上邪
"白日无定影，清江无定波。人无百年寿，百年复如何。
木藓青桐老，石井水声发。曝背卧东亭，桃花满肌骨。"
孤赏诚所悼，暂欣良足褒。留连俯棂槛，注我壶中醪。
是夕吐焰如长虹。玉川子，涕泗下，中庭独行。
绿蝉秀黛重拂梳。"
手锄手自勖，激劝亦已饶。畏彼梨栗儿，空资玩弄骄。
人来唯仰乳，母抱未知慈。我欲拣其养，放麛者是谁。"
敢有违者？皇帝俭勤，盥濯陶瓦。斥遣浮华，好此绨纻。
不学汝无端小虫子，叶叶水上无一事，忽遭风雨水中死。"
鸣蝉聒暮景，跳蛙集幽阑。尘土复昼夜，梢云良独难。
上邪拼音解释:
.bai ri wu ding ying .qing jiang wu ding bo .ren wu bai nian shou .bai nian fu ru he .
mu xian qing tong lao .shi jing shui sheng fa .pu bei wo dong ting .tao hua man ji gu ..
gu shang cheng suo dao .zan xin liang zu bao .liu lian fu ling jian .zhu wo hu zhong lao .
shi xi tu yan ru chang hong .yu chuan zi .ti si xia .zhong ting du xing .
lv chan xiu dai zhong fu shu ..
shou chu shou zi xu .ji quan yi yi rao .wei bi li li er .kong zi wan nong jiao .
ren lai wei yang ru .mu bao wei zhi ci .wo yu jian qi yang .fang mi zhe shi shui ..
gan you wei zhe .huang di jian qin .guan zhuo tao wa .chi qian fu hua .hao ci ti zhu .
bu xue ru wu duan xiao chong zi .ye ye shui shang wu yi shi .hu zao feng yu shui zhong si ..
ming chan guo mu jing .tiao wa ji you lan .chen tu fu zhou ye .shao yun liang du nan .
译文及注释
译文
定下心来啊慢慢地(di)前(qian)行，难控制飞得远远的思绪。
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
在一次华堂宴会上，帘幕开处，随着袅袅香雾，走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软，身着流素，翩翩起舞，那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是：我因相思而借酒浇愁，一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿，而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去，始终无法得到(dao)，只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前，独自倚栏，望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中，积满栏杆，竟使人不堪其压迫，痛苦不已。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松(song)软的白沙。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗，而逃回的骑兵却传来战败(bai)的实况。军中远远地传来求援的文书，而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
沧州的南面有一座寺庙靠近河岸，庙门倒塌在了河里，两只石兽一起沉没于此。经过十多年，僧人们募集金钱重(zhong)修（寺庙），便在河中寻找石兽，最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船，拖着铁钯，（向下游）寻找了十多里，没有找到石兽的踪迹。 一位讲学家在寺庙中教书，听说了这件事笑着说：“你们这些人不能推究事物的道理。这（石兽）不是木片，怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重，泥沙的性质松软浮动，石兽埋没在沙上，越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽，不是（显得）疯狂了吗?”大家信服地认为（这话）是精当确切的言论。 一位老河兵听说了讲学家的观点，又笑着说：“凡是落入河中的石头，都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重，沙的性质松软轻浮，水流不能冲走石头，水流反冲的力量，一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深，当坑洞延伸到石头底部的一半时，石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷，石头又会再次转动，像这样不停地转动，于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽，本来就（显得）很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们，不是（显得）更疯狂了吗?”结果依照他的话去（寻找），果然在上游的几里外寻到了石兽。 既然这样，那么天下的事，只知道表面现象，不知道根本道理的情况有很多，难道可以根据某个道理就主观判断吗?
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在身前身后。
仿佛在倾诉人间的悲(bei)愁哀怨。
苏洵又说：“张公的恩情，一定要记在心里；即使你们死了，也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩(ji)，已经在史官的史册上有记录了，不需要再画像了。况且张公不想这样做，那又怎么办呢？”众人都说：“张公不会理会这些事的。就是这样，我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事，还要问那人的姓名和他的住处，还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢；还有一些人，还要问到他的生平爱好，是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的，主要是想让天下人不仅记在心里，还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现，所以才会记得更加久远啊。因此，画像也还是有一定意义的。”苏洵听了，无言以对，就为他们写了这篇画像记。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
注释
⑽鸣瑟：即瑟。《史记·货殖列传》：“女子则鼓鸣瑟，跕屣，游媚贵富，入后宫，徧诸侯。” 南朝梁江淹 《丽色赋》：“女乃耀邯郸之躧步，媚北里之鸣瑟。” 南朝梁简文帝 《金錞赋》：“应南斗之鸣瑟，杂西汉之金丸。”
烟柳：烟雾笼罩的柳林。亦泛指柳林、柳树。
23.作：当做。
⑷东风还又：现在又吹起了东风。这里的副词“又”起动词的作用，是由于押韵的需要。
⑽蟏蛸（xiāo shāo）：一种蜘蛛。
29.自信：相信自己。
⑷月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。
98.帝：天帝。降：派下。夷羿：东夷有穷国的君主，擅长射箭，驱逐夏太康，自立为君，后被寒浞杀死。
赏析
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
这是一首写景(xie jing)为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不(chu bu)是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出(dian chu)时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人(ge ren)身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人(yi ren)”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓(diao)一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
这是一首写景(xie jing)为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不(chu bu)是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出(dian chu)时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人(ge ren)身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人(yi ren)”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓(diao)一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
创作背景
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
杨杰( 元代 )
收录诗词 (1298) 首
简 介
杨杰 无为人，字次公，自号无为子。仁宗嘉祐四年进士。神宗元丰中官太常，凡礼乐之事皆预讨论。与范镇议乐有异，多攻之。哲宗元祐中为礼部员外郎，出知润州，除两浙提点刑狱。卒年七十。有《无为集》、《乐记》。
绝句漫兴九首·其三
旧泪不复堕，新欢居然齐。还耕竟原野，归老相扶携。
"负霜停雪旧根枝，龙笙凤管君莫截。
"城楼四望出风尘，见尽关西渭北春。百二山河雄上国，
不知文字利，到死空遨游。"
开凿随人化，幽阴为律暄。远移难得树，立变旧荒园。
郡政已成秋思远，闲吟应不问官曹。"
妆坏频临镜，身轻不占车。秋千争次第，牵拽彩绳斜。
得时能几时，与汝恣啖咋。凉风九月到，扫不见踪迹。
送人游吴
董贤三公谁复惜，侯景九锡行可叹。国家功高德且厚，
应须定取真知者，遣对明君说子虚。"
冥冥荒山下，古庙收贞魄。乔木深青春，清光满瑶席。
一望俗虑醒，再登仙愿崇。青莲三居士，昼景真赏同。"
栉比栽篱槿，咿哑转井车。可怜高处望，棋布不曾斜。
"汉家婕妤唐昭容，工诗能赋千载同。自言才艺是天真，
皇帝孝心深且远，资送礼备无赢馀。设官置卫锁嫔妓，
"凌云羽翮掞天才，扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去，
浮萍篇
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
此地动归思，逢人方倦游。吴兴耆旧尽，空见白苹洲。"
薄命正值飞廉慵。东方青色龙，牙角何呀呀。从官百馀座，
嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。"
"扬旌过陇头，陇水向西流。塞路依山远，戍城逢笛秋。
寒景不我为，疾走落平原。眇默荒草行，恐惧夜魄翻。
鲐皮识仁惠，丱角知腼耻。县省司刑官，户乏诟租吏。
灵响非外求，殊音自中积。人皆走烦浊，君能致虚寂。
汾阴行
高议切星辰，馀声激喑聋。方将旌旧闾，百世可封崇。
花开愁北渚，云去渡南湘。东望濛濛处，烟波是故乡。"
不知何山鸟，羽毛有光辉。飞飞择所处，正得众所希。
古苔凝青枝，阴草湿翠羽。蔽空素彩列，激浪寒光聚。
孤宦心肝直，天王苦死嗔。朝廷无谏议，谁是雪韩人。
露草百虫思，秋林千叶声。相望一步地，脉脉万重情。"
每遇登临好风景，羡他天性少情人。"
"秋堂羸病起，盥漱风雨朝。竹影冷疏涩，榆叶暗飘萧。
春日京中有怀
"风彩出萧家，本是菖蒲花。南塘莲子熟，洗马走江沙。
彼俗媚文史，圣朝富才雄。送行数百首，各以铿奇工。
水晶帘莹更通风。赐冰满碗沉朱实，法馔盈盘覆碧笼。
阴碛茫茫塞草肥，桔槔烽上暮云飞。
越喜飞排瘴，胡愁厚盖砂。兼云封洞口，助月照天涯。
折羽不复飞，逝水不复归。直松摧高柯，弱蔓将何依。
当时买材恣搜索，典却身上乌貂裘。古苔苍苍封老节，
冷露湿茆屋，暗泉冲竹篱。西峰采药伴，此夕恨无期。"
吾富有钱时
竹丛身后长，台势雨来倾。六尺孤安在，人间未有名。"
方知戏马会，永谢登龙宾。"
"翔鸾阙底谢皇恩，缨上沧浪旧水痕。
"有獭得嘉鱼，自谓天见怜。先祭不敢食，捧鳞望青玄。
户算资渔猎，乡豪恃子孙。照山畬火动，踏月俚歌喧。
"忆作儿童随伯氏，南来今只一身存。
细管吟朝幌，芳醪落夜枫。宜男生楚巷，栀子发金墉。
砥行碧山石，结交青松枝。碧山无转易，青松难倾移。
扬州慢·琼花
"棘针生狞义路闲，野泉相吊声潺潺。
小官仍不了，谴夺亦已随。时或不之弃，得不自弃之。
鬼神非人世，节奏颇跌踼.阳施见夸丽，阴闭感凄怆。
后日悬知渐莽卤。朱颜皓颈讶莫亲，此外诸馀谁更数。
有时踉跄行，人惊鹤阿师。可惜李杜死，不见此狂痴。
洞房侍女尽焚香。玉阶罗幕微有霜，齐言此夕乐未央。
明登岳阳楼，辉焕朝日亮。飞廉戢其威，清晏息纤纩。
塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿昼龙。
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
入洞题松过，看花选石眠。避喧长汩没，逢胜即留连。
燕子双飞故官道。春城三百七十桥，夹岸朱楼隔柳条。
借水洗闲貌，寄蕉书逸名。羞将片石文，斗此双琼英。"
勿被曲瓦，直下不能抑群邪。奈何时逼，不得时在我目中，
"为文无出相如右，谋帅难居郄縠先。
遗风邈不嗣，岂忆尝同裯.失志早衰换，前期拟蜉蝣。
鲛人弄机杼，贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑，文鳐翔旖旎。
移石几回敲废印，开箱何处送新图。（《春明退朝录》）。
卜算子·旅雁向南飞
半夜忽然风更起，明朝不复上南楼。"
"淮上客情殊冷落，蛮方春早客何如。
故仁人用心，刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴，
得食先反哺，一身常苦羸。缘知五常性，翻被众禽欺。
亲爱久别散，形神各离迁。未为生死诀，长在心目间。
去去勿复道，苦饥形貌伤。
只因长作龙城守，剩种庭前木槲花。"
我云以病归，此已颇自由。幸有用馀俸，置居在西畴。
生查子·远山眉黛横
分岐浩繁缛，修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯，意思如有属。
"燕有黄金台，远致望诸君。嗛嗛事强怨，三岁有奇勋。
调歌送风转，杯池白鱼小。水宴截香腴，菱科映青罩。
土僧何为者，老草毛发白。寝处容身龛，足膝隐成迹。
战士岂得来还家。"
搜奇日有富，嗜善心无宁。石梁平侹侹，沙水光泠泠。
"南风吹烈火，焰焰烧楚泽。阳景当昼迟，阴天半夜赤。
"碧水何逶迤，东风吹沙草。烟波千万曲，不辨嵩阳道。