广陵赠别
江花红白里啼莺。野无征战时堪望，山有楼台暖好行。
不如松与桂，生在重岩侧。"
于中炼就长生药，服了还同天地齐。
"思量江令意，爱石甚悠悠。贪向深宫去，死同亡国休。
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
天涯遥梦泽，山众近长沙。有兴多新作，携将大府夸。"
采药过泉声。
黄帝旂傍戴铁冠。醉捋黑须三岛黯，怒抽霜剑十洲寒。
"惟有樽前今夜月，当时曾照堕楼人。
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
野火烧禅石，残霞照栗林。秋风溪上路，终愿一相寻。"
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
广陵赠别拼音解释:
jiang hua hong bai li ti ying .ye wu zheng zhan shi kan wang .shan you lou tai nuan hao xing .
bu ru song yu gui .sheng zai zhong yan ce ..
yu zhong lian jiu chang sheng yao .fu liao huan tong tian di qi .
.si liang jiang ling yi .ai shi shen you you .tan xiang shen gong qu .si tong wang guo xiu .
jin lai tou jie ren yan yu .luan xiang jin long shuo shi fei ..
tian ya yao meng ze .shan zhong jin chang sha .you xing duo xin zuo .xie jiang da fu kua ..
cai yao guo quan sheng .
huang di qi bang dai tie guan .zui luo hei xu san dao an .nu chou shuang jian shi zhou han .
.wei you zun qian jin ye yue .dang shi zeng zhao duo lou ren .
yi ke shui jing jue xia yi .guang ming tou man chu ren tian .
ye huo shao chan shi .can xia zhao li lin .qiu feng xi shang lu .zhong yuan yi xiang xun ..
guo zun fu lv xu .fu huang zhui hong xiao .na yong chi chou wan .chun huai bu zi liao ..
译文及注释
译文
护羌校慰坚守阵地登上(shang)障堡，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
连绵的(de)青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
从前愁苦凄(qi)滚的往事无穷无尽，铁马金戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
望一眼家乡的山水呵，
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
身经百战驰骋(cheng)(cheng)疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师(shi)。
半夜里做梦，神魂飞渡重洋。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅(niao)袅春雨过后天放晴。
记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
注释
67顿踣：（劳累地）跌倒在地上。
（51）图：谋取。据：占据。利：物资。
③薄朱颜：不重视美貌的人，这里指不重视有才德的人。
（4）乃：原来。
54.令：让（他）。“令”后省略兼语“之”，指舒祺。
田：打猎
19.君王二句：谓唐玄宗将北方大片土地交给安禄山。公元742年（天宝元年），玄宗任安禄山为平卢节度使。744年（天宝三载），代裴宽为范阳节度使，仍领平卢军。经略威武、清夷等十一军，及榆关守捉、安东都护府兵三十万余，皆归其所统。幽、蓟、妫、檀、易、恒、定、莫、沧、营、平十一州之地皆归其所治。公元751年（天宝十载），又兼河东节度使。二句即指此。
⑥天苍苍：苍苍：青色。苍，青，天苍苍，天蓝蓝的。
5.（唯叟一人）而已：罢了
赏析
“相逢方一笑，相送还成泣。”起句平易如话，写两人才相逢又相别了(liao)，刚高兴了一会，此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚；另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游，作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”，谪居于此，自然更生遥远之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道：“贫病子（指祖）既深，契阔（离散、劳苦）余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人，因此(yin ci)友情就显得分外深厚了。“天寒远山净，日暮长河急。”这两句写到环境，仿佛一路絮谈，周围环境都未顾及，此时友人解缆离去，才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感，“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意，自是迎合了他此时的情绪，表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感，而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语，下‘望君’句愈觉黯然。”（《唐诗别裁》）诗人就是在这种背景下望着友人离去，真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”，写船快，实则怨船快；“望君犹伫立”，一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多，只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻，仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征(zheng)，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
诗人作诗，如果是思想感情的自然发泄，总是先有诗，然后有题目，题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”，可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”，可知是在旅途中夜宿。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
从内容结构上看，此赋可分为四段。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的(shi de)反映与对战争的无情控诉。这种写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写(ze xie)出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就(ben jiu)暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
作者与孟浩然是老朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征(zheng)，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
诗人作诗，如果是思想感情的自然发泄，总是先有诗，然后有题目，题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”，可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”，可知是在旅途中夜宿。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
从内容结构上看，此赋可分为四段。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的(shi de)反映与对战争的无情控诉。这种写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
三、四句转入猎射，写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味，而是要显示自己的神功巧技。所以，他骑马盘旋不进，拉满强劲的弓，又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道：“二句写射之妙处，全在未射时，是能于空际得神。”所谓空际得神，就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决，也不写他如何纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞，围场中惯见的情景全部略去不提，而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头，以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧，不仅指射技的精巧，更主要的是写人的智谋，写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜，他盘马弯弓，审情度势，选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样，“度不中不发，发必应弦而倒”，要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象，便显现出来。两句笔势顿挫，用意精深。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写(ze xie)出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就(ben jiu)暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
作者与孟浩然是老朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
创作背景
汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态，谦虚、谨慎以求保全自我， 从而保证家族的延续和发展。因此，汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。
感遇诗三十八首·其二十三
惠岩亦有孤峰在，只恋繙经未得归。"
黑壤生红黍，黄猿领白儿。因思石桥月，曾与故人期。"
"粗衣粝食老烟霞，勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴，
"周邵吁嘘气，结为祯祥云。客从远方来，持此将赠君。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫，御炉香每夜来焚。
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
渡辽水
"秋风仿佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，
"玉幢亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除。
红云飞过大江西，从此人间怨风月。"
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
"久食主人鱼，春来复旧居。远无千里浪，轻有半船书。
入室用机擒捉取，一丸丹点体纯阳。"
交会处，更娇羞，转觉情深玉体柔。"
下瞰日轮天欲晓，定知人世久长生。
赠郭将军
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
桑柘依依禾黍绿，可怜归去是张衡。"
伫灵镇梵岳，凝思遍生河。金花逸掌仪前奉，
月明风拔帐，碛暗鬼骑狐。但有东归日，甘从筋力枯。
日沈栖鹤坞，霜着叫猿枝。可想为怀抱，多愁多难时。"
"登岭望落日，眇然伤别魂。亭皋秋色遍，游子在荆门。
"波上荻花非雪花，风吹撩乱满袈裟。
华晔晔
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。
星文齐七政，天轴明二斗。召士扬弓旌，知君在林薮。
无为大道本根源，要君亲见求真物。其中有一分三五，
风号水激兮唿不闻，提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没，
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
晚醉九岩回首望，北邙山下骨皑皑。
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
砚眼
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断，天子昭昭本如日。
非色非空非不空，空中真色不玲珑。
入夜更宜明月满，双童唤出解吹笙。"
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路，丞相家同井邑居。
白苹风定钓江湖。长将气度随天道，不把言词问世徒。
汞入金鼎终年尽，产出灵砂似太阴。"
贪闲不记前心偈，念别聊为出世吟。更待花开遍山雪，
别来六七年，只恐白日飞。"
出塞二首
歇隈红树久，笑看白云崩。已有天台约，深秋必共登。"
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
崖香泉吐乳，坞燥烧□雷。他日终相觅，山门何处开。"
应怜无可同无本，终向风骚作弟兄。"
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
古人望尽今人在。不知万世今夜时，孤月将□谁更待。"
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
咏甘蔗
得者须由道力人。道力人，真散汉，酒是良朋花是伴。
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
从兹相次红霞里，留取方书与世人。"
"诏下酂侯幕，征贤宠上勋。才当持汉典，道可致尧君。
蕉花铺净地，桂子落空坛。持此心为境，应堪月夜看。"
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
"枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
襄邑道中
"运本还元于此寻，周流金鼎虎龙吟。
幸到膺门下，频蒙俸粟分。诗虽曾引玉，棋数中埋军。
"重城深寺讲初休，却忆家山访旧游。对月与君相送夜，
高苑之树枯已荣，淄川之水浑已澄，邹邑之民仆已行。
平昔同邑里，经年不相思。今日成远别，相对心凄其。
"天生灵草生灵地，误生人间人不贵。独君井上有一根，
"为失三从泣泪频，此身何用处人伦。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
敝笱
才兼荆衡秀，气助潇湘秋。逸荡子山匹，经奇文畅俦。
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
非色非空非不空，空中真色不玲珑。
落花行处遍，佳气晚来浓。喜见休明代，霓裳蹑道踪。"
"深宫富贵事风流，莫忘生身老骨头。
"岁岁逢寒食，寥寥古寺家。踏青思故里，垂白看杨花。
"万国争名地，吾师独此闲。题诗招上相，看雪下南山。
四园竹·浮云护月
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
尽是共游题版处，有谁惆怅拂苔痕。"
"松树有死枝，冢上唯莓苔。石门无人入，古木花不开。
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
"树枯不用伐，坛坏不须结。未满一千岁，自有系孙列。
不知何处小乘客，一夜风来闻诵经。"
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
华岳无三尺，东瀛仅一杯。入云骑彩凤，歌舞上蓬莱。