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国风·郑风·野有蔓草

南北朝 / 李长民

"紫锦红囊香满风,金鸾玉轼摇丁冬。沙鸥白羽翦晴碧,
"汉帝抚戎臣,丝言命锦轮。还将弄机女,远嫁织皮人。
"帘栊上夜钩,清列听更筹。忽共鸡枝老,还如骑省秋。
诗发尊祖心,颂刊盛德容。愿君及春事,回舆绥万邦。"
宿云低迥盖,残月上虚轮。幸此承恩洽,聊当故乡春。"
去鸟随看没,来云逐望生。歌里非烟飏,琴上凯风清。
云间日孤秀,山下面清深。萝茑自为幄,风泉何必琴。
亲戚相逢不容语。辞成谪尉南海州,受命不得须臾留。
"上林花鸟暮春时,上巳陪游乐在兹。
岸广凫飞急,云深雁度低。严关犹未遂,此夕待晨鸡。"
乐奏四顺,福受万年。神归碧天,庭馀瑞烟。
壮心凋落夺颜色。少年出门将诉谁,川无梁兮路无岐。
"寒山上半空,临眺尽寰中。是日巡游处,晴光远近同。
"稽亭追往事,睢苑胜前闻。飞阁凌芳树,华池落彩云。


国风·郑风·野有蔓草拼音解释:

.zi jin hong nang xiang man feng .jin luan yu shi yao ding dong .sha ou bai yu jian qing bi .
.han di fu rong chen .si yan ming jin lun .huan jiang nong ji nv .yuan jia zhi pi ren .
.lian long shang ye gou .qing lie ting geng chou .hu gong ji zhi lao .huan ru qi sheng qiu .
shi fa zun zu xin .song kan sheng de rong .yuan jun ji chun shi .hui yu sui wan bang ..
su yun di jiong gai .can yue shang xu lun .xing ci cheng en qia .liao dang gu xiang chun ..
qu niao sui kan mei .lai yun zhu wang sheng .ge li fei yan yang .qin shang kai feng qing .
yun jian ri gu xiu .shan xia mian qing shen .luo niao zi wei wo .feng quan he bi qin .
qin qi xiang feng bu rong yu .ci cheng zhe wei nan hai zhou .shou ming bu de xu yu liu .
.shang lin hua niao mu chun shi .shang si pei you le zai zi .
an guang fu fei ji .yun shen yan du di .yan guan you wei sui .ci xi dai chen ji ..
le zou si shun .fu shou wan nian .shen gui bi tian .ting yu rui yan .
zhuang xin diao luo duo yan se .shao nian chu men jiang su shui .chuan wu liang xi lu wu qi .
.han shan shang ban kong .lin tiao jin huan zhong .shi ri xun you chu .qing guang yuan jin tong .
.ji ting zhui wang shi .sui yuan sheng qian wen .fei ge ling fang shu .hua chi luo cai yun .

译文及注释

译文
深感长安与梁园隔着干山万水,道(dao)路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。
从其最初的(de)发展,谁能预料到后来?
京城一年一度又是清明,人们的心里自(zi)然就起了忧愁思念。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代照(zhao)耀后世。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
直到它高耸入云,人们才说它高。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
隐居的遗迹(ji)至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
  幼(you)雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
  话没说完,郭晞一再拜谢说:“有幸蒙您用大道理来教导我,恩惠很大,我愿意带领全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵:“都解下铠甲解散回到队伍中去,胆敢再喧哗(hua)的处死!”太尉说:“我还没吃晚餐,请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后,太尉说:“我的老病又犯了,想请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去,明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱衣,告诫负责警卫(wei)的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早,同至白孝德住所,道歉说自己无能,请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。

注释
紫燕:良马名。刘劭《赵都赋》:“良马则赤兔、奚斯、常骊、紫燕。”
⑵归路:回家的路。
⑹缭绕:回环旋转的样子。铁关:铁门关,故址在新疆境内。
①复:又。
⑴汴京:今河南开封,是北宋都城。
芙蓉”又称为“荷”、“莲”。象征义:一是取荷美好形象营造一种雅致的景象,或宁静或欢愉;二是取败荷的形象营造一种衰败意境,或对逝去光阴叹惋,或对生活环境破败惋惜;三是取“芙蓉出污泥而不染”的品质,托物言志,寄寓自己不愿同流合污的高尚节操。这里则刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。

赏析

  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写(miao xie)手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。
  有了前两句的铺垫,很自然地引出了下面两句:“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点,它不是孤立的竹,也不是静止的竹,而是岩竹,是风竹。在作者郑板桥的诗画中,竹往往是高尚品行和顽强意志的象征,而风则往往是恶势力的代表,如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句,又如:“一阵狂风倒卷来,竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事,岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动,坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态,可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了,我们感受到的已是一种顽强不息的生命力,一种坚韧不拔的意志力,而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵(san san),日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去(qu),为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  "天地无终极,人命若朝霜"两句,是说天地无穷无尽,没有终极的时候,而人的寿命却象早晨的霜露般短暂。读到这里,使我们联想起曹操在《短歌行》中的诗句:"对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。刀同是感叹人生之短暂,曹操从酒宴和歌舞场面说升去,慨义人生明翘召币,半华剀同趔,出丌扁口、似吟低唱,过渡到"求贤若渴"的高昂情绪,洋溢着积极进取的精神。而曹植却从天地没有极限写起,引发出人的寿命象晨霜般短促,蕴含劝慰朋友应珍惜难得的聚会之意。"无终极"和"若朝霜"两相对照,明写人生之短暂+,实指对朋友间相聚的珍惜,进一步说明上二句中的"嘉会不可常",暗示诗人壮志未酬的忧伤。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵(wang ling)台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色,以及作者和滁人的游乐,表现出他“乐民之乐”的胸怀,充满了士大夫悠闲自适的情调,并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  此诗纯用赋体直陈其事,语言质朴无华,通俗流畅、凝炼精警,于平易中见深刻。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。

创作背景

  约在公元728年(唐开元十六年),四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了,心情很苦闷,他曾“为文三十载,闭门江汉阴”,学得满腹文章,又得到王维、张九龄为之延誉,已经颇有诗名。这次应试失利,使他大为懊丧,他想直接向皇帝上书,又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。

  

李长民( 南北朝 )

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简 介

李长民 李长民,字元叔,广陵(今江苏扬州)人。徽宗宣和元年(一一一九)举博学宏词科。高宗建炎二年(一一二八)除秘书省正字。绍兴三年(一一三三)以守监察御史出知处州(《建炎以来系年要录》卷六五、七○)。历知泗州、建昌军(同上书卷一三五、一五○)。二十六年,由知郢州迁江南西路提点刑狱(同上书卷一七四)。事见《南宋馆阁录》卷八。今录诗十首。

妾薄命·为曾南丰作 / 勾静芹

"帝图光往册,上德表鸿名。道冠二仪始,风高三代英。
歌响舞分行,艳色动流光。
三峡七百里,惟言巫峡长。重岩窅不极,叠嶂凌苍苍。绝壁横天险,莓苔烂锦章。入夜分明见,无风波浪狂。忠信吾所蹈,泛舟亦何伤!可以涉砥柱,可以浮吕梁。美人今何在?灵芝徒自芳。山空夜猿啸,征客泪沾裳。
"源水丛花无数开,丹跗红萼间青梅。
东陆苍龙驾,南郊赤羽驰。倾心比葵藿,朝夕奉光曦。"
岸迥秋霞落,潭深夕雾繁。谁堪逝川上,日暮不归魂。"
惊麏游兔在我傍,独唱乡歌对僮仆。君家大宅凤城隅,
名画披人物,良书讨滞疑。兴来光不惜,欢往迹如遗。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 井沛旋

"践胜寻良会,乘春玩物华。还随张放友,来向石崇家。
"昨日卢梅塞口,整见诸人镇守。
"珂马朝归连万石,槊门洞启亲迎客。北堂珍重琥珀酒,
中天有高阁,图画何时歇。坐恐塞上山,低于砂中骨。"
金炉承道诀,玉牒启玄机。云逐笙歌度,星流宫殿飞。
万乘度荒陇,一顾凛生风。古节犹不弃,今人争效忠。"
"桃花欲落柳条长,沙头水上足风光。
暂悦丘中赏,还希物外踪。风烟远近至,鱼鸟去来逢。


乌夜号 / 福宇

必是宫中第一人。
冶长倦缧绁,韩安叹死灰。始验山中木,方知贵不材。
乘晓南湖去,参差叠浪横。前洲在何处,雾里雁嘤嘤。"
"玉窗朝日映,罗帐春风吹。拭泪攀杨柳,长条宛地垂。
武貔东道出,鹰隼北庭飞。玉匣谋中野,金舆下太微。
飘香曳舞袖,带粉泛妆楼。不分君恩绝,纨扇曲中秋。"
所思在何处,宛在机中织。离梦当有魂,愁容定无力。
潮没具区薮,潦深云梦田。朝随北风去,暮逐南风还。


楚宫 / 虢执徐

凤管披云此地迎。树作帷屏阳景翳,芝如宫阙夏凉生。
鸟坠炎洲气,花飞洛水春。平生歌舞席,谁忆不归人。"
登岭亦溯溪,孤舟事沿越。崿嶂传彩翠,崖磴互欹缺。
"野客思茅宇,山人爱竹林。琴尊唯待处,风月自相寻。
向日分千笑,迎风共一香。如何仙岭侧,独秀隐遥芳。"
昔陪鹓鹭后,今望鹍鹏飞。徒御清风颂,巴歌聊自挥。"
"书阁移年岁,文明难复辞。欢言冬雪满,恨别夏云滋。
湛露晞尧日,熏风入舜弦。大德侔玄造,微物荷陶甄。


文赋 / 宦听梦

逸翰金相发,清谈玉柄挥。不轻文举少,深叹子云疲。
相如只谢病,子敬忽云亡。岂悟瑶台雪,分雕玉树行。
若遇丈夫皆调御,任从骑取觅封侯。"
遂有胡无人曲。我闻之天子富有四海,德被无垠。
"旧国千年尽,荒城四望通。云浮非隐帝,日举类游童。
"上楼迎春新春归,暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿,
吾亦江乡子,思归梦寐深。闻君去水宿,结思渺云林。
"长安少年无远图,一生惟羡执金吾。骐驎前殿拜天子,


周颂·时迈 / 仲孙弘业

棹举若乘波。风光无限极,归楫碍池荷。
青丝系五马,黄金络双牛。白鱼驾莲船,夜作十里游。
奕奕车骑,粲粲都人。连帷竞野,袨服缛津。
末路成白首,功归天下人。
梦魂无重阻,离忧因古今。胡为不归欤,孤负丘中琴。
云昏无复影,冰合不闻湍。怀君不可遇,聊持报一餐。"
自君之出矣,万物看成古。千寻葶苈枝,争奈长长苦。
"太原俗尚武,高皇初奋庸。星轩三晋躔,土乐二尧封。


别薛华 / 雍芷琪

嘉客勿遽反,繁弦曲未成。"
臣在东周独留滞,忻逢睿藻日边来。"
佳期来北渚,捐玦在芳洲。"
美化犹寂蔑,迅节徒飞奔。虽无成立效,庶以去思论。
人生当荣盛,待士勿言倦。君看白日驰,何异弦上箭。"
"仙宗出赵北,相业起山东。明德尝为礼,嘉谋屡作忠。
有美同人意,无为行子辞。酣歌拔剑起,毋是答恩私。"
旧垄转芜绝,新坟日罗列。


清平乐·莺啼残月 / 梅白秋

"日观邻全赵,星临俯旧吴。鬲津开巨浸,稽阜镇名都。
炎凉几迁贸,川陆疲臻凑。积水架吴涛,连山横楚岫。
亭帐凭高出,亲朋自远来。短歌将急景,同使兴情催。"
大德不官逢道泰,天长地久属年丰。"
"橘柚南中暖,桑榆北地阴。何言荣落异,因见别离心。
雪花联玉树,冰彩散瑶池。翔禽遥出没,积翠远参差。
无机络秋纬,如管奏寒蝉。乃眷情何极,宸襟豫有旃。"
石明如挂镜,苔分似列钱。暂策为龙杖,何处得神仙。"


美人赋 / 司马丹丹

"园楼春正归,入苑弄芳菲。密雨迎仙步,低云拂御衣。
"有美朝为贵,幽寻地自偏。践临伊水汭,想望灞池边。
"五彩绣团团,登君玳瑁筵。最宜红烛下,偏称落花前。
"穿屋穿墙不知止,争树争巢入营死。林间公子挟弹弓,
"神龙见像日,仙凤养雏年。大火乘天正,明珠对月圆。
轻骑犹衔勒,疑兵尚解鞍。温池下绝涧,栈道接危峦。
"塞外欲纷纭,雌雄犹未分。明堂占气色,华盖辨星文。
愿逐南风飞帝席,年年含笑舞青春。"


诉衷情近·雨晴气爽 / 南宫衡

践径披兰叶,攀崖引桂阴。穆生时泛醴,邹子或调琴。
一为侍御史,慷慨说何公。何公何为败,吾谋适不同。
"定省荣君赐,来归是昼游。林乌飞旧里,园果让新秋。
白云苍梧来,氛氲万里色。闻君太平世,栖泊灵台侧。
"肃肃金殿里,招贤固在兹。锵锵石渠内,序拜亦同时。
"闻道还沂上,因声寄洛滨。别时花欲尽,归处酒应春。
初入云树间,冥蒙未昭廓。渐出栏榥外,万里秋景焯。
归来甲第拱皇居。朱门峨峨临九衢,