夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址
楚客病来乡思苦，寂寥灯下不胜愁。"
"题是临池后，分从起草馀。兔尖针莫并，茧净雪难如。
波涛翻空杳无涘。君知此处花何似，白花倒烛天夜明，
十岁此辰同醉友，登高各处已三年。"
华辀本修密，翠盖尚妍冶。御者腕不移，乘者寐不假。
内里松香满殿闻，四行阶下暖氤氲。
"外郎直罢无馀事，扫洒书堂试药炉。门巷不教当要闹，
郑公乡老开酒尊，坐泛楚奏吟招魂。"
"长安车马道，高槐结浮阴。下有名利人，一人千万心。
殿前群公赐食罢，骅骝蹋路骄且闲。称多量少鉴裁密，
夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址拼音解释:
chu ke bing lai xiang si ku .ji liao deng xia bu sheng chou ..
.ti shi lin chi hou .fen cong qi cao yu .tu jian zhen mo bing .jian jing xue nan ru .
bo tao fan kong yao wu si .jun zhi ci chu hua he si .bai hua dao zhu tian ye ming .
shi sui ci chen tong zui you .deng gao ge chu yi san nian ..
hua zhou ben xiu mi .cui gai shang yan ye .yu zhe wan bu yi .cheng zhe mei bu jia .
nei li song xiang man dian wen .si xing jie xia nuan yin yun .
.wai lang zhi ba wu yu shi .sao sa shu tang shi yao lu .men xiang bu jiao dang yao nao .
zheng gong xiang lao kai jiu zun .zuo fan chu zou yin zhao hun ..
.chang an che ma dao .gao huai jie fu yin .xia you ming li ren .yi ren qian wan xin .
dian qian qun gong ci shi ba .hua liu ta lu jiao qie xian .cheng duo liang shao jian cai mi .
译文及注释
译文
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
这小河中的清风明(ming)月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
幻觉中仿佛乐(le)工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
借写诗杆情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
桂殿哀愁的生活，长久得已记(ji)不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分(fen)外寒冷。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古(gu)诗里，吟诵着《野望》这首诗。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
注释
⑴《子规》吴融 古诗：杜鹃鸟。古代传说，它的前身是蜀国国王，名杜宇，号望帝，后来失国身死，魂魄化为杜鹃，悲啼不已。
⑤帘帏（wéi）：即帘帐。
（73）珠歌：指吴三桂沉浸于声色之中。
彰：表明，显扬。
乌江：一作江东。
代：今河北、山西省北部。以产良马闻世。
赏析
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
这首诗写于会昌六年（公元846年），作者正闲居永业。当时，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发(sheng fa)展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人(shi ren)(ren)心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距(gan ju)大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设(qiao she)在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
这首诗写于会昌六年（公元846年），作者正闲居永业。当时，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发(sheng fa)展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人(shi ren)(ren)心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距(gan ju)大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设(qiao she)在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
创作背景
这首诗约作于唐玄宗天宝三载（744年），时李白在长安，正处于官场失意之时。此诗题下，两宋本、缪本俱注“长安”二字，意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。
李淛( 元代 )
收录诗词 (3162) 首
简 介
李淛 李淛 ，字宗海，宋末元初人，生卒年不详，江西资溪高田乡境内人。南宋咸淳十年（1274年）进士。宋亡，归隐。元初，召宋故官出仕，李淛严守气节，与弋阳名士谢枋得相约，固辞不就，在故乡龙马山下结庐曰“龙马山房”，授徒讲《易》，号梅臞先生。
别房太尉墓
夜阑纵捭阖，哆口疏眉厖。势侔高阳翁，坐约齐横降。
试啜月入骨，再衔愁尽醒。荷君道古诚，使我善飞翎。"
更说扁舟动乡思，青菰已熟奈秋风。"
飞控着鞭能顾我，当时王粲亦从军。"
要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。"
"夏木正阴成，戎装出帝京。沾襟辞阙泪，回首别乡情。
"黄昏苦寒歌，夜半不能休。岂不有阳春，节岁聿其周，
"匣有青萍筒有书，何门不可曳长裾。
清明日对酒
月轩下风露，晓庭自幽涩。谁能事贞素，卧听莎鸡泣。"
迅濑下哮吼，两岸势争衡。阴风鬼神过，暴雨蛟龙生。
祀变荆巫祷，风移鲁妇髽。已闻施恺悌，还睹正奇邪。
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋，指示青云借羽翰。
若为说得溪中事，锦石和烟四面花。"
曲岸留缇骑，中流转彩船。无因接元礼，共载比神仙。"
"水已清，清中不易当其精。精华极，何宜更复加磨拭。
寒日吐丹艳，赪子流细珠。鸳鸯花数重，翡翠叶四铺。
祁奚请免叔向
彼苍若有知，白日下清霜。今朝始惊叹，碧落空茫茫。"
"莫瑶自生长，名字无符籍。市易杂鲛人，婚姻通木客。
院静鬼神去，身与草木同。因知护王国，满钵盛毒龙。
"有事九龙庙，洁斋梵王祠。玉箫何时绝，碧树空凉飔.
十二门前张大宅，晴春烟起连天碧。金铺缀日杂红光，
纸尾得新什，眉头还暂开。此时同雁鹜，池上一徘徊。"
宜僚南市住，未省食人恩。临难忽相感，解纷宁用言。
我将辞海水，濯鳞清冷池。我将辞邓林，刷羽蒙笼枝。
虎丘记
箧中制胜术，气雄屈指算。半醉千殷勤，仰天一长叹。
锦堆花密藏春睡。恋屏孔雀摇金尾，莺舌分明唿婢子。
如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝。"
"洛阳天坛上，依稀似玉京。夜分先见日，月静远闻笙。
始知补元化，竟须得贤人。
"平旦入西园，梨花数株若矜夸。旁有一株李，
"寒光照旌节，关路晓无尘。吏谒前丞相，山迎旧主人。
溪老哭甚寒，涕泗冰珊珊。飞死走死形，雪裂纷心肝。
点绛唇·厚地高天
多是昔年呈卷人。胄子执经瞻讲坐，郎官共食接华茵。
连延三十日，晨坐达五更。我友二三子，宦游在西京。
适逢修蛇见，瞋目光激射。如严三清居，不使恣搜索。
卖纳租赋官不嗔。归来欢笑对妻子，衣食自给宁羞贫。
"胡马崩腾满阡陌，都人避乱唯空宅。宅边青桑垂宛宛，
素魄当怀上，清光在下寒。宜裁济江什，有阻惠连欢。"
寒池月下明，新月池边曲。若不妒清妍，却成相映烛。
赤泉侯在是深恩。玉环庆远瞻台坐，铜柱勋高压海门。
桂枝香·吹箫人去
都门贾生墓，青蝇久断绝。寒食摇扬天，愤景长肃杀。
牖光窥寂寞，砧影伴娉婷。幽坐看侵户，闲吟爱满庭。
倒心回肠为青眸。千金邀顾不可酬，乃独遇之尽绸缪。
暗毒应难免，羸形日渐枯。将身远相就，不敢恨非辜。
"忠驱义感即风雷，谁道南方乏武才。
始明浅俗心，夜结朝已津。净漱一掬碧，远消千虑尘。
"师旷听群木，自然识孤桐。正声逢知音，愿出大朴中。
寒女劳夜织，山苗荣寸茎。侯门方击钟，衣褐谁将迎。
江城子·赏春
平原孟尝骨已土，始有夫子堪知音。忽然夫子不语，
"君为着作诗，志激词且温。璨然光扬者，皆以义烈闻。
况有台上月，如闻云外笙。不知桑落酒，今岁与谁倾。"
薰梅染柳将赠君。铅华之水洗君骨，与君相对作真质。"
无因上蔡牵黄犬，愿作丹徒一布衣。"
文雅逢明代，欢娱及贱臣。年年未央阙，恩共物华新。
开贯泻蚨母，买冰防夏蝇。时宜裂大袂，剑客车盘茵。
"莫道恩情无重来，人间荣谢递相催。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
骄儿未绝乳，念之不能忘。忽如在我所，耳若闻啼声。
玳瑁钉帘薄，琉璃叠扇烘。象床缘素柏，瑶席卷香葱。
趁行移手巡收尽，数数看谁得最多。"
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节，沾濡多着小人面。
过处若彗扫，来时如电激。岂复辨萧兰，焉能分玉石。
归来戎马间，惊顾似羁雌。连日或不语，终朝见相欺。
野泽何萧条，悲风振空山。举头是星辰，念我何时还。
汉皇知是真天子。"
扬州慢·淮左名都
聚庭看岳耸，扫路见云披。阵势鱼丽远，书文鸟篆奇。
"月落大堤上，女垣栖乌起。细露湿团红，寒香解夜醉。
鷃翼尝披隼，蓬心类倚麻。继酬天禄署，俱尉甸侯家。
微言信可传，申旦稽吾颡。"
"华夷文物贺新年，霜仗遥排凤阙前。一片彩霞迎曙日，
皇汉十二帝，唯帝称睿哲。一夕信竖儿，文明永沦歇。
婆娑海水南，簸弄明月珠。及我迁宜春，意欲携以俱。
响为纤筵发，情随彩翰飞。故将天下宝，万里与光辉。"
同儿辈赋未开海棠
"闲馀何处觉身轻，暂脱朝衣傍水行。
独往南塘上，秋晨景气醒。露排四岸草，风约半池萍。
犀飞空波涛，裂石千嵚岑。
沧海良有穷，白日非长皎。何事一人心，各在四方表。
对领专征寄，遥持造物权。斗牛添气色，井络静氛烟。
光阴本跳踯，功业劳苦辛。一到江陵郡，三年成去尘。"
昔是青春貌，今悲白雪髯。郡楼空一望，含意卷高帘。"
佳人比珠泪，坐感红绡薄。"