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行香子·树绕村庄

明代 / 何薳

十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"
"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
高门几世宅,舞袖仍新赐。谁遣一书来,灯前问边事。"
夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
波月欺华烛,汀云润故琴。镜清花并蒂,床冷簟连心。
夜深天碧乱山姿,光碎平波满船月。"
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
"病移岩邑称闲身,何处风光贳酒频。溪柳绕门彭泽令,
一室何劳扫,三章自不冤。精明如定国,孤峻似陈蕃。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得,坐愁雷电湫中生。
河冲绿野去,鸟背白云来。日夕唯增思,京关未想回。"
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
谁将词赋陪雕辇,寂寞相如卧茂林。"
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"


行香子·树绕村庄拼音解释:

shi zai wei qing cai .you huai wei yi lun .su tai ju hua jie .he chu yu kai zun ..
.huang sha lian hai lu wu chen .bian cao chang ku bu jian chun .
gao men ji shi zhai .wu xiu reng xin ci .shui qian yi shu lai .deng qian wen bian shi ..
ye chan lin hu xue .han shu pie long quan .hou hui bu qi ri .xiang feng ying xin yuan ..
lang jun guan gui shi xing ma .dong ge wu yin zai de kui ..
.song yu han qi meng yi jing .fu rong shan xiang yi yuan sheng .yin yun ying yu zhen xian run .
bo yue qi hua zhu .ting yun run gu qin .jing qing hua bing di .chuang leng dian lian xin .
ye shen tian bi luan shan zi .guang sui ping bo man chuan yue ..
zhong ye hen huo lai .fen shao jiu hui chang .ping ming liang shan lei .yuan zhen zhan kuang chuang .
.bing yi yan yi cheng xian shen .he chu feng guang shi jiu pin .xi liu rao men peng ze ling .
yi shi he lao sao .san zhang zi bu yuan .jing ming ru ding guo .gu jun si chen fan .
er tong bu gan kui hong cheng .han guang zhao ren jin bu de .zuo chou lei dian jiao zhong sheng .
he chong lv ye qu .niao bei bai yun lai .ri xi wei zeng si .jing guan wei xiang hui ..
wei yu qiu zai zhu .gu deng ye du shu .lian jun yi tong zhi .wan sui bang shan ju ..
shui jiang ci fu pei diao nian .ji mo xiang ru wo mao lin ..
dong feng xia shi nan ming yue .xiao ta jin bo kan hai guang ..
xin qi jie yin tong jun zui .jiu qu chi xi wang yue lai ..

译文及注释

译文
还有三只眼睛的虎头怪,身体像牛一样壮硕。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽(jin)撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
戎马匆匆里,又一个春天来临(lin)。
螣蛇尽管能乘雾飞行,终究也会死亡化为土灰。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
可爱的九匹马神姿争俊竞(jing)雄,昂首阔视显得高雅深沉稳重。
梦醒了,伊人(ren)软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见(jian)证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如(ru)青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬(ao)?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
太平一统,人民的幸福无量!
连草木都摇着杀气,星辰更是无光。
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。

注释
淡墨:水墨画中将墨色分为四种,如,清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花,是用淡淡的墨迹点化成的。
“年时”两句:燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。年时燕子:指去年南来之燕。酉园:汉都长安西邦有上林苑,北宋都城汴京西门外有琼林苑,都称西园,专供皇帝打猎和游赏。此指后者,以表现作者的故国之思。
②周文王梦见飞熊而得太公望:太公望即姜太公。传闻周文王梦见奇像,译梦为“虎生双翼为飞熊,必有贵人相助”,后来果然有姜太公相助。曹植此说是指家父必有贵人相助,得以成大业。
默叹:默默地赞叹。
(4)金、石、丝、竹、匏(páo)、土、革、木:指我国古代用这八种质料制成的各类乐器的总称,也称“八音”。如钟属金类,罄属石类,瑟属丝类,箫属竹类,笙属匏类,埙(xūn)属土类,鼓属革类,柷(zhù)属木类。
(12)称物芳:指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。
17.懒困:疲倦困怠。

赏析

  信中战斗场面写得极有声色,是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。
  对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛(guang fan)运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见(dan jian)三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  五、六句“禅伏诗魔归净地,酒冲愁阵出奇兵”,具体写诗人客居馆舍中的寂寞。诗人心中有无限的悲苦,说不尽的怨恨,客中无聊,只好用诗来抒写自己的心境,用诗来表达悲愤的情怀。然而,几番的思考终未写成。诗人只好以“禅伏诗魔归净域”来为自己解嘲,这恰恰表现了(xian liao)诗人那种“剪不断,理还乱”的心绪,有这样的心绪必不能写出诗来。诗未写成,悲忧郁愤越积越深,真如同一重重愁阵一样,横亘胸中。只好用酒来冲荡这重重愁阵。然而,“借酒浇愁愁更愁”,酒,只能使人得到一时的陶醉,醒来之后,将是更大的悲伤。这更大的悲伤便使诗人产生了信心和希望:“两梁免被尘埃污,拂拭朝餐待眼明”。诗人这时清醒地认识到:诗也好,酒也好,都不能解心中的烦闷。于是他幸起往日在朝时的官帽,悟出了一条真理,他要好好的保存这顶珍贵的朝帽,千万不能让它被尘埃污染。言外之意是决不作异姓之臣,宁肯终生潦倒,也不改变自己的气节。想到这他不愁了,他不悲了,他轻轻地擦拭着朝替,他心中暗暗地表示:一定要耐心的等待,一直等到大唐复兴,戴上朝帽,穿上朝服来参与朝政。闻一多说:作者“深知唐王朝避免不了灭亡的命运,而自己又无所作为,故所作之诗多缅怀往事,情调悲凉。”这首诗没有直抒悲凉之思,但他深深眷顾的往日温馨,实已成为今日悲凉的衬托。
  三国时期,地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后,统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派,为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年,孙权去世,内部矛盾很快表面化,宗室和大臣间彼此屠戮,长期进行争权夺势的斗争。孙权之后,由孙亮、孙休(sun xiu)先后称帝,为时不长。公元264年,由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴,穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女,还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册,女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番,供其挑选。暴虐的政治,苛酷的剥削,激起人民不断起义,终于将吴国推进覆灭的深渊。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

何薳( 明代 )

收录诗词 (5973)
简 介

何薳 (1077—1145)宋建州浦城人,字子远,一字子楚,号韩青老农。何去非子。晚年居富阳韩青谷。有《春渚纪闻》。

石州慢·寒水依痕 / 李时可

竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远,锡响空山虎豹惊。
"天上高高月桂丛,分明三十一枝风。满怀春色向人动,
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。
"年光自感益蹉跎,岐路东西竟若何。窗外雨来山色近,
"骨肉萍蓬各天末,十度附书九不达。孤台冷眼无来人,
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木,双凤皆当即入池。
一行斜雁向人来。行云永绝襄王梦,野水偏伤宋玉怀。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。


迷神引·贬玉溪对江山作 / 左思

相将直说瀛洲宿。更深弹罢背孤灯,窗雪萧萧打寒竹。
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县,为酒求官得步兵。
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"
极眼向南无限地,绿烟深处认中书。"
乡遥路难越,道蹇时易失。欲静又不能,东山负芝朮."
停停倚门念,瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟,迢递湍波侧。


燕歌行二首·其一 / 施景琛

"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
"杜陵池榭绮城东,孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近,
河曙秦楼映,山晴魏阙临。绿囊逢赵后,青锁见王沈。
"师誉振京城,谈空万乘听。北行山已雪,南去木犹青。
水色饶湘浦,滩声怯建溪。泪流回月上,可得更猿啼。"
逸志忘鸿鹄,清香披蕙兰。还持一杯酒,坐想二公欢。"
二人能歌得进名,人言选入便光荣。
终日路岐归未得,秋来空羡雁成行。"


拟行路难·其四 / 张梦喈

莫将芸阁轻科第,须作人间第一人。"
杂沓笑语,咸曰卢公,来赐我生。斯堤既成,蜿蜿而平。
绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。
"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
有思莫忘清塞学,众传君负佐王才。"
支颐不语相思坐,料得君心似我心。"
"七尺青竿一丈丝,菰浦叶里逐风吹。
石桥东望海连天,徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背,可能留命待桑田。


留别王侍御维 / 留别王维 / 赵伯泌

"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
燎照云烟好,幡悬井邑新。祯祥应北极,调燮验平津。
节分炎气近,律应蕙风移。梦得成胡蝶,芳菲幸不遗。"
"长爱沙洲水竹居,暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅,
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
惆怅林间中夜月,孤光曾照读书筵。


洛阳女儿行 / 钱大昕

众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
金徽却是无情物,不许文君忆故夫。"
他日此身须报德,莫言空爱旧烟霞。"
"司马虽然听晓钟,尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水,
"寂寞幽斋暝烟起,满径西风落松子。
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
他日忆君何处望,九天香满碧萧骚。"


东风第一枝·倾国倾城 / 蒋山卿

"楼上华筵日日开,眼前人事只堪哀。征车自入红尘去,
江乡十年别,京国累日同。在客几多事,俱付酒杯中。
败褐黏苔遍,新题出石重。霞光侵曙发,岚翠近秋浓。
唯有管弦知客意,分明吹出感恩多。"
生平志气何人见,空上西楼望落晖。
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。
步兵厨废酒犹香。风池宿鸟喧朱阁,雨砌秋萤拂画梁。
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。


南歌子·万万千千恨 / 孙杓

似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。
涩剑犹堪淬,馀朱或可研。从师当鼓箧,穷理久忘筌。
皓气澄野水,神光秘琼宫。鹤巢前林雪,瀑落满涧风。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
野水莲茎折,寒泥稻穗空。无令一行侣,相失五湖中。"
"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影,曲终清漏月沈晖。


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 智豁

遥闻桂水绕城隅,城上江山满画图。
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
神鬼收昏黑,奸凶首满盈。官非督护贵,师以丈人贞。
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
不须更向沧溟望,惆怅欢情恰一年。"
"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
"一丈红蔷拥翠筠,罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨,


浣溪沙·舟泊东流 / 陈其志

白沙日暮愁云起,独感离乡万里人。
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。
"兵书一箧老无功,故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
正使猜奔竞,何尝计有无。镏惔虚访觅,王霸竟揶揄。
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
许掾全家道气浓。绛简尚参黄纸案,丹炉犹用紫泥封。