首页 古诗词 烛影摇红·芳脸匀红

烛影摇红·芳脸匀红

元代 / 梁同书

"故园望断欲何如,楚水吴山万里馀。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。


烛影摇红·芳脸匀红拼音解释:

.gu yuan wang duan yu he ru .chu shui wu shan wan li yu .
sui gong cheng zhe qu .tian shu ji ze bian .qian zhi han yu jian .qian ci ru cheng chuan .
gu jiao qiu jian yi ren wu .bai pian shu pan cong rao bai .ba mi shi zhang wei fu lu .
er hou duo shao shi .si chao er shi nian .zei gu hua wei tu .zei lei li wei tian .
hang lao zhe che zhe .wu tong sao lu chen .xu ying fu xu song .can jian liang zhou min ..
hao si yi qi chu peng heng .hong dong hao han zhen wu ming .hu bu zhong hun cheng .
ye fang chao dao bao shen shan .chao wang yan chen shang gao zhong .niao dao sheng qiao lai kuan fu .
men fu qi guan shu .xia jie zhen yi shang .rao ting xing shu za .que shang yan xia chuang .
rou huan bei e chui .cong bin sui cha lian .ning cui yun e mei .qing hong fu hua lian .
.yi bao bai qing zu .yi han wan shi xiu .he ren bu shuai lao .wo lao xin wu you .
.feng qin qiu fu xia .yue hu ye kai guan .rong qi xian sheng le .gu su tai shou xian .
zhuan zhu chu yi zhang .ming huan yu shang che .qing yi chuan zhan ru .jin xiu yi tiao xie .
cha ci tou bin xiang kua zhang .tian weng can lao mi chou xiang .shai bao gqgQxun yi shang .

译文及注释

译文
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座(zuo)的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
前前后后我奔走照料啊,希望君王赶上先王脚步。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
昨天夜晚江边的春水大涨,那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
入春来不知耗费多少买花钱,一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路,昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震(zhen)天轰响,绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
那时游乐所至,都有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢?当然是往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名胜景物呢!
但他(ta)的魂魄已经离散,你(ni)占卦将灵魂还给他。”
像汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
南风若知道我的情意,请把我的梦吹到西洲(与她相聚)。
不解风情的东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭(mie)胡虏,报效天子。
欢言笑谈得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利(li)流通?
  子显复命将事情告诉穆公。穆公说:“仁人啊,公子重耳!叩拜但不拜谢,是他没已晋(jin)献公的继承人而自居,所以没有拜谢。哭着起身,就表示敬爱父亲。起身但不私谈,就表示远离个人利益啊。”

注释
⑷绝胜:远远胜过。南陌:指道路边上。
⑴木兰花:原唐教坊曲名,后用为词牌名,调同“玉楼春”。
草草兴亡:是对中原沦陷和南宋危殆的命运而发的感慨。草草,草率。兴亡,偏义复词,指“亡”。
“朱粉”句:不在脸上涂抹脂粉。
15、悔吝:悔恨。
客诸幕:作为幕宾。“客”用作动词,谓“使做幕客”。
(39)教禁:教谕和禁令。
④平芜:杂草繁茂的田野
⑺震泽:太湖。
蛮素:指歌舞姬。

赏析

  这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句,除了尾联两句,其余都是对仗,所以这是一首(yi shou)入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念,对隐居的向往之情,也蕴含了对时光易逝,人生如白驹过隙的慨叹,情感基调比较悲凉。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮(bei zhuang),而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  (四)巧妙运用比兴手法,加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯,维丰之垣;四方攸同,王后维翰”四句,是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑,武王岂不仕”二句,是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信(shi xin)心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相(mai xiang)承(cheng);所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓(huo wei)劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  这些道理,如果直接写出来,诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花,偶然间抬起头来,目光恰与南山相会。“悠然见南山”,按古汉语法则,既可解为“悠然地见到南山”,亦可解为“见到悠然的南山”。所以,这“悠然”不仅属于人,也属于山,人闲逸而自在,山静穆而高远。在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为一支轻盈的乐曲。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院,就与外界隔绝,被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”,其实并不可能真向她们投赠诗篇,不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗,但诗人匠心独运,不落窠臼,既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活,也不直接道出她们的愁肠万转的怨情,只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作,折射出她的遭遇、处境和心情。

创作背景

  据《新唐书·孟浩然传》记载,孟浩然在长安落第后,诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面,谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下,王维不敢欺君,道出实情。唐玄宗也没有生气,还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。

  

梁同书( 元代 )

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简 介

梁同书 梁同书(1723年~1815年),清代书法家。字元颖,号山舟,晚年自署不翁、新吾长翁,钱塘(今浙江杭州)人。大学士梁诗正之子。梁同书于干隆十二年(1747)中举人,十七年特赐进士,官侍讲。着有《频罗庵遗集》。 梁同书家学渊源。他习书60余年,久负盛名,所书碑刻极多。梁同书工于楷、行书,到晚年犹能写蝇头小楷,其书大字结体紧严,小楷秀逸,尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。年九十余,尚为人书碑文墓志,终日无倦容,并无苍老之气。传世书迹甚富,小楷书作尤多。着有《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》等。

穿井得一人 / 象己未

"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
几案随宜设,诗书逐便拈。灌园多抱瓮,刈藿乍腰镰。
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
重叠鱼中素,幽缄手自开。斜红馀泪迹,知着脸边来。


重过圣女祠 / 掌蕴乔

筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,
一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。


满宫花·花正芳 / 申屠继忠

回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,


东阳溪中赠答二首·其一 / 茆灵蓝

哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。


纵囚论 / 郦曼霜

病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
富家女易嫁,嫁早轻其夫。贫家女难嫁,嫁晚孝于姑。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
岁暮竟何得,不如且安闲。"
衡门有谁听,日暮槐花里。"


菩萨蛮·白日惊飚冬已半 / 鲜于瑞瑞

五年江上损容颜,今日春风到武关。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.


梦天 / 捷著雍

破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。


黄陵庙词 / 黄陵庙词 / 伏绿蓉

日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。


水仙子·夜雨 / 完颜志高

人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。


书悲 / 包芷欣

养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。