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清平乐·谢叔良惠木犀

元代 / 郑有年

晚霞烧回潮,千里光曈曈。蓂开海上影,桂吐淮南丛。
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路,琴尊空负赏年华。
"渠江明净峡逶迤,船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦,
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"
居人相顾非人间,如到日宫经月窟。信知灵境长有灵,
"多累有行役,相逢秋节分。游人甘失路,野鹤亦离群。
鸟暮东西急,波寒上下迟。空将满眼泪,千里怨相思。"
门前长者无虚辙,一片寒光动水池。"
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"
遥边过驿近,买药出城迟。朝野凭人别,亲情伴酒悲。
"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。


清平乐·谢叔良惠木犀拼音解释:

wan xia shao hui chao .qian li guang tong tong .ming kai hai shang ying .gui tu huai nan cong .
shen zhu xian yun bu zai jia .xuan mian qiang lai qu shi lu .qin zun kong fu shang nian hua .
.qu jiang ming jing xia wei yi .chuan dao ming tan zhuai zBchi .lu zhuo dong yao fang zuo meng .
ben chao guang han dai .cong ci sao hu guan .jin ri tian nan wen .fu yun man shi jian ..
jia shan bo yu xue .bie shu xiao chang gan .zhe you shi ren zhi .chuang qian bai yan kan ..
ju ren xiang gu fei ren jian .ru dao ri gong jing yue ku .xin zhi ling jing chang you ling .
.duo lei you xing yi .xiang feng qiu jie fen .you ren gan shi lu .ye he yi li qun .
niao mu dong xi ji .bo han shang xia chi .kong jiang man yan lei .qian li yuan xiang si ..
men qian chang zhe wu xu zhe .yi pian han guang dong shui chi ..
kong zhong ji yuan wei er hai .xin qin zuo ke zai hua liang .yuan de nian nian zhu ren fu ..
yao bian guo yi jin .mai yao chu cheng chi .chao ye ping ren bie .qin qing ban jiu bei .
.ru fu xue cong zheng .sui wei chen shi ying .xian ming dong fu xi .shu kan yi xiang qing .

译文及注释

译文
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化(hua)着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
偏僻的街巷里邻居很多,
忽然,从远处传来悠扬的洞箫声,飘飘忽忽。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了(liao)明天又是新的一年。
如今世俗是多么的巧(qiao)诈啊,废除前人的规矩改变步调。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长(chang)叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
天明寻找昨晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜,乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色,悄悄逃跑。
桑树的枝条柔柔的垂摆,采下的桑叶翩翩飘落。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
老祖宗李耳(er)心怀慈悲,怜悯百姓,留下一部《道德经》。如今,当我步入他的寺庙时,不禁心神肃静。
去砍伐野竹,连接起来制成弓;
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,

注释
弊:弊病;害处,这里指疲弊的意思。
116.习习:快速飞行的样子。
(81)奉朝请:定期朝见皇帝。古以春季朝见为“朝”,秋季朝见为“请”。
③绛蜡:指红蜡烛。
巾帼事人:古代妇人的头巾和发饰,后也用以指代妇女。此处指男子装着女人的媚态,趋奉人,不知羞耻。帼,妇女的头巾,用巾帼代指妇女。
驽(nú)钝:比喻才能平庸,这是诸葛亮自谦的话。

赏析

  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤(chuang shang)的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就(yin jiu)在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句,在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去,吹散万里云“二句,上承”解世纷“作飞动的描写,用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生,九十诵古文“是反面的对比。就李白看来,面对安史之乱的混乱局面,即使自己已年逾花甲,但也不能像伏生那样,老死于经文之中,于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起,沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪,实现”济苍生,安黎元“的抱负,那么,也应在国难当头之时,拔剑而起,为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间,何因扬清芬“又是反面的对比。
  “茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  此诗语言凄恻而又委婉,只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实,不加谴责骂詈的词句,而责备的意思已充分表露,所谓“怨而不怒”,说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前,妇女就处在被压迫的屈辱境地,没有独立的人格和地位。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌(zhi ge)”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人?”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  第二章原诗云:“我马维驹,六辔如濡,载驰载驱,周爰咨诹。”前三句皆为使臣自道其出使在征途上的情况,第四句“周爰咨诹”,始表明“博访广询,多方求贤”之义,亦即“君教使臣”的主要内容,而为“每怀靡及”句中使臣所怀思的(si de)主旨。三章至五章的诗意,与二章全同,特因叶韵关系,在语词上作了改变:“我马维驹,六辔如濡”、“我马维骆,六辔沃若”、“我马维駰,六辔既均”。此数语,皆以道使臣在奉使途中威仪之盛。因车有四马,故章次亦叠至四次。二章言“载驰载驱,周爰咨诹”,三章言“载驰载驱,周爰咨谋”,以及四章、五章之“周爰咨度”,“周爰咨询”,其意义皆为“遍于咨询”,亦即“广询博访”之义。由此表明使臣之在征途、无时无刻不以君命为念,则使臣之敬奉使命,可想而知。明此义,则知此诗中之“每怀靡及”、“周爰咨诹”两句,乃全诗关键所在。
  全诗共三章,写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们,说他们的披甲战马如何强壮,奔驰起来又如何威风;战车上装饰着漂亮的矛,是如何的壮盛;军中的武士也好,主帅也好,武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛,用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相,其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说,三个章节的结构和用词变化都不甚大,只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法,以增强诗歌的气势和表现力,从而达到其讽刺的效果。
  这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新,语言晓畅,于平淡自然中见含蓄委婉,很耐人寻味。
  2、征夫诉苦—抓兵  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  诗的前半部分写景。“山净江空水见沙,哀猿啼处两三家”,勾画出阳山地区的全景。春山明净,春江空阔,还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔,生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头,“筼筜竞长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅,植物名,即羊踯躅,开红黄色的花,生在山谷间,二月花发时,耀眼如火,月余不歇。这一联,可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩,增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字,不但对仗工稳,而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了;“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗,先写远景,后写近景,层次分明。有淡墨涂抹的山和水,又有色彩艳丽的绿竹和红花,浓淡相宜,形象突出。再加上哀猿的啼叫,真可谓诗情画意,交相辉映。
  《《鸱鸮》佚名 古诗》,周公救乱也。成王未知周公之志,公乃为诗以遗王,名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。

创作背景

  蔡桓公,即田齐桓公,田氏代齐以后的第三位齐国国君,谥号为“齐桓公”,因与“春秋五霸”之一的姜姓齐国的齐桓公小白相同,故史称“田齐桓公”或“齐桓公午”。田齐桓公本名田午,史载他“弑其君及孺子喜而为公”,意思是说他杀了齐废公田剡而自立。在位时曾创建稷下学宫,招揽天下贤士,聚徒讲学,著书立说。一时人才荟萃,彬彬大盛,齐宣王时规模达到鼎盛。

  

郑有年( 元代 )

收录诗词 (3391)
简 介

郑有年 郑有年,理宗宝庆时福建人(《宋诗纪事补遗》卷六七)。

舟中晓望 / 黑湘云

"丈夫得宝剑,束发曾书绅。嗟吁一朝遇,愿言千载邻。
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木,弱质无成状水萍。
"寒城上秦原,游子衣飘飘。黑云截万里,猎火从中烧。
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
尝闻陶唐氏,亦有巢由全。以此耸风俗,岂必效羁牵。
中有冥寂人,闲读逍遥篇。联袂共支策,抠衣尝绝编。
笑言思暇日,规劝多远度。鹑服我久安,荆钗君所慕。


满江红·咏竹 / 东方书娟

移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
倏闪疾风雷,苍皇荡魂魄。因随伏流出,忽与跳波隔。
傅野绝遗贤,人希有盛迁。早钦风与雅,日咏赠酬篇。"
几处花下人,看予笑头白。"
"春来游子傍归路,时有白云遮独行。水流乱赴石潭响,
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
洞门昼阴黑,深处惟石壁。似见丹砂光,亦闻钟乳滴。
"篱外涓涓涧水流,槿花半点夕阳收。


柳梢青·吴中 / 乌鹏诚

六艺从师得机要,百发穿杨含绝妙。白羽风驰碎锦毛,
"身承汉飞将,束发即言兵。侠少何相问,从来事不平。
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
"当轩云月开,清夜故人杯。拥褐觉霜下,抱琴闻雁来。
"春色遍芳菲,闲檐双燕归。还同旧侣至,来绕故巢飞。
"扬子澄江映晚霞,柳条垂岸一千家。
望苑忽惊新诏下,彩鸾归处玉笼开。"
皎皎苍苍千里同,穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水,


中夜起望西园值月上 / 梁丘家振

今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"
水流呜咽幽草根,君宁独不怪阴磷?吹火荧荧又为碧,
广陵行路风尘合,城郭新秋砧杵多。"
事成应未卜,身贱又无机。幸到龙门下,须因羽翼飞。"
"玉树起凉烟,凝情一叶前。别离伤晓镜,摇落思秋弦。
"才子神骨清,虚竦眉眼明。貌应同卫玠,鬓且异潘生。
"老病贪光景,寻常不下帘。妻愁耽酒僻,人怪考诗严。
晨鸟犹在叶,夕虫馀□苔。苍然发高兴,相仰坐难陪。"


出塞词 / 呼延腾敏

颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。
芙蓉十二池心漏,薝卜三千灌顶香。(见《焦氏笔乘》)。
竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
圣泽初忧壅,群心本在台。海鳞方泼剌,云翼暂徘徊。
叹息驱羸马,分明识故人。一生三不遇,今作老郎身。"
古道松声暮,荒阡草色寒。延陵今葬子,空使鲁人观。"
茫茫天地间,万类各有亲。安知汝与我,乖隔同胡秦。
"桑台烟树中,台榭造云空。眺听逢秋兴,篇辞变国风。


鸨羽 / 歧曼丝

波澜暗超忽,坚白亦磷缁。客有自嵩颍,重征栖隐期。
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
通庄走声利,结驷乃旁午。观化复何如,刳心信为愈。
棂轩一尊泛,天景洞虚碧。暮节独赏心,寒江鸣湍石。
呵予官非屈,曲有怨词多。歌罢谢张翁,所思殊不同。
客醉花能笑,诗成花伴吟。为君调绿绮,先奏凤归林。"
"名高折桂方年少,心苦为文命未通。


自洛之越 / 巫马培军

"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
"去秋送衣渡黄河,今秋送衣上陇坂。妇人不知道径处,
此去佳句多,枫江接云梦。"
尘沙蔼如雾,长波惊飙度。雁起汀洲寒,马嘶高城暮。
时泰恩泽溥,功成行缀新。赓歌仰昭回,窃比华封人。"
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。
背关馀古木,近塞足风霜。遗老应相贺,知君不下堂。"
昔人未为泉下客,若到此中还断肠。"


满江红·敲碎离愁 / 淡从珍

江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远,路绕千岩剑阁斜。
愚儒敢欲贺成功,鸾凤栖翔固不同。应念废材今接地,
将军别筑防秋城。万里人家皆已没,年年旌节发西京。
"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,
"春草秋风老此身,一瓢长醉任家贫。
别叶传秋意,回潮动客思。沧溟无旧路,何处问前期。"
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
欹枕鸿雁高,闭关花药盛。厨烟当雨绝,阶竹连窗暝。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 东方依

云势将峰杂,江声与屿兼。还当见王粲,应念二毛添。"
"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
素怀宗淡泊,羁旅念功勋。转忆西林寺,江声月下闻。"
箫管曲长吹未尽,花南水北雨濛濛。
"云辟御筵张,山唿圣寿长。玉阑丰瑞草,金陛立神羊。
深陈名教本,谅以仁义积。藻思成采章,雅音闻皦绎。
"山暝飞群鸟,川长泛四邻。烟归河畔草,月照渡头人。


丽人赋 / 您肖倩

犹隔箫韶一峰在,遥传五马向东来。"
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室,到客唯闻古寺钟。
雾积川原暗,山多郡县稀。明朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
"秋山寂寂秋水清,寒郊木叶飞无声。
独自披衣坐,更深月露寒。隔帘肠欲断,争敢下阶看。
波澜暗超忽,坚白亦磷缁。客有自嵩颍,重征栖隐期。
白羽三千出井陉。当风看猎拥珠翠,岂在终年穷一经。"
"家在荒陂长似秋,蓼花芹叶水虫幽。