紫芝歌
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
茸长绿藓映，斑细紫苔生。不是见羁者，何劳如顿缨。"
"报花消息是春风，未见先教何处红。
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
紫芝歌拼音解释:
jin ri nong qin shui gong ting .yu jun jian he shi san ren ..
rong chang lv xian ying .ban xi zi tai sheng .bu shi jian ji zhe .he lao ru dun ying ..
.bao hua xiao xi shi chun feng .wei jian xian jiao he chu hong .
.tong shi yue ren cong xiao bie .hu gui xiang li jian jie jing .hu bian fang jiu zhi shui zai .
ying ding lan gan dao .biao gao hua biao qi .yan kai hong ban jian .yue leng he shuang qi .
zi yi xiang wei wen .he bi dai zhao hu .xiao ji wu fang yin .huan xu qie yi hu ..
zeng jian he ren zai shao nian .shuang bao zheng yi leng zhen zhi .yan jing you meng lei chan juan .
xiang men bin yi gui .shui guo shi duo xian .chen sheng gao tang hou .yu huan bei jiu jian ..
.chun ban nian yi chu .qi yu qiang wei you .ji ci zui can hua .bian tong chang la jiu .
lao yu jun zhe ying wu shu .you chen xi jing shi wu chao ..
译文及注释
译文
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕(zhen)边床上。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
我曾像王维描绘《辋川图》那样，细(xi)细品味吴中暮春景物，也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许，身上春衫还是小蛮的细针密线，曾浸湿了西湖依依的泪雨。
我将(jiang)这些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
等到殷朝兴(xing)起又使(shi)他灭亡，他的罪过又是什么？
难道我害怕招灾惹祸吗，我只担心祖(zu)国为此覆没。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的衣服赠送与我。
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
昌国君乐毅，替燕昭王联合五国的军队，攻入齐国，连下七十多座城池，都划归燕国。还有三座城邑未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领土。
您家世代在朝中都蒙受皇恩，现在您的部属在燕支山一带。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
注释
⑭罗裳，女子所穿的衣服。此句是说此少女不主动向丈夫示爱，而丈夫却按捺不住，主动去为此少女脱衣服。
23.作：当做。
156、窥看：窥测兴衰之势。
逃跑（今亡亦死，举大计亦死）
④策：马鞭。
赏析
兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远(yuan)，感情执着深沉，真是千古名句。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身(que shen)不由己。临安城虽(cheng sui)然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔(guang kuo)的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜(se yi)人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未(jiu wei)免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
第一层 第一层为首四句：写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守，“既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景，不到一年便已“历览”，遂觉江南已无新奇之地，令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水，诗人一年前赴任时只是匆匆路过，不遑周游(周旋)，旷废既久，自不免向往，因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切，故反觉道路迥远，时间易逝难延。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身(que shen)不由己。临安城虽(cheng sui)然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔(guang kuo)的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜(se yi)人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未(jiu wei)免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
第一层 第一层为首四句：写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守，“既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景，不到一年便已“历览”，遂觉江南已无新奇之地，令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水，诗人一年前赴任时只是匆匆路过，不遑周游(周旋)，旷废既久，自不免向往，因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切，故反觉道路迥远，时间易逝难延。
创作背景
宋高宗绍兴二十三年（1153年），陆游到南宋都城临安（今杭州）应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景，对比当时失意无成的现状，给人强烈的落差感，因而写下此诗。
古戍
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
"月满缑山夜，风传子晋笙。初闻盈谷远，渐听入云清。
"云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
画鸭
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
"今朝街鼓何人听，朝客开门对雪眠。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
我来心益闷，欲上天公笺。"
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
洞仙歌·泗州中秋作
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
晴日偷将睡，秋山乞与诗。纵然眉得展，不似见君时。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
"秋月沿霄汉，亭亭委素辉。山明桂花发，池满夜珠归。
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
浣溪沙·上巳
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
野水差新燕，芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒，残日望金茎。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
日人石井君索和即用原韵
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
伯姊子欲归，彼亦有壶浆。西阡下柳坞，东陌绕荷塘。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达，闲寻鸥鸟暂忘机。
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
贵公子夜阑曲
惟昔仗孤剑，十年朝八荒。人言生处乐，万乘巡东方。
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
自觉闲胜闹，遥知醉笑禅。是非分未定，会合杳无缘。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
洛阳城北山，古今葬冥客。聚骨朽成泥，此山土多白。
"大智思济物，道行心始休。垂纶自消息，岁月任春秋。
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
春雨早雷
"鱼钥千门启，鸡人唱晓传。冕旒临玉殿，丞相入炉烟。
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
但见修行苦，谁论夏腊低。闲看种来树，已觉与身齐。"
官卑长少事，县僻又无城。未晓冲寒起，迎春忍病行。
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
相见欢·年年负却花期
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
孤高知胜鹤，清雅似闻琴。此韵书珍重，烦师出定吟。"
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
长覆有情人。"
从僧乞净水，凭客报闲书。白发谁能镊，年来四十馀。
"头痛牙疼三日卧，妻看煎药婢来扶。
女冠子·春山夜静
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
匪同归兮将焉如。（《汜人歌》）。"
"长空埃壒灭，皎皎月华临。色正秋将半，光鲜夜自深。
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
自负心机四十年，羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路，
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
"非高柳下逸，自爱竹林闲。才异居东里，愚因在北山。
宛丘
汤沐疏封在，关山故梦非。笑看鸿北向，休咏鹊南飞。
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
琼树风开次第花。天假声名悬日月，国凭骚雅变浮华。
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。