首页 古诗词 戏赠张先

戏赠张先

隋代 / 蔡冠卿

高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马,南朝兴运似开天。
非关曾入楚王宫,直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉,
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
"魂梦飘零落叶洲,北辕南柁几时休。月中青桂渐看老,
俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,
"苦教作镇居中国,争得泥金在泰山。(《岷山》,
车辙马足逐周王。 ——严伯均"
"乱后独来登大阁,凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少,
长恸裴回逝川上,白杨萧飒又黄昏。"
清知思绪断,爽觉心源彻。 ——皮日休


戏赠张先拼音解释:

gao lou mu jiao duan .yuan shu han ya ji .chou chang ji xing shu .yi zong mo you shi ..
gan jiu zhong huai si shi nian .xi ye xin guan tong jia ma .nan chao xing yun si kai tian .
fei guan zeng ru chu wang gong .zhi wei xiang si yao zhuan xi .wo dian cheng xian zha zhu liang .
bai li shen kan liu hui ai .mo jiao kong shuo lu gong ming ..
.hun meng piao ling luo ye zhou .bei yuan nan tuo ji shi xiu .yue zhong qing gui jian kan lao .
su bi qi kang ji .shi shui hu chang chou .wan liang zhu li san .hai yue ru xu lou ..
.huan jing deng gao shi ke xun .huang hua kai chu lv qi shen .xiao zai bi e jun xu cai .
.ku jiao zuo zhen ju zhong guo .zheng de ni jin zai tai shan ...min shan ..
che zhe ma zu zhu zhou wang . ..yan bo jun .
.luan hou du lai deng da ge .ping lan ju mu jin shang xin .chang di guo yu ren xing shao .
chang tong pei hui shi chuan shang .bai yang xiao sa you huang hun ..
qing zhi si xu duan .shuang jue xin yuan che . ..pi ri xiu

译文及注释

译文
你生于辛未年我(wo)生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心(xin)的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
  邹忌身长五十四·寸左右,而且形象外貌光艳美丽。早晨,(邹忌)穿戴好衣帽,照了一下镜子,对他妻子说:“我和城北徐公比,谁更美呢?”他的妻子说:“您非常美,徐公怎么能比得(de)上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己(比徐公美),而又问他的妾:“我和徐公相比,谁更美呢?”妾说:“徐公哪能比得上您呢?” 第二天(tian),有客人从外面来(拜访),(邹忌)与他相坐而谈,问他:“我和徐公比,谁更美呢?”客人说:“徐公不如您美丽。” 又一天,徐公来了,邹忌仔细地看着他,自己认为不如徐公美;照着镜子里的自己,更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚,他躺在床上休息时想这件事,说:“我的妻子赞美我漂亮,是偏爱我;我的妾赞美我美,是害怕我;客人赞美我美,是有事情要求于我。”
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
那(na)山石横出竖立,怪(guai)怪奇奇。
有布被不要担心睡觉冻僵,多一点耐心总会等到天明。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
犹带初情的谈谈春阴。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
有酒不饮怎对得天上明月?
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。

注释
10.“问龙井”三句:意谓我询问辨才大师派来的轿子在哪里,参寥便说,因我没有按时到达,轿夫已经抬回去了。“篮舆”,竹轿。
(92)这句说:所以请示母亲,自得她同意而把你安顿在这里,以便于扫墓祭吊。古人乡土观念很重,凡故乡有先茔的,一般都应归葬;不得已而葬在他乡,一般被看作非正式、非永久性的。所以文中既说“葬三妹素文于上元之羊山”、“宁汝于斯”,又说“惟汝之窀穸尚未谋耳”;特地将此事作为一个缺憾而郑重提出,并再三申明原因。下文的“羁魂”,也是着眼于此而言的。
98、众女:喻群臣。
[9] “眈眈”句:公元1218年(金宣宗兴定二年),置秦关等处九个守御史。
1、马邑:秦所筑城名,今山西朔县,汉时曾与匈奴争夺此城。龙堆:白龙堆得简称,指沙漠。
少(shǎo)顷(qǐng):不久,一会儿。

赏析

  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评(ping)曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰(jiu gao)》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既(wang ji)不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  先说“土”,希望“土反其宅”。“反”,同“返”;“宅”,居住的地方,这里指原地。全句说,土返回它的原地,是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
  第八章,写一年辛苦之后,还要大办酒宴,为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰,正月里藏入冰窖,以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕,打谷场已清扫干净,就大杀羔羊,大办酒宴,还得举着酒杯,登上公堂,高呼统治者万寿无疆。
  诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐,毡墙已经潮湿,帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉,下旬景物诉诸嗅觉,可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”,写边地初秋气候的恶劣,点染秋景气氛,勾划出一个极为凄苦的环境。
  诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情。这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状。在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中,他在思索,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平(fu ping)桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它(yu ta)刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  次句“花柳帝王城”,是指“二兄”出发的地点——长安,繁华似锦,歌舞升华,一派繁华的景象。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。
  这首诗因为被《千家诗》选入,所以流传很广,几乎稍读过些古诗的人都能背诵,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句,就可以让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切(yi qie)都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  全诗紧扣一个“忧”字,忧之深,无以诉,无以泻,无以解,环环相扣。五章一气呵成,娓娓而下,语言凝重而委婉,感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法,比喻的运用更是生动形象,“我心匪石,不可转也;我心匪席。不可卷也”,几句最为精彩,经常为后世诗人所引用。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。

创作背景

  《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右(宋宁宗嘉定十二年),作者这时正在鄂州、黄州一带漫游,黄城州外有赤壁矾,又名赤鼻矾,传说是三国战场,词人过此,也难免不发思古之念,故写了这篇赤壁怀古。

  

蔡冠卿( 隋代 )

收录诗词 (6892)
简 介

蔡冠卿 蔡冠卿,字元辅,南城(今属江西)人。仁宗庆厉六年(一○四六)进士(清雍正《江西通志》卷四九),为原武主簿,迁知下邳、鄢陵。入为大理少卿,又出知饶州。清雍正《江西通志》卷八三有传。今录诗二首。

送无可上人 / 门辛未

人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
案前卧象低垂鼻,崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红,
谓言□野中,定是珠城曲。我自牵时幸,以惭羁旅束。
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
"龙溪之山秀而峙,龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛,


秋莲 / 雍戌

知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
维舟陪高兴,感昔情弥敦。 ——吴筠
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 碧鲁雨

"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
坐看青嶂远,心与白云同。 ——韩章
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
"苦河既济真僧喜, ——李崿


浣溪沙·清润风光雨后天 / 呼延柯佳

"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
"船骥由来是股肱,在虞虞灭在秦兴。
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪, ——韩愈
一笑千场醉,浮生任白头。
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
"君家池阁静,一到且淹留。坐听蒹葭雨,如看岛屿秋。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 轩辕凡桃

别来山已破,住处月为邻。几绕庭前树,于今四十春。"
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
书传沧海外,龛寄白云涯。竹色寒凌箔,灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
宿雨香添色,残阳石在阴。乘闲动诗意,助静入禅心。 ——张希复"
具瞻先皇宠,欲践东华贵。咫尺时不来,千秋鼎湖泪。
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,


农家 / 尉迟小青

更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
"至德符天道,龙媒应圣明。追风奇质异,喷玉彩毛轻。
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
失意从他桃李春,嵩阳经过歇行尘。
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
"淡淡微红色不深,依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛,


好事近·花底一声莺 / 赫连松洋

"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
一笑千场醉,浮生任白头。
白发使君思帝乡,驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事,
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
昔日羊斟曾不预,今朝为政事如何。"
当并舂陵发,应开圣历长。微臣时一望,短羽欲飞翔。"


岐阳三首 / 太叔己酉

"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"
任他车骑来相访,箫鼓盈庭似不闻。"
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
万树流光影,千潭写锦文。苍生忻有望,祥瑞在吾君。"
皎皎珠同净,漂漂梗共流。洁容无变染,圆知有谦柔。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
筑炉地区外,积火烧氛氲。 ——韩愈


与诸子登岘山 / 仉奕函

"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。


红林檎近·风雪惊初霁 / 性念之

江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。
"远近众心归,居然占翠微。展经猿识字,听法虎知非。
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
远闻疏牖磬,晓辨密龛灯。 ——张希复
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。