首页 古诗词 菩萨蛮·举头忽见衡阳雁

菩萨蛮·举头忽见衡阳雁

清代 / 于祉燕

形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁拼音解释:

xing hai yu guan gai .jia he xiang xi nong .dan yi shui zhuo ren .bu zhi meng shi meng .
ji yue xing dang mu .liang chen zuo tan qiong .jin bei fen jie zi .lu yuan yu yi tong .
.huang hun yin san gui lai wo .ye ban ren fu qiang qi xing .zhen shang jiu rong he shui xing .
xue wen tu wei er .shu ti jin yi yu .bie you duo meng mei .qing shang gan diao ku .
xun mi shi zhang zai .si liang sui yue jing .geng bei xi sai bie .zhong ye rao chi xing .
shi zai ge zhong di .san chao jie yue chen .ai cai xin ti tang .dun jiu li yin qin .
yi wen chou yi jie .zai ting xiang xin qi .wei shang xin chan sheng .xian ting hun xiang si .
wang xu xin qian jie .xin si bin bai jing .an chuang feng bao xiao .qiu huang yu wen geng .
qing qian yi lan ji .yin yuan pu yu you .zhi chong xing jing duan .ping ru wo zhai liu .
.yi pao xue shi bi .san pei shi jun fu .wei huan yin qing shou .wei tian xue bai xu .
.zhi jun an bo xi jiang an .du wo xian shi yu dao ming .
shi you qing feng zhi .shao jian fei niao huan .kai huai dong nan wang .mu yuan xin liao ran .
wen you song shu zhe .zi qi chu men kan .su jian shu dan zi .zhong you qiong yao pian .
.ba nian san yue hui .shan li hua man zhi .long men shui xi si .ye yu yuan gong qi .
la yue ba di yu .zhang jiang chou lang fan .yin chi hai ji bao .yi zhao zhuo shui hun ..
dang shi ke zi shi .yun qu shui neng jiao .mo yan xia chong duo .tiao tang ding xiang rao .
guan zhi jia xiang du wang que .shui ren hui de shi jun xin ..

译文及注释

译文
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限(xian)怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像(xiang)对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他(ta)上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
战士拼斗军阵前半数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!
像冬眠的动物争相在上面安家。
我的一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
四十年来,甘守贫困度残生,
春风已经吹(chui)来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。
欢娱完毕,你秩满(丧礼守孝期满)以后就要回归咸阳。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
自从高宗皇帝南渡之后,有几个人能真正称得上是治国的行家里手?中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐,翘首眺望,南渡的士大夫们也慨叹山河破碎,国土沦陷,半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧失,何曾把收复失地、挽救危局、统一国家放在心上?算起来,我为平定金兵,戎马倥惚,已征战了万里之遥。横枪立马把金人赶走,建功立业,报效祖国,留名(ming)青史,这才是真正读书人的事业。韩元吉啊,你是否明白这一点呢?
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身,

注释
⑺迷津:迷失道路。津,渡口。
4.维舟:停船。屈平:屈原,战国楚人,著名文学家。
⑾尤:特异的、突出的。
(12)设使:设、使都是“假设”的意思
7.溯洄:逆流而上。下文“溯游”指顺流而下。一说“洄”指弯曲的水道,“游”指直流的水道。
⑻“东门”二句:写陈章甫虽仕实隐,只和作者等人饮酒醉卧,却把万世看得轻如鸿毛。酤(gū)酒:买酒。饮:使……喝。曹:辈,侪。皆:一作“如”。鸿毛:大雁的羽毛,比喻极轻之物。

赏析

  首句(ju)以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  这里没办法去讨论战争的正义与否,毕竟只是一则寓言,是为了诠释一个道理而演绎(yan yi)的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看,对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材,就应该特别在乎是否有“积极的人生态(sheng tai)度和正确的价值观”了。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句“莫为轻阴便拟归”,虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。是的,面对着这美不胜收的景致,怎能因为天边一片阴云就打算回去呢?
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛(fang fo)刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意,则后两句便是极其热情的颂扬了:“扫眉才子知多少,管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故,那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛,当时倾慕薛涛的才子很多,到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步,这些男士们的才情,很少能超出薛涛。“管领春风总不如”,即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞,但也不全是恭维。薛涛不仅工诗,且擅书法,“其行书妙处,颇得王羲法。”因此,又以巧手慧心,发明了“薛涛笺”,韦庄有诗赞曰:“也知价重连城璧,一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上,留下了一页佳话。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳(zai yan)阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我(wei wo)而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  三联:“见愁汗马西戎逼,曾闪朱旗北斗殷。”
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”

创作背景

  公元713年(开元元年),三十六岁的张九龄在朝任左拾遗,当年十二月,他上书姚崇,劝其远谄躁,进纯厚,任人当才,无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后,他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评,时称平允。开元四年秋,张九龄在左拾遗职位上任满,因与宰相不合,以母老为由,辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远,回想任职经历,反思辞官决定,写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。

  

于祉燕( 清代 )

收录诗词 (7612)
简 介

于祉燕 于祉燕,字受甫,潍县人。有《澹园诗钞》。

匪风 / 木待问

"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
"世上于今重检身,吾徒耽酒作狂人。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。


廉颇蔺相如列传(节选) / 赵增陆

伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
转行深深院,过尽重重屋。乌龙卧不惊,青鸟飞相逐。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
始知绝粒人,四体更轻便。初能脱病患,久必成神仙。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"


/ 李承之

"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
投壶怜玉女,噀饭笑麻姑。果实经千岁,衣裳重六铢。


咏铜雀台 / 缪慧远

泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
"江上新楼名四望,东西南北水茫茫。
不是贤人难变通。"
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
何处生春早,春生晓禁中。殿阶龙旆日,漏阁宝筝风。
"我昔三十六,写貌在丹青。我今四十六,衰悴卧江城。
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
益州大将韦令公,顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩,


戏题阶前芍药 / 卢钺

饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。


疏影·芭蕉 / 伏知道

却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"


长相思·山一程 / 徐宗亮

蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"


蟋蟀 / 唐顺之

有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
我可奈何兮又进一杯歌复歌。
前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。"
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。


峡口送友人 / 周衡

珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
相看渐老无过醉,聚散穷通总是闲。"


访秋 / 关盼盼

燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
"忧人何处可销忧,碧瓮红栏湓水头。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。