擅桂枝名。嘉庆送归客,新秋带雨行。
事迁时既往,年长迹逾暌。何为青云器,犹嗟浊水泥。
明旦北门外,归途堪白发。"
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
连笮动袅娜,征衣飒飘飖.急流鸨鹢散,绝岸鼋鼍骄。


水调歌头·题西山秋爽图 / 昭惠

岭雁随毫末,川蜺饮练光。霏红洲蕊乱,拂黛石萝长。
春草连青绶,晴花间赤旗。山莺朝送酒,江月夜供诗。
水中月色长不改。罗敷养蚕空耳闻,使君五马今何在。
故乡南望何处,春水连天独归。"
"空谷春云满,愚公晦迹深。一随玄豹隐,几换绿萝阴。
巴山雨色藏征旆,汉水猿声咽短箫。赐璧腰金应可料,
"冥冥甲子雨,已度立春时。轻箑烦相向,纤絺恐自疑。
"秀色横千里,归云积几重。欲依毛女岫,初卷少姨峰。


谒金门·柳丝碧 / 孛晓巧

"有意兼程去,飘然二翼轻。故乡多久别,春草不伤情。
"孤云亦群游,神物有所归。麟凤在赤霄,何当一来仪。
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
云霄何处托,愚直有谁亲。举酒聊自劝,穷通信尔身。"
"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。
俗流实骄矜,得志轻草莱。文王赖多士,汉帝资群才。
寒空巫峡曙,落日渭阳明。留滞嗟衰疾,何时见息兵。"
"郑子将行罢使臣,囊无一物献尊亲。


弈秋 / 亓亦儿

相见楚山下,渔舟忆钓台。羡君还旧里,归念独悠哉。"
丹旐飞飞日,初传发阆州。风尘终不解,江汉忽同流。
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
"扁舟沧浪叟,心与沧浪清。不自道乡里,无人知姓名。
"海浩淼兮汩洪溶,流蕴蕴兮涛汹汹。下何有兮人不闻,
晓燕喧喉里,春莺啭舌边。若逢汉武帝,还是李延年。"
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
"上客回空骑,佳人满近船。江清歌扇底,野旷舞衣前。


赠阙下裴舍人 / 太叔文仙

"故园衰草带荥波,岁晚知如君思何。轻橐归时鲁缟薄,
城里看山空黛色。"
鸾凤有铩翮,先儒曾抱麟。雷霆霹长松,骨大却生筋。
君不见西汉杜陵老。诗家笔势君不嫌,词翰升堂为君扫。
竹径厚苍苔,松门盘紫藤。长廊列古画,高殿悬孤灯。
"五十头白翁,南北逃世难。疏布缠枯骨,奔走苦不暖。
师事少君年岁久,欲随旄节往层城。"
汉源十月交,天气凉如秋。草木未黄落,况闻山水幽。


正月十五夜 / 偕颖然

天寒楚塞雨,月净襄阳秋。坐见吾道远,令人看白头。"
上路各乘轩,高明尽鸣玉。宁知涧下人,自爱轻波渌。
"山中眇然意,此意乃平生。常日望鸣皋,遥对洛阳城。
"五盘虽云险,山色佳有馀。仰凌栈道细,俯映江木疏。
相携行豆田,秋花霭菲菲。子实不得吃,货市送王畿。
"儿扶犹杖策,卧病一秋强。白发少新洗,寒衣宽总长。
一章四韵八句)
好栗分通子,名香赠莫愁。洗杯新酒熟,把烛故人留。