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秦楼月·楼阴缺

元代 / 颜胄

"十八年来堕世间,瑶池归梦碧桃闲。
"心熟家山梦不迷,孤峰寒绕一条溪。
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。
世人犹作牵情梦。"
"多病欣依有道邦,南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水,
"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
"异色禀陶甄,常疑主者偏。众芳殊不类,一笑独奢妍。
行疾遥山雨,眠迟后夜风。绕房三两树,回日叶应红。"
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
"铜章美少年,小邑在南天。版籍多迁客,封疆接洞田。


秦楼月·楼阴缺拼音解释:

.shi ba nian lai duo shi jian .yao chi gui meng bi tao xian .
.xin shu jia shan meng bu mi .gu feng han rao yi tiao xi .
chen mou cang wei lu .lin jing tie wu xuan .qing zhong jiao hui gu .xiao guan xian ye fan .
shi ren you zuo qian qing meng ..
.duo bing xin yi you dao bang .nan tang yan qi xiang qiu jiang .juan lian fei yan huan fu shui .
.bing jiu jian ci qi xi chun .ju hua kong ban shui bian shen .
ben shi xin xiang bi jun zi .rao lan jin geng wei he ren ..
.ruo shuo jun gao dao .he ren geng de ru .gong ting wei shu shi .sheng ji shi qin shu .
yun cang chao he shu .feng chu zhuan ying zhi .san sheng tong xu wei .shuang jing dai qu si .
jin ri fen ming hua li jian .yi shuang hong lian dong chun xin ..
.yi se bing tao zhen .chang yi zhu zhe pian .zhong fang shu bu lei .yi xiao du she yan .
xing ji yao shan yu .mian chi hou ye feng .rao fang san liang shu .hui ri ye ying hong ..
xian zi yu jing lu .zhu ren jin gu yuan .ji shi ci bi luo .shui ban guo huang hun .
san chun xie you yan .yi xiao qian gui ju .du you en ze hou .gui lai kan chu wu ..
.tong zhang mei shao nian .xiao yi zai nan tian .ban ji duo qian ke .feng jiang jie dong tian .

译文及注释

译文
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
一年将尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧(bi)波,一定会让他怀念深情的潇湘。
把佳节清明的西湖,描绘得确如人间天堂,美不胜收。
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装(zhuang)踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶(gan)赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。
  村里一个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀,自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
看吴山青青,看越山青青,钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥(su)软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
笋壳落掉后,新竹(zhu)就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。

注释
(8)斯须:一会儿。
(3)狎沙鸥:与沙鸥相近,指隐居生涯。
①雪山童子:亦称雪山大士,原本是释迦牟尼在过去世修菩萨道时在雪山苦行时的称谓。该诗用以比喻头陀师未出家时。缁衣:僧人所穿之衣,紫而浅黑,非正黑。
⑸保:拥有。士:指武士。
14、振:通“赈”,救济。
⑸此地:指渭水边分别之地。

赏析

  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂(zi ang)的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时,杨妃死已多时(duo shi),意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧,然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举,表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中,终为隋兵所虏的事,对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动,抑扬分明。诗对玄宗有体谅,也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主,但所胜实在无几。
  “空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲(qu)折,血泪交织,十分动情。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  这篇诗没有像《新乐府》中的有些篇那样“卒章显其志”,而是在矛盾冲突的高潮中戛然而止,因而更含蓄,更有力,更引人深思,扣人心弦。这首诗千百年来万口传诵,并不是偶然的。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中(shan zhong)的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸(chen dian)甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。

创作背景

  《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子,在哀悼为她殉情而死的恋人时,唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”,后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。

  

颜胄( 元代 )

收录诗词 (9921)
简 介

颜胄 生平事迹无考。《全唐诗》存诗1首,出于《文苑英华》卷三〇六。

春夜喜雨 / 滕璘

红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅,争得天如老氏弓。
灞陵柳色无离恨,莫枉长条赠所思。"
唯应去抱云和管,从此长归阿母宫。"
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
"爱君茅屋下,向晚水溶溶。试墨书新竹,张琴和古松。
清尚宁无素,光阴亦未晞。一杯宽幕席,五字弄珠玑。


五月水边柳 / 方丰之

击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。
莫引刘安倚西槛,夜来红叶下江村。"
"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。
古树云归尽,荒台水更流。无人见惆怅,独上最高楼。"
证逮符书密,辞连性命俱。竟缘尊汉相,不早辨胡雏。
遥闻桂水绕城隅,城上江山满画图。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
朝来为客频开口,绽尽桃花几许香。"


巫山曲 / 弘曣

早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
灞陵柳色无离恨,莫枉长条赠所思。"
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
"师归旧山去,此别已凄然。灯影秋江寺,篷声夜雨船。
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。"
更看绝顶烟霞外,数树岩花照夕阳。"
未归长嗟愁,嗟愁填中怀。开口吐愁声,还却入耳来。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 刘秩

别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮,海门潮上没青苹.
"貔虎直沙壖,严更护早眠。簇霜孤驿树,落日下江船。
"闪闪动鸣珰,初来烛影傍。拥头珠翠重,萦步绮罗长。
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"
淫哇满眼关雎弱,犹贺清朝有此身。"
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。


苦昼短 / 刘义庆

"双溪楼影向云横,歌舞高台晚更清。
避路来华省,抄诗上彩笺。高斋久不到,犹喜未经年。"
愿得句芒索青女,不教容易损年华。"
"吴苑荒凉故国名,吴山月上照江明。残春碧树自留影,
"芳林杏花树,花落子西东。今夕曲江雨,寒催朔北风。
"朝缨初解佐江濆,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮,江边春在忆樵渔。
"此去几般荣,登科鼎足名。无惭入南巷,高价耸东京。


桑中生李 / 周兴嗣

羽林六军各出射,笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数,
健儿立霜雪,腹歉衣裳单。馈饷多过时,高估铜与铅。
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
如此幸非名利切,益州来日合携僧。"
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
"主意思政理,牧人官不轻。树多淮右地,山远汝南城。
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 姜屿

澧浦一遗佩,郢南再悲秋。叫阍路既阻,浩荡怀灵修。
乱蝉吟暮色,哀狖落秋声。晚路潮波起,寒葭雾雨生。
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
"朝缨初解佐江濆,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"
"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
视草丝纶出,持纲雨露悬。法行黄道内,居近翠华边。
碧云行止躁,白鹭性灵粗。终日无群伴,溪边吊影孤。"


相见欢·秋风吹到江村 / 杜于皇

无端有寄闲消息,背插金钗笑向人。"
"刘项持兵鹿未穷,自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力,
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
南湖风雨一相失,夜泊横塘心渺然。"
"伯业随流水,寒芜上古城。长空横海色,断岸落潮声。
何事故溪归未得,几抛清浅泛红桃。"
"十里松萝映碧苔,一川晴色镜中开。
独过旧寺人稀识,一一杉松老别时。


琵琶仙·双桨来时 / 黄绍统

"簟翻凉气集,溪上润残棋。萍皱风来后,荷喧雨到时。
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
仲子延岳年十六,面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱,
"十里城中一院僧,各持巾钵事南能。
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"


乞食 / 盖抃

"鸣鞭静路尘,籍籍谏垣臣。函疏封还密,炉香侍立亲。
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。
独对一尊风雨夜,不知家有早朝人。"
"战回脱剑绾铜鱼,塞雁迎风避隼旟。
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
"太子池南楼百尺,入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈,
前程憩罢知无益,但是驽蹄亦到来。"