鹧鸪天·枝上流莺和泪闻
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
莫言麈尾清谭柄，坏却淳风是此人。"
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
波头未白人头白，瞥见春风滟滪堆。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
鹧鸪天·枝上流莺和泪闻拼音解释:
xiu nie yun xie ying .ping wu ri ban han .xing xing bu de zhu .hui shou wang yan lan ..
ming fa bie chou he chu qu .pian fan tian ji jiu xing shi ..
bai ri xiao ming wu yi wen .wei jiang jie yu hai tong qun ..
niao chuan xian zhang zhi jian fei .xiu ting yan bi yin huang miao .yong bie deng long fu suo wei .
ban ye shui qin qi bu ding .lv he feng dong lu zhu qing ..
mo yan zhu wei qing tan bing .huai que chun feng shi ci ren ..
bei xiang lian sha mo .nan si ji hai ya .leng guang jian su cai .xiang mu shuo feng chui ..
bo tou wei bai ren tou bai .pie jian chun feng yan yu dui ..
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
wu hua yue liu rao jun zui .zhi dai gong cheng shi ju tou ..
译文及注释
译文
回想不(bu)久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
很久就想去追随尚子，况且(qie)到此缅怀起远(yuan)公。
我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！今生我虽然不能身(shen)为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无(wu)路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
我终日或游走于山崖峻岭中，或在泛起清光的河上泛舟。
洛阳地处全国的中部，拥有崤山、渑池的险阻，算是秦川、陇地的咽喉，又是赵、魏争着向往的地方，是四方诸侯必争之地。天下如果经常太平无事(shi)也就罢了，一旦有战事，那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过：“洛阳的兴盛和衰败，是天下太平或者动乱的征兆啊。”
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
堂堂大元朝，贪官污吏当权。河水泛滥成灾，新钞大量印造，货币迅速贬值，民不聊生，引起了红巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻，刑法太重，百姓怨声载道。都到了人吃人的地步，钱换钱，什么时候见过这种情形？奸人做了官，做官的又都是贪官污吏，贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜！
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的入迷而忘记游了。
花山寺是因鲜花繁多、美(mei)丽而得名，来到这里才发现，不见鲜花，只见杂草丛生。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
注释
101.则：就，连词。善：好。
曙：破晓、天刚亮。
(37)节：节拍。度：尺度。
⑽明朝（zhāo）：明天。散发（fà）：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁（piān）舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”（《史记·货殖列传》）。
子，古代对对方的尊称，表示“您”。
⑴按《唐书·百官志》，节度使之下，有副使一人，同节度副使十人。又安抚使、观察使、团练使、防御使之下，皆有副使一人。
四国：指陈、蔡、和东西不羹。
（35）因以及乎其迹：因此推广到王羲之的遗迹。
赏析
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文(wen)风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
全诗在凄(zai qi)凄的质问中戛然收结，征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史：当惨苛的政令和繁重的徭役，危及每一个家庭的生存，将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时，历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问，虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音：那便是西周王朝的轰然崩塌。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再(tian zai)施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
其二
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
全诗基本上可分为两大段。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
全诗在凄(zai qi)凄的质问中戛然收结，征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史：当惨苛的政令和繁重的徭役，危及每一个家庭的生存，将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时，历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问，虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音：那便是西周王朝的轰然崩塌。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再(tian zai)施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔力老到！
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
其二
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。
全诗基本上可分为两大段。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
创作背景
钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭，“潭”就是“渊”，南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗，钴鉧潭的形状是圆的，像一个钴（圆形的熨斗），故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西，是一座山。小丘，就是一个小山包。这个小山包没有名字，所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在（钴鉧潭西面的那个小丘）。后来柳宗元在《愚溪诗序》中，给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。
释广闻( 清代 )
收录诗词 (3693) 首
简 介
释广闻 释广闻（一一八九～一二六三），赐名佛智，号偃溪，俗姓林，侯官（今福建福州）人。年十五从智隆于宛陵光孝寺。十八受具戒。八年，住育王山广利禅寺。十一年，住净慈报恩光孝禅寺。宝祐二年（一二五四），住景德灵隐禅寺。四年，住径山兴圣万寿禅寺。景定四年卒，年七十五。为南岳下十八世，浙翁琰法嗣。有《偃溪广闻禅师语录》，收入《续藏经》。事见《语录》及所附林希逸撰《塔铭》。 释广闻诗，以辑自《语录》者及其中单编之诗依原卷次编为两卷。
摸鱼儿·记年时人人何处
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
书剑同三友，蓬蒿外四邻。相知不相荐，何以自谋身。"
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
"出得萧关北，儒衣不称身。陇狐来试客，沙鹘下欺人。
秋雨空山夜，非君不此来。高于剡溪雪，一棹到门回。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
菩萨蛮·芭蕉
松风欹枕夜，山雪下楼时。此际无人会，微吟复敛眉。"
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴，杜宇巢低起暝风。
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
吁余将四十，满望只如此。干泽尚多难，学稼兹复尔。
醉花间·晴雪小园春未到
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦，半生勤苦谩为文。
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
四面兴土功，四时妨农事。可以没凶灾，四隅通一二。
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
怨词
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
从此自知身计定，不能回首望长安。
兰陵王·卷珠箔
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
行愁景候变，坐恐流芳歇。桂影有馀光，兰灯任将灭。"
酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客，怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。
繐帐扃秋月，诗楼锁夜虫。少微何处堕，留恨白杨风。"
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
周颂·振鹭
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴，夜枕应教梦帝乡。
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
倾杯乐·皓月初圆
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
载土春栽树，抛生日餧鱼。入云萧帝寺，毕竟欲何如。"
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
楼上澹山横，楼前沟水清。怜山又怜水，两处总牵情。
"赋分多情却自嗟，萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹，
醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
遣兴
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长，秀凝铁色含湖光。
日日残阳过沔州。居杂商徒偏富庶，地多词客自风流。
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
逍遥游(节选)
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
邻翁莫问伤时事，一曲高歌夕照沈。"
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。莺雏金碹系，猫子彩丝牵。
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
思佳客·闰中秋
栋间云出认行轩，郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣，使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底，酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴，人来何处不桃源。
郑畋女喜隐此诗）
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
西窗昨夜鸣蛩尽，知梦芝翁起扣扉。"
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
麈尾谈何胜，螭头笔更狂。直曾批凤诏，高已冠鹓行。