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论诗三十首·二十八

明代 / 孔平仲

纷吾从此去,望极咸阳中。不见芸香阁,徒思文雅雄。"
孤城上与白云齐,万古荒凉楚水西。官舍已空秋草绿,女墙犹在夜乌啼。平江渺渺来人远,落日亭亭向客低。 沙鸟不知陵谷变,朝飞暮去弋阳溪。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
明君赐衣遣为吏。怀章不使郡邸惊,待诏初从阙庭至。
不道姓名应不识。"
"桃花春水涨,之子忽乘流。岘首辞蛟浦,江中问鹤楼。
无处求玉童,翳翳唯林峦。前溪遇新月,聊取玉琴弹。"
北客真三公,朱衣满江中。薄暮来投宿,数朝不肯东。
更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"
"秋空自明迥,况复远人间。畅以沙际鹤,兼之云外山。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞,相如免脱鹔鹴裘。
黄河流向东,弱水流向西。趋舍各有异,造化安能齐。
酒后留君待明月,还将明月送君回。"
顾予衡茅下,兼致禀物资。脱分趋庭礼,殷勤伐木诗。
"江南年少十八九,乘舟欲渡青溪口。青溪口边一老翁,


论诗三十首·二十八拼音解释:

fen wu cong ci qu .wang ji xian yang zhong .bu jian yun xiang ge .tu si wen ya xiong ..
gu cheng shang yu bai yun qi .wan gu huang liang chu shui xi .guan she yi kong qiu cao lv .nv qiang you zai ye wu ti .ping jiang miao miao lai ren yuan .luo ri ting ting xiang ke di . sha niao bu zhi ling gu bian .chao fei mu qu yi yang xi .
ru jin qi gui fang zi zun .xian jun bu guo qi gui men .zhang fu hui ying you zhi ji .
he shang xi xiang de .hu zhong qu mei tong .cang zhou ji ci di .guan hua you wu qiong .
ming jun ci yi qian wei li .huai zhang bu shi jun di jing .dai zhao chu cong que ting zhi .
bu dao xing ming ying bu shi ..
.tao hua chun shui zhang .zhi zi hu cheng liu .xian shou ci jiao pu .jiang zhong wen he lou .
wu chu qiu yu tong .yi yi wei lin luan .qian xi yu xin yue .liao qu yu qin dan ..
bei ke zhen san gong .zhu yi man jiang zhong .bao mu lai tou su .shu chao bu ken dong .
geng yu xie jun hu qiu si .bu zhi fang bo wang zheng fan ..
.qiu kong zi ming jiong .kuang fu yuan ren jian .chang yi sha ji he .jian zhi yun wai shan .
ke duo le han bing zhu you .xie shang zi neng qu yu wu .xiang ru mian tuo su shuang qiu .
huang he liu xiang dong .ruo shui liu xiang xi .qu she ge you yi .zao hua an neng qi .
jiu hou liu jun dai ming yue .huan jiang ming yue song jun hui ..
gu yu heng mao xia .jian zhi bing wu zi .tuo fen qu ting li .yin qin fa mu shi .
.jiang nan nian shao shi ba jiu .cheng zhou yu du qing xi kou .qing xi kou bian yi lao weng .

译文及注释

译文
玩书爱白绢,读书非所愿。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻(chi)笑了(liao)(liao)。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
一定要爱惜自己那芳香的心,不要轻易地盛开,姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧!
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
时光不可倒流,那日神驾御的六龙(long)天车不停循环。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘飘袅袅飞下九天来。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭(bi)关。千百年来怎见不到一人有空闲?
海上云霞灿烂旭日即将(jiang)东(dong)升,江南梅红柳绿江北却才回春。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。

注释
陈陈逼人:陈旧的粮食年年相加,霉烂的气味使人难以忍受。陈陈:陈陈相因,《史记·平准书》:“太仓之粟,陈陈相因。”
(47)徒首:光着头,意指不穿防护的甲衣。
11. 古之人:亦指管子,以下四句引自《管子·轻重甲》,与原文略有出入。
(6)噣:同“啄”。白粒:米。
2.果:

赏析

  诗中写(xie)的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。
  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一首。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  其实,诗中除了黍和稷是具体物象之外(zhi wai),都是空灵抽象的情境,抒情主体“我”具有很强的不确定性,基于这一点,欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感,知音难觅之憾,世事沧桑之叹,无不可借此宣泄。更进一层,透过诗文所提供的具象,读者可以看到一个孤独的思想者,面对虽无灵性却充满生机的大自然,对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思,这种忧思只有“知我者”才会理解,可这“知我者”是何等样的人:“悠悠苍天,此何人哉?”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”!吟出《登幽州台歌》的陈子昂(zi ang)心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的(mian de)联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  按照现代多数学者的说法,此诗的抒情主人公可能是一个女子,她赞美的大约是自己的恋人,一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行,叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮,倡(唱)予和女”之句,《郑风·将仲子》中提到“仲子”,则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”,大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”,可知他是随从郑伯去打猎的。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  首联“海燕虽微眇,乘春亦暂来”,从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相,是以直言敢谏著称的,因而遭到李林甫等毁谤,从此以后,玄宗渐渐疏远张九龄,在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身,暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”,这一句承上“海燕”而来,表面是说,海燕乘着春天的美好时光而来,即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字,不仅说燕子也已经来了,同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联,诗人通过景物的描写,寓情于景,抒发了自己为民做事,忠于朝廷的情怀。
  “《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境,抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写,成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走(ji zou)近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又(ci you)要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。

创作背景

  下片写梅花的品格:说他不与群芳争春,任群芳猜忌一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会,真是“一树梅花一放翁”了。

  

孔平仲( 明代 )

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简 介

孔平仲 孔平仲 北宋诗人。字义甫,一作毅父。新喻(今江西新余县)人。生卒年不详。治平二年(1065)举进士,曾任秘书丞、集贤校理,又提点江浙铸钱、京西刑狱。

纵游淮南 / 赫连培乐

但惊群木秀,莫测精灵状。更听猿夜啼,忧心醉江上。"
右足踏方止,左手推削成。天地忽开拆,大河注东溟。
终须一见曲陵侯。"
十载构屯难,兵戈若云屯。膏腴满榛芜,比屋空毁垣。
"青女三秋节,黄姑七日期。星桥度玉珮,云阁掩罗帷。
送别登何处,开筵旧岘山。征轩明日远,空望郢门间。"
西陵江月夜娟娟。春江夜尽潮声度,征帆遥从此中去。
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。


雨中花·岭南作 / 司空喜静

禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
坐啸庐江静,闲闻进玉觞。去时无一物,东壁挂胡床。
且复乐生事,前贤为我师。清歌聊鼓楫,永日望佳期。"
有客山中至,言传故人讯。荡漾敷远情,飘飖吐清韵。
山中多法侣,禅诵自为群。城郭遥相望,唯应见白云。
柳色迎高坞,荷衣照下帷。水云初起重,暮鸟远来迟。
出巘听万籁,入林濯幽泉。鸣钟生道心,暮磬空云烟。
风波易迢递,千里如咫尺。回首人已遥,南看楚天隔。"


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 东彦珺

"卢谿郡南夜泊舟,夜闻两岸羌戎讴,其时月黑猿啾啾。
虽有近音信,千里阻河关。中复客汝颍,去年归旧山。
雕戈秋日丽,宝剑晓霜霏。献觞乘菊序,长愿奉天晖。"
家住盱眙余先谙。桐柏乱流平入海,茱萸一曲沸成潭。
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊,知鸢为害何不言。
"西山第三顶,茅宇依双松。杳杳欲至天,云梯升几重。
大造功何薄,长年气尚冤。空令数行泪,来往落湘沅。"
"寒江鸣石濑,归客夜初分。人语空山答,猿声独戍闻。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 狂泽妤

丛疏露始滴,芳馀蝶尚留。还思杜陵圃,离披风雨秋。"
计吏从都出,传闻大小康。降除沾二弟,离拆已三房。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘,袖拂紫烟去。
浮云开太室,华盖上明堂。空此远相望,劳歌还自伤。"
此惧惟何,惧寘于罗。彼骄者子,谗言孔多。
伫立白沙曲,相思沧海边。浮云自来去,此意谁能传。
"屏居淇水上,东野旷无山。日隐桑柘外,河明闾井间。
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀,终岁醇醲味不移。


辨奸论 / 戢诗巧

斗极千灯近,烟波万井通。远山低月殿,寒木露花宫。
白发有高士,青春期上皇。应须枉车歇,为我访荷裳。"
"玉辇移中禁,珠梯览四禅。重阶清汉接,飞窦紫霄悬。
"荒台森荆杞,蒙笼无上路。传是古人迹,阮公长啸处。
布衣侍丹墀,密勿草丝纶。才微惠渥重,谗巧生缁磷。
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
"平芜连古堞,远客此沾衣。高树朝光上,空城秋气归。
羽人在丹丘,吾亦从此逝。"


将进酒·城下路 / 费莫执徐

"水势临阶转,峰形对路开。槎从天上得,石是海边来。
顾予倦栖托,终日忧穷匮。开口即有求,私心岂无愧。
登路有三处可憩,或曰三休台,可以邀驭风之客,
"闻就庞公隐,移居近洞湖。兴来林是竹,归卧谷名愚。
过客来自北,大军居在西。丘家如讨逆,敢以庶盘溪。"
凤驾瞻西幸,龙楼议北征。自将行破竹,谁学去吹笙。
玉树宫南五丈原。褒斜谷中不容幰,唯有白云当露冕。
龙武三军气,鱼铃五校名。郊云驻旌羽,边吹引金钲。


牡丹花 / 西绿旋

一抚一弄怀知己。不知钟期百年馀,还忆朝朝几千里。
我来入遗庙,时候微清和。落日吊山鬼,回风吹女萝。
宫阁郁其沈沈。百官并入兮,何语笑之哑哑,
山云拂高栋,天汉入云流。不惜朝光满,其如千里游。"
伊洛不敢息,淮河任沿溯。乡亭茱萸津,先后非疏附。
桥因倒树架,栅值垂藤缚。鸟道悉已平,龙宫为之涸。
忆昨京华子,伤今边地囚。愿陪鹦鹉乐,希并鹧鸪留。
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。


怨词 / 麦桐

黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
柳觉东风至,花疑小雪馀。忽逢双鲤赠,言是上冰鱼。"
羡彼匹妇意,偕老常同栖。
自昔秦奢汉穷武,后庭万馀宫百数。旗回五丈殿千门,
群芳趋泛爱,万物通情理。而我信空虚,提携过杞梓。
"月暗潮又落,西陵渡暂停。村烟和海雾,舟火乱江星。
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
万户楼台临渭水,五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华,


人月圆·春日湖上 / 善笑萱

亭障东缘海,沙场北际天。春冬见岩雪,朝夕候烽烟。
糗糒常共饭,儿孙每更抱。忘此耕耨劳,愧彼风雨好。
"寂寞对伊水,经行长未还。东流自朝暮,千载空云山。
前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"
明主日征士,吏曹何忽贤。空怀济世业,欲棹沧浪船。
日月欲为报,方春已徂冬。"
霁后三川冷,秋深万木疏。对琴无一事,新兴复何如。"
御酒调甘露,天花拂彩旒。尧年将佛日,同此庆时休。"


代赠二首 / 夏侯婉琳

纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此,一唿三军皆披靡。
君讶今时尽陵陆,我看明岁更沦涟。来今自昔无终始,
逮此乘务闲,因而访幽叟。入来殊景物,行复洗纷垢。
剑阁重关蜀北门,上皇归马若云屯。
垂纶非钓国,好学异希颜。落日登高屿,悠然望远山。
騑骖徐动,尊饯相依。远情超忽,岐路光辉。
"自初宾上国,乃到邹人乡。曾点与曾子,俱升阙里堂。
朅来已永久,颓思如循环。飘飘限江裔,想像空留滞。