东溪
"软绫腰褥薄绵被，凉冷秋天稳暖身。
一抱红罗分不足，参差裂破凤凰儿。"
歌阕解携去，信非吾辈流。"
"绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，
"日日恐无云可望，不辞逐静望来频。
若无仙眼何由见，总在庙前花洞中。"
看尔拂云今得地，莫随陵谷改深根。"
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古，画鹤厅前白露寒。
"青门珮兰客，淮水誓风流。名在乡书贡，心期月殿游。
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
东溪拼音解释:
.ruan ling yao ru bao mian bei .liang leng qiu tian wen nuan shen .
yi bao hong luo fen bu zu .can cha lie po feng huang er ..
ge que jie xie qu .xin fei wu bei liu ..
.lv bo chun shui hu guang man .dan jian lian ying bi zhang yao .lan yi dui fei yu zhao ji .
.ri ri kong wu yun ke wang .bu ci zhu jing wang lai pin .
ruo wu xian yan he you jian .zong zai miao qian hua dong zhong ..
kan er fu yun jin de di .mo sui ling gu gai shen gen ..
zhong dai ci shen wu xi lei .wu ling shan xia deng huang gong ..
hao gui yun ge xia yuan luan .luo xing shi shang cang tai gu .hua he ting qian bai lu han .
.qing men pei lan ke .huai shui shi feng liu .ming zai xiang shu gong .xin qi yue dian you .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
luo ri zao chan ji .ke xin wen geng chou .yi sheng lai zhen shang .meng li gu yuan qiu .
译文及注释
译文
秋色渐渐浓郁，花儿都在睡觉，秋燥如火。
你要详细地把(ba)你看到的(de)一切写信来告诉我，我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈，万分感动。
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
他们升空的倩影消失在彩云之中，箫声飘洒整个西秦。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
上帝既降下天命，为(wei)何王者却不谨慎修德？
后来他佩着铜印墨绶，成了一郡之中各县令中的雄长，声势(shi)之大冠于各县令之首，威风遍及海滨，美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打(da)罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭(gong)之上，希望能成为三辅令尹或九州刺史。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木，
积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。
注释
戒：吸取教训。
⑨谨:郑重。
⑶金屋：武帝幼时，其姑馆陶长公主抱置膝上，问曰：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆云不用。指其女阿娇问好否，帝笑对曰：“好，若得阿娇，当做金屋贮之。”见《汉武故事》。
⑵啅，众口貌，太白借用作嘲诮意。
①红笺（从竹,戋( jiān)声）：红色的质地很好纸片或者条。供题诗、写信等用的(质量较高的)小幅纸张。如:笺管(纸和笔);笺幅(笺纸,信笺);笺咏(在笺纸上题咏诗词)古时用以题咏或写书信。
赏析
楚国灭亡后，楚地流传过这样一句话：“楚虽三户，亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时，也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望，对正义事业必胜的信念，从此意义上说，他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人，他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢，那受诬陷被排挤，乃至流亡沅湘的坎壈遭际；他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管，他所写一系列作品，道出了楚国人民热爱家国的心声。
次句(ci ju)意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻(qing)盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是(bu shi)一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两(liao liang)个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋(qin peng)无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
次句(ci ju)意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻(qing)盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲歌·齐瑟行》歌辞，无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法：一以为这是曹植早期的作品，是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作，其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看，不宜出现于建安或黄初年间，因洛阳在汉末经董卓之乱后，破败零落，贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活，故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作，即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年（建安十六年）所作的《送应氏》中说：“洛阳何寂寞，宫室尽烧焚，垣墙皆顿擗，荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪，故从后一种说法。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是(bu shi)一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
“《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。
颈联“夜市桥边火，春风寺外船”，则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡，市镇大都紧挨河港。不写日市写夜市，只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志；而桥边夜市，更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色，独取一“火”字，既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象，而“火”与桥下的水相映照，波光粼粼，更增添诗情画意。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（杜牧《江南春绝句》），古寺是游人必到之处。“春风寺外船”，令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象，这是水乡又一特色。
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两(liao liang)个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋(qin peng)无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
创作背景
此诗为祭祀成王而作，最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰：“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的：“《昊天有成命》，郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论，一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品，所以不可能是祭成王；二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端，而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾，因为整首诗只有一句涉及天，所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位，尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏，它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点，而恢复其“祭祀成王”的本来面目。
陆阶( 近现代 )
收录诗词 (3418) 首
简 介
陆阶 明末清初浙江钱塘人，字梯霞。少与兄陆圻、陆培为复社名士，称“陆氏三龙门”。与陈子龙友善，以经济、文章自任。明亡，隐于河渚，以佃渔为食。授徒从游者如市。有《白凤楼集》。年八十三卒。
落花
五更人起烟霜静，一曲残声遍落潮。"
石缝瓢探水，云根斧斫薪。关西来往路，谁得水银银。"
水落无风夜，猿啼欲雨天。石门期独往，谢守有遗篇。"
月中潮色到禅床。他生念我身何在，此世唯师性亦忘。
帐殿菰蒲掩，云房露雾收。苎萝妖覆灭，荆棘鬼包羞。
激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。将来山太守，早向习家池。
吏民莫见参军面，水宿风餐鬓发焦。"
岸帻头仍痛，褰裳汗亦流。若为当此日，迁客向炎州。"
早春
"幽岛曲池相隐映，小桥虚阁半高低。
高洁古人操，素怀夙所仰。觌君冰雪姿，祛我淫滞想。
激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。将来山太守，早向习家池。
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
世缘俗念消除尽，别是人间清净翁。"
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
苏武慢·雁落平沙
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。
清班无意恋，素业本来贫。明发青山道，谁逢去马尘。"
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
赋得江边柳
泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
路遥嘶白马，林断出红旌。功业今应立，淮西有劲兵。"
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
"闲逐维私向武城，北风青雀片时行。
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。殷勤问前事，桃李竟无言。"
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
水调歌头·送杨民瞻
不爱事耕稼，不乐干王侯。四十馀年中，超超为浪游。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换，委积红英报晓开。
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
唯有君子心，显豁知幽抱。"
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
赠秀才入军
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
才登招手石，肘底笑天姥。仰看华盖尖，赤日云上午。
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
可胜饮尽江南酒，岁月犹残李白身。"
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
昨来发兵师，各各赴战场。顾我同老弱，不得随戎行。
南涧中题
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥，涧底侵云尚有尘。
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
荡荡干坤大，曈曈日月明。叱起文武业，可以豁洪溟。
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
"师是浮云无着身，我居尘网敢相亲。
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
"摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
"不与老为期，因何两鬓丝。才应免夭促，便已及衰羸。
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
"悄悄掩门扉，穷窘自维絷。世途已昧履，生计复乖缉。
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"
山中白云千万重，却望人间不知处。"
暮秋山行
"见说南行偏不易，中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟，
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
"看书爱幽寂，结宇青冥间。飞泉引风听，古桂和云攀。
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬，笑类樊妻化羽毛。
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
唐多令·芦叶满汀洲
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"