己亥杂诗·其二百二十
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
酒胡一滴不入眼，空令酒胡名酒胡。"
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
巾侧任田歌。跁跒松形矮， ——皮日休
易生唯白发，难立是浮名。惆怅灞桥路，秋风谁入行。"
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
"位望谁能并，当年志已伸。人间传凤藻，天上演龙纶。
己亥杂诗·其二百二十拼音解释:
shen he liang xiao wei qiao cui .de xing chi guan zai jiang dong ..
.wen dao jing xing chu .shan qian yu shui yang .qing sheng shen xiao yuan .deng ying jiong gao fang .
jiu hu yi di bu ru yan .kong ling jiu hu ming jiu hu ..
yi qian zhu cui tong ju ci .zheng nai en duo shu li hua ..
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
hong chen shui jie xin chang sheng .hu zhong ri yue cun xin jin .dao wai yan xia ru meng qing .
jin ce ren tian ge .ba qia song xing ai . ..pi ri xiu
yi sheng wei bai fa .nan li shi fu ming .chou chang ba qiao lu .qiu feng shui ru xing ..
ri gao du yong shuang qiu wo .shui qi chang an qu jiu jin ..
.gu yuan suo jian sui nian shen .fang chu cheng nan bai zhang lin .
.wei wang shui neng bing .dang nian zhi yi shen .ren jian chuan feng zao .tian shang yan long lun .
译文及注释
译文
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
会稽愚妇看不起贫(pin)穷的朱买臣，如今我也辞家去长安而西入秦。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志(zhi)只得填充在棺木中。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
九月九日重阳佳节，我勉强登(deng)上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送(song)酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放(fang)了。
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽(mao)子、摘下菊花簪在头上。
注释
骚坛：文坛。主盟者：指嘉靖时后七子的代表人物王世贞、李攀龙等。
（26）这句是说：假使看不到文帝的才能毕竟有限，一味用已安已治的话来歌颂他，这就是阿谀奉承。
（153）惟予行而莫违——听从自己的意旨，不准违抗。
黄龙：古城名，即龙城。故址在今辽宁朝阳。
⑶觉来：醒来。
10.阊（chāng）门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
（38）昧死：冒死，上书用谦语。
⑦看剑：一作“煎茗”。引杯：举杯。指喝酒。
赏析
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间(fang jian)结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
第二章(zhang)，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
全诗共分三章，第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息，指出祸乱发生，有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹，便坐立不安，忧伤不止。第三章写无人止谗息乱，诗人心中愤慨不平，劝告友人应自警自持，防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶，另一方面这是一首抒情诗，所以诗中对祸乱没有加以具体叙述，而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母，忽而写忧丧畏谗，忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世，却不随波逐流，具有强烈的忧患意识，关心国事，对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁，与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明，既担心丧乱殃及父母，也担心兄弟朋友遭谗受害，对作乱之徒充满了憎恨。
这组咏白菊的杂诗共四首，主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子，诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密，只留下像一条带子一样的天空，给人以一种较为压抑的感觉，但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是，白菊花盛开的时候，自己却心事重重，不能顺利入睡。其原因是，诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵，没能在菊花开放的时候写一首好诗，总觉得像是欠了别人的债务一样，难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中，白菊花虽然只是一个引子，但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无(de wu)声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
首句先写旱情，这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱，所以是“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业，“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死，便只能见“土”；树上无叶，只能见“条”。所以，这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙，是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面：“丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。”（《黑潭龙》）所谓“赛”，即迎龙娱神的仪式，此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中，人们表演各种娱神的节目，看去煞是热闹。但是，祈雨群众只是强颜欢笑，内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”，而意思已全有了。相对于民歌的明快，此诗表现出含蓄的特色。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的(za de)、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵(yin yun)方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
第二章(zhang)，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
全诗共分三章，第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息，指出祸乱发生，有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹，便坐立不安，忧伤不止。第三章写无人止谗息乱，诗人心中愤慨不平，劝告友人应自警自持，防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶，另一方面这是一首抒情诗，所以诗中对祸乱没有加以具体叙述，而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母，忽而写忧丧畏谗，忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世，却不随波逐流，具有强烈的忧患意识，关心国事，对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁，与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明，既担心丧乱殃及父母，也担心兄弟朋友遭谗受害，对作乱之徒充满了憎恨。
这组咏白菊的杂诗共四首，主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子，诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密，只留下像一条带子一样的天空，给人以一种较为压抑的感觉，但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是，白菊花盛开的时候，自己却心事重重，不能顺利入睡。其原因是，诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵，没能在菊花开放的时候写一首好诗，总觉得像是欠了别人的债务一样，难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中，白菊花虽然只是一个引子，但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无(de wu)声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
首句先写旱情，这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱，所以是“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业，“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死，便只能见“土”；树上无叶，只能见“条”。所以，这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙，是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面：“丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。”（《黑潭龙》）所谓“赛”，即迎龙娱神的仪式，此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中，人们表演各种娱神的节目，看去煞是热闹。但是，祈雨群众只是强颜欢笑，内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”，而意思已全有了。相对于民歌的明快，此诗表现出含蓄的特色。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的(za de)、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵(yin yun)方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
创作背景
《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
张子友( 未知 )
收录诗词 (8527) 首
简 介
张子友 张子友（一二四二——一三 O 二） ，名九思，字子友，一作子有，燕之宛平（今属北京市）人，是着名文士和元朝重臣。至元初入备宿卫，后以工部尚书 兼东宫都总管府事。至元十九年（一二八二）任詹事院丞，进资德大夫、中书右丞， 领修《世祖实录》。大德二年（一二九八）拜荣禄大夫、中书平章政事，五年加大司徒，六年（一三O二）卒，年六十。明· 朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
新知满座笑相视。 ——颜真卿
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
与春为别近，觉日转行迟。 ——刘禹锡
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
樛木
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
击浪因成势，纤鳞莫继踪。若令摇尾去，雨露此时浓。"
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
国风·齐风·卢令
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
残花犹布绣，密竹自闻笙。欲过芳菲节，难忘宴慰情。 ——王起
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
虞美人·疏篱曲径田家小
清言闻后醒，强韵压来艰。 ——皮日休
"百六承尧绪，艰难土运昌。太虚横彗孛，中野斗豺狼。
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙，风卷残花锦作堆。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
十二月十五夜
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
扫地云粘帚，耕山鸟怕牛。（《闲居》）
长歌哀怨采莲归。"
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散，鹭点寒烟玉片新。
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
沧浪亭记
昨朝才解冻，今日又开花。帝力无人识，谁知玩物华。
飐若荷珠乱，纷如爝火飏.诗人多感物，凝思绕池塘。"
莫言灵圃步难寻，有心终效偷桃客。
定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不谬，委鉴本无私。"
"太皞御气，勾芒肇功。苍龙青旗，爰候祥风。
三尺良材称道情。池小未开春浪泛，岳低犹欠暮云生。
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
欲迎先倒屣，亦坐便倾杯。饮许伯伦右，诗推公干才。 ——白居易
赋得蝉
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
有时却扇还风静。近日书来道欲归，鸳鸯文锦字息机。
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
欲出主人门，零涕暗呜咽。万里隔关山，一心思汉月。"
哭曼卿
迤逦清居台，连延白云外。侧聆天上语，下视飞鸟背。
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来，北渚春云沿海尽。
向晚小乘游，朝来新上头。从来许长袖，未有客难留。
吾人犹在陈，僮仆诚自郐。因思征蜀士，未免湿戎旆。 ——韩愈
借问少年能几许，不许推酒厌杯盘。"
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
马诗二十三首
"夕郎忧国不忧身，今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙，
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
"野坐分苔席， ——李益
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
贵主和亲杀气沉，燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马，
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
南浦·春水
许睿禅心彻，汤休诗思长。朗吟疏磬断，久语贯珠妨。 ——段成式
"柳摆轻丝拂嫩黄，槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸，
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
"新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展，
"曾伴元戎猎，寒来梦北军。闲身不计日，病鹤放归云。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。