阅江楼记
"背樯灯色暗，宿客梦初成。半夜竹窗雨，满池荷叶声。
市义虚焚券，关讥谩弃繻.至言今信矣，微尚亦悲夫。
"发匀肉好生春岭，截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月，
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
旅雁唯闻叫，饥鹰不待唿。梦梭抛促织，心茧学蜘蛛。
"市中有樵山，此舍朝无烟。井底有甘泉，釜中乃空然。
目前已是陵阳路，回首丛山满眼云。
曲江春浅人游少，尽日看山醉独回。"
"云霞千古事，桃李旧花颜。芳信沈青鸟，空祠掩暮山。
"单棹横疏雨，江滩秋泊时。
阅江楼记拼音解释:
.bei qiang deng se an .su ke meng chu cheng .ban ye zhu chuang yu .man chi he ye sheng .
shi yi xu fen quan .guan ji man qi ru .zhi yan jin xin yi .wei shang yi bei fu .
.fa yun rou hao sheng chun ling .jie yu zuan xing ji shi jun .tan de ran shi hen ban yue .
xiao jian yu jing hou .mian chuang he yu jian .he xu shuo lu fu .shen chu geng ji pan ..
lv yan wei wen jiao .ji ying bu dai hu .meng suo pao cu zhi .xin jian xue zhi zhu .
.shi zhong you qiao shan .ci she chao wu yan .jing di you gan quan .fu zhong nai kong ran .
mu qian yi shi ling yang lu .hui shou cong shan man yan yun .
qu jiang chun qian ren you shao .jin ri kan shan zui du hui ..
.yun xia qian gu shi .tao li jiu hua yan .fang xin shen qing niao .kong ci yan mu shan .
.dan zhao heng shu yu .jiang tan qiu bo shi .
译文及注释
译文
一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡(dang)起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
到他回来(lai)的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。”
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫(gong)废苑迎来昏暮。那珍贵的玉(yu)树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频(pin)频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
你将在沙漠留恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
追求却没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。
春天来临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花(hua)也像往年一样绽蕊怒放。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这(zhe)里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火红的裙裾，让五月的石榴花嫉妒。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
注释
⑷殷勤：恳切；深厚。
（4） 照：照耀(着)。
趁时匀染：赶时髦而化妆打扮。
258.弟：指秦景公之弟针。
（37）辛酉：天干地支所记月份。朔：初一。
赏析
《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事，辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸，表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料，人物形成鲜明对照，比喻巧妙贴切，收到言简义丰的效果。
在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没(ye mei)有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原(qu yuan) 古诗》的第二大部分。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
以上两句(liang ju)意思是说：“要全歼敌人，不能让一个敌人逃跑，而且应该留驻边疆，叫敌人不敢再来侵犯。”
前四句是倒写，实际上应是“铙吹发西江，秋空多清响。寥落云外山，迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发，秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落，清静。诗人从舟中远远地看着两岸，欣赏这自然景色。铙吹，指演奏铙歌，为王维等送行。迢递，远远的。其时据《王维年谱》载： “王维……迁殿中侍御史。是冬，知南选，自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”，“山矾”句是“奇句”，结句是“遒老”，也有见地。文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
在中国古代，不知发生了多少次战争，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少诗人通过对战祸的描写，表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说：“狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗，很明显借鉴了杜、韩的写法，含蓄地表示情感，很具特色。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没(ye mei)有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原(qu yuan) 古诗》的第二大部分。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
以上两句(liang ju)意思是说：“要全歼敌人，不能让一个敌人逃跑，而且应该留驻边疆，叫敌人不敢再来侵犯。”
前四句是倒写，实际上应是“铙吹发西江，秋空多清响。寥落云外山，迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发，秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落，清静。诗人从舟中远远地看着两岸，欣赏这自然景色。铙吹，指演奏铙歌，为王维等送行。迢递，远远的。其时据《王维年谱》载： “王维……迁殿中侍御史。是冬，知南选，自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”，“山矾”句是“奇句”，结句是“遒老”，也有见地。文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
创作背景
岑参也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，不免有些感伤，同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人，报个平安。此诗就描写了这一情景。
陈普( 清代 )
收录诗词 (2162) 首
简 介
陈普 陈普，字尚德，号惧斋，世称石堂先生。南宋淳佑四年（1244年）生于宁德二十都石堂（今属蕉城区虎贝乡文峰村）。南宋着名教育家、理学家，其铸刻漏壶为世界最早钟表之雏形。
五月水边柳
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。"
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
楼台笼海色，草树发天香。浩啸波光里，浮溟兴甚长。
"幽深谁掩关，清净自多闲。一雨收众木，孤云生远山。
是药皆谙性，令人渐信仙。杖头书数卷，荷入翠微烟。"
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
瘗旅文
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
当昼火云生不得，一溪萦作万重愁。"
甘露盈条降，非烟向日生。无如此嘉祉，率土荷秋成。"
"风雪晴来岁欲除，孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后，
宿客未眠过夜半，独闻山雨到来时。"
行到巴西觅谯秀，巴西惟是有寒芜。"
蚕月缲丝路，农时碌碡村。干将磨欲尽，无位可酬恩。"
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
一剪梅·咏柳
千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。"
"孤亭影在乱花中，怅望无人此醉同。
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
渔父一曲歌，沧浪遂知名。未知斯水上，可以濯吾缨。"
"黄叶下空馆，寂寥寒雨愁。平居岁华晏，络纬啼林幽。
涨江流水品，当道白云坑。勿以攻文捷，而将学剑轻。
差池不相见，怅望至今朝。近日营家计，绳悬一小瓢。"
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
势来星斗动，路越青冥高。竟夕瞻光彩，昂头把白醪。"
上元细字如蚕眠。"
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
"幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草堂瀑布边。
"古松凌巨塔，修竹映空廊。竟日闻虚籁，深山只此凉。
"偃王灯塔古徐州，二十年来乐事休。
"瘦马频嘶灞水寒，灞南高处望长安。何人更结王生袜，
"将军久已没，行客自兴哀。功业山长在，繁华水不回。
赠内人
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁，楼对青山倚玉梯。
沈约只能瘦，潘仁岂是才。杂情堪底寄，惟有冷于灰。"
云房空见有仙经。棋于松底留残局，鹤向潭边退数翎。
东归家室远，掉辔时参差。浙云近吴见，汴柳接楚垂。
"绿云多学术，黄发竟无成。酒纵山中性，诗留海上名。
"朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去，
谷响寒耕雪，山明夜烧云。家家扣铜鼓，欲赛鲁将军。"
送姚姬传南归序
天寒泗上醉，夜静岳阳棋。使府临南海，帆飞到不迟。"
沈定蓝光彻，喧盘粉浪开。翠岩三百尺，谁作子陵台。"
猗欤华国臣，鬓发俱苍苍。锡宴得幽致，车从真炜煌。
"仙人掌中住，生有上天期。已废烧丹处，犹多种杏时。
"萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。
"风骨高更老，向春初阳葩。泠泠月下韵，一一落海涯。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断，阿鹜归来月正明。
柏林寺南望
念君千里舸，江草漏灯痕。"
"谁言荀羡爱功勋，年少登坛众所闻。曾以能书称内史，
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
峰峦当阙古，堞垒对云空。不见昔名将，徒称有战功。"
莼菜动归兴，忽然闻会吟。南浮龙川月，东下敬亭岑。
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
望乡台上望乡时，不独落梅兼落泪。"
莫怪分襟衔泪语，十年耕钓忆沧洲。"
生查子·旅夜
惆怅林间中夜月，孤光曾照读书筵。
"肃肃雍雍义有馀，九天莺凤莫相疏。
"柳岸杏花稀，梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑，嘶马雁门归。
离披不相顾，仿佛类人群。友生去更远，来书绝如焚。
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
夜来万里月，觉后一声鸿。莫问前程事，飒然沙上蓬。"
何日一名随事了，与君同采碧溪薇。"
峨峨群玉山，肃肃紫殿东。神飙泛钟漏，佳气浮筠松。
水仙子·灯花占信又无功
"青云席中罗袜尘，白首江上吟诗人。
羽书正急征兵地，须遣头风处处痊。"
时物信佳节，岁华非故园。固知春草色，何意为王孙。"
"心法云无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
花留身住越，月递梦还秦。"
身上衣频寄，瓯中物亦分。欲知强健否，病鹤未离群。"
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
乱后逢村叟
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
空巢霜叶落，疏牖水萤穿。留得林僧宿，中宵坐默然。"
攀槛登楼近，停桡待客迟。野桥从浪没，轻舸信风移。
"密雪松桂寒，书窗导馀清。风撼冰玉碎，阶前琴磬声。
羁束惭无仙药分，随车空有梦魂飞。"
我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。
"何年去此地，南浦满凫雏。云汉知心远，林塘觉思孤。
平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。