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登金陵冶城西北谢安墩

先秦 / 李棠

绕郭看秧插,寻街听茧缫。封侯万里者,燕颔乃徒劳。"
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
万里无云惟一鹤,乡中同看却升天。"
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨,浪细双游菡萏风。
"秋江待晚潮,客思旆旌摇。细雨翻芦叶,高风却柳条。
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
紫羽麾幢下玉京,却邀真母入三清。
"晓看呈使范,知欲敕星轺。水国难驱传,山城便倚桡。
"无家自身在,时得到莲宫。秋觉暑衣薄,老知尘世空。
强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
"天赐胭脂一抹腮,盘中磊落笛中哀。
青箱有意终须续,断简遗编一半通。"
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"


登金陵冶城西北谢安墩拼音解释:

rao guo kan yang cha .xun jie ting jian sao .feng hou wan li zhe .yan han nai tu lao ..
.jiu yi ling yang bei .lin yuan jin ban qiao .jiang qing fan ying man .ye jiong he sheng yao .
.ou yu qiao ren shu .chun can ri ri lai .yi gang xun zi jue .wan shu de qing mei .
wan li wu yun wei yi he .xiang zhong tong kan que sheng tian ..
you shi huan zai jing hu zhong .yan nong gong fu ba jiao yu .lang xi shuang you han dan feng .
.qiu jiang dai wan chao .ke si pei jing yao .xi yu fan lu ye .gao feng que liu tiao .
bu zhi ci hen he shi jin .yu zhuo yun quan ji chuang qing ..
zi yu hui chuang xia yu jing .que yao zhen mu ru san qing .
.xiao kan cheng shi fan .zhi yu chi xing yao .shui guo nan qu chuan .shan cheng bian yi rao .
.wu jia zi shen zai .shi de dao lian gong .qiu jue shu yi bao .lao zhi chen shi kong .
qiang qi pi yi zuo .xu xing chu shu tian .shang jie lai dou que .yi shu qu jing chan .
.tian ci yan zhi yi mo sai .pan zhong lei luo di zhong ai .
qing xiang you yi zhong xu xu .duan jian yi bian yi ban tong ..
xu shi gu tan qiu ji hou .jing fen xiang zhu li han xing ..

译文及注释

译文
  船离开洪泽湖岸(an)边,到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢,淮河中流线以北就已经天尽头了!  刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威,赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂,秋风中洒泪应该怨恨谁?  淮河中的舟船相背而驰,连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看(kan)到天上的鸥鹭无拘无束,自由自在地在南北岸之间飞翔。  中原的父老们没说一句客套话,遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁,还能够一年一度回到江南。
岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
几间茅草屋悠闲地面临着水面,我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜(chang)徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红,那可是一夜之间春风把它吹开了,它怎能不红艳艳。
跟随驺从离开游乐苑,
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟(chi)迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽(li)的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
  如今那些卖奴婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不穿的,但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待客人时装(zhuang)饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办到呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之深深叹息的。
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是不可佩的东西。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
古人千金才买美人一笑,陛下一纸诏书就能把我召来吗?

注释
⑥光影东头:月亮从东方升起。光影:指月亮。
⑴菩萨蛮,唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号为菩萨蛮,当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其 词。”后来,《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是,今不可考。
梦醒:一梦醒来。
[39]虚无:指求仙事不可靠。松子:赤松子,传说中的仙人。吾欺:欺吾,骗我。
(26)几:几乎。
识:认识。
群响毕绝:各种声音全都消失了。
72.嘕(yān嫣):同"嫣",笑得好看。

赏析

  这首诗以第一人称的口吻,诉说了自己的不幸遭遇,抒发怀才不遇的愤慨心情。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗(gu shi)》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  从诗的主题和语言看,这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中,此诗显得朴拙了一些,但结构还是比较严谨的,诗从望荡阴里、见三坟写起,转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件,再转到揭出设此毒计之人。层层推进(tui jin),语语相衔。诗中两用问答句式,都处在诗的关键处,既起醒目作用,又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩,但句句简洁,文雅而不艰涩,明白而不浅俗,可见是经过一番锤炼之功的。
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当(yu dang)阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
  全诗三章,前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语,但兴中有赋:卫宣公欲夺未婚之儿媳,先造“《新台》佚名 古诗”,来表示事件的合法性,其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环,先让她入道观做女观一样,好像这一来,一切就合理合法了。然而丑行就是丑行,丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”,正言欲反,其兴味在于,《新台》佚名 古诗是美的,但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形(或反衬)的修辞手法,使美愈美,丑愈丑。
  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那(de na)些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

李棠( 先秦 )

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简 介

李棠 李棠,字召林,号竹溪,河间人。干隆壬戍进士,官惠州知府。有《思树轩诗稿》。

与于襄阳书 / 慧琳

"迎春避腊不肯下,欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外,
"宦路前衔闲不记,醉乡佳境兴方浓。
汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"
"清无车马尘,深洞百花春。鸡犬疑沾药,耕桑似避秦。
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
磔索珊瑚涌,森严獬豸窥。向空分荦指,冲浪出鲸鬐.
"门前蜀柳□知春,风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下,
半醉五侯门里出,月高犹在禁街行。"


蜀中九日 / 九日登高 / 罗修兹

鹤不西飞龙不行,露干云破洞箫清。
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"
"命既时相背,才非世所容。着书粮易绝,多病药难供。
月下桥,风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立,
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后,白鸟盈溪雨霁初。
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
树势连巴没,江声入楚流。唯应化行后,吟句上闲楼。"
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"


待储光羲不至 / 程垓

自禹及文武,天机嗒然弛。姬公树其纲,贼之为圣智。
风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"
"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,
疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。
不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
"独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,
急管侵诸乐,严城送落晖。当欢莫离席,离席却欢稀。"


大风歌 / 颜几

"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
三年谩被鲈鱼累,不得横经侍绛纱。"
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
花下偶然吹一曲,人间因识董双成。
饮之融痞蹇,濯之伸拘挛。有时玩者触,倏忽风雷颠。
"陆机西没洛阳城,吴国春风草又青。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"


卖油翁 / 邵大震

别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
"红蚕缘枯桑,青茧大如瓮。人争捩其臂,羿矢亦不中。
"秋风团扇未惊心,笑看妆台落叶侵。
从今汤剂如相续,不用金山焙上茶。"
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。
今此陇民属,每岁啼涟涟。"
谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
台城细仗晓初移,诏赐千官禊饮时。


百字令·半堤花雨 / 陆游

旧尝游处遍寻看,睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢,
"蕙风杉露共泠泠,三峡寒泉漱玉清。
院栽他国树,堂展祖师真。甚愿依宗旨,求闲未有因。"
中宵吟罢正惆怅,从此兰堂锁绿苔。"
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
蕲簟蜀琴相对好,裁诗乞与涤烦襟。"
官吏按其籍,伍中斥其妻。处处鲁人髽,家家杞妇哀。


小雅·大东 / 郑茜

海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
千峰残雨过,万籁清且极。此时空寂心,可以遗智识。
"卧病厌厌三伏尽,商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭,
对彼神仙窟,自厌浊俗形。却憎造物者,遣我骑文星。"
泛湖乘月早,践雪过山迟。永望多时立,翻如在梦思。"
灯影看须黑,墙阴惜草青。岁阑悲物我,同是冒霜萤。
"东堂虽不捷,西去复何愁。蜀马知归路,巴山似旧游。
"青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。


曲游春·禁苑东风外 / 周在

石路几回雪,竹房犹闭关。不知双树客,何处与云闲。"
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。
果落盘盂上,云生箧笥中。未甘明圣日,终作钓渔翁。"
"莫道真游烟景赊,潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在,
"倚天双剑古今闲,三尺高于四面山。
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,
团团月树悬青青。燕中有马如龙行,不换黄金无骏名。
却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上,影笼残月到窗前。


红梅三首·其一 / 赵善宣

"信步上鸟道,不知身忽高。近空无世界,当楚见波涛。
暗海龟蒙雨,连空赵魏秋。如经麟见处,驻马瞰荒丘。"
风霜一夜添羁思,罗绮谁家待早寒。
至竟不如隋炀帝,破家犹得到扬州。"
自惭麋鹿无能事,未报深恩鬓已斑。"
时态已相失,岁华徒自惊。西斋一卮酒,衰老与谁倾。"
只去长桥三十里,谁人一解枉帆过。"
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水,醉中衰菊卧凉烟。


封燕然山铭 / 戴柱

"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
文章世上争开路,阀阅山东拄破天。
有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。
"鹿亭岩下置,时领白麛过。草细眠应久,泉香饮自多。
貌既合羽仪,骨亦符法相。愿升君子堂,不必思昆阆。"
钟催吴岫晓,月绕渭河流。曾是栖安邑,恩期异日酬。"