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秋夜读书每以二鼓尽为节

五代 / 陈学佺

数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看,酒好何人倚槛倾。
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
篦凤金雕翼,钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜,花落断肠春。
"门前樵径连江寺,岸下渔矶系海槎。
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
溪声牵别恨,乡梦惹离愁。酒醒推篷坐,凄凉望女牛。"
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
"思量前事不堪寻,牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路,
男儿仗剑酬恩在,未肯徒然过一生。"


秋夜读书每以二鼓尽为节拼音解释:

shu feng ji ling yan chang ming .mei fan ji chu chui bian kan .jiu hao he ren yi jian qing .
.tan fu fu jun bu ke feng .qian nian you zai bo ying feng .hong e hua he qing tian yuan .
bi feng jin diao yi .cha yu yu lou lin .yue ming wu shui ye .hua luo duan chang chun .
.men qian qiao jing lian jiang si .an xia yu ji xi hai cha .
.shui song shan ying ru fu chun .yi chuan ru hua wan qing xin .yun di yuan du fan lai zhong .
sha zhong cheng du qi .xiang wai yin shui zhao .hui shou ruo jing sui .ling zhou sheng liu tiao ..
xi sheng qian bie hen .xiang meng re li chou .jiu xing tui peng zuo .qi liang wang nv niu ..
.chui bai shang yu yuan xia zhu .er sun gong si yi shen mang .
lian pian ban shi teng teng guo .bu zai yu chuan ji jiu lou ..
.si liang qian shi bu kan xun .lao luo yu qing man su qin .si hai qi wu teng yue lu .
nan er zhang jian chou en zai .wei ken tu ran guo yi sheng ..

译文及注释

译文
何必吞黄金,食白玉?
长安沦陷,国家破(po)碎,只有山河依旧;春天来了,人(ren)烟稀少的长安城里草木茂密。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙(sha),连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见(jian)不到一人有空闲?
快速严整修谢邑,召伯苦心来经营。威武师旅去施工,召伯经心来组成。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
是我(wo)邦家有荣光。
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。
将领们扫空敌营归来,高举旌旗直入玉门关东。
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
我现在却远谪到夜郎去,愁死我了,何日朝廷金鸡大赦,让我回来?
我独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点(dian)点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别(bie)的哀音。

注释
(13)免于母丧:母亲死后,守丧期满。旧时父母或祖父死,儿子与长房长孙须谢绝人事,做官的解除职务,在家守孝二十七上月(概称三年),也称守制。免,指期满。
秫(shú):黏高粱,可以做烧酒。有的地区就指高粱。
烟中:烟雾缭绕之中。
款扉:敲门。款,敲;扉,门。
(10)强(qiǎng)乐:勉强欢笑。强,勉强。
渌池:清池。

赏析

  诗的最后两句,才是诗人真实意图的流露:自己是“俟罪非真吏”,却奉命随行,做太守的清客、帮闲,成为献媚取悦长官的低级僚属,这对胸怀(huai)大志的柳宗元来说,是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官,定会珍惜手中的权力,尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负,干一番兴利除弊的事业。
  2.既然规律是不以人的意志为转移的,人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世,悲痛之余,他想到的也许就是尊重逝者、善待生者,以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
  据(ju)《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  (二)写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物(jing wu)描写,虽然能够表现作者的凄苦情怀,但景与情从整体上还显疏远,还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密,特别是《《北征赋》班彪 古诗》,写景能从作者的感情基调出发,更好的表现了作者感时伤世之情怀。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带(du dai)着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  “初报边烽照石头,旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过,同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城,来势凶猛;不久又得闻金兵集结在瓜州渡,气焰益炽。
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  首联总揽形势,虚笔入篇。“江南”句言地理形势,“金陵”句言历史变迁。当时扬州,辖有江南广大土地,山川秀丽,物产富饶,统称江南。金陵即今南京市,为春秋时楚武王所置。秦始皇时,即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐,也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州,历史悠久。所以,诗人饱含激情,热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地,具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句,一从空间横面着墨,描绘都城建业的地理形势;一从时空纵面措笔,概览金陵帝都历史迁延,笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派,富于气势。
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  诗人料定,那位远在他乡的多情的女子,在这寒食佳节之时,也在思念自己而满怀凄凉。这里(zhe li)一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是,他们过去是在暗中相爱,不敢公布;后来,这对情人终于被拆散,大家各怀着一腔难以言传的幽恨,而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水,四、五年来,那位女子的心,十分痛苦、十分憔悴。
  前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来,双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”,按说“别”既留不下深刻印象,“逢”也掀不起感情波澜。然而,由于一别一逢之间,隔着十年的漫长岁月,自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
  一个晴朗的秋天的傍晚,诗人独自登上了谢公楼。岚光山影,景色十分明净。诗人凭高俯瞰,“江城”犹如在图画中一样。开头两句,诗人把他登览时所见景色概括地写了出来,总摄全篇,一下子就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说:“太白发句,谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
  邓牧在自叙传中说:“以文字请,每一篇出争传颂之,非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非,且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文,作者很善于把握景物的特点:雪窦山的亭,千丈岩的瀑,妙高台的石,各具特色。闽浙一带,三江九溪,苍山与碧水,总是相依相伴,雪窦山更是如此。但作者写水,各择其妙:或写形,如“白蛇蜿蜒”;或写声,“溪声绕亭”;或写味,“饮之甘”;或写动,“大溪薄山转”;或写静,“花时影注水中”;总之,使人领略到每一景物的独胜之处。
  “有约不来过夜半”,这一句才点明了诗题,也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约,但是过了夜半还不见人来,无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐,足见诗人期待之久,希望之殷,至此,似乎将期客不至的情形已经写尽,然而末句一个小小的衬垫,翻令诗意大为生色。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企(neng qi)及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁时大病几乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
  西周当时已经是君临天下的政权,“无此疆尔界,陈常于时夏”自然是这种权威的宣告,但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德,西周政权也保持着这种明智。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢(shi huan)乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
  诗题为“伤乱”,这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱:大晋王朝遭逢厄运,外族入侵,天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断,战乱频仍,处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句:“厄运初遘,阳爻在六,乾象栋倾,坤仪舟覆,横厉纠纷,群妖竞逐,火燎神州,洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表(di biao)现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。

创作背景

  据刘肃《大唐新语·文章》载:武则天时,《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯,金吾弛禁,特许夜行,观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事,当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而,郭、崔二人所作,人们早已淡忘,唯有本篇传诵不绝。

  

陈学佺( 五代 )

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简 介

陈学佺 陈学佺(?—一六三五),字全人。番禺人。明思宗崇祯六年(一六三三)解元。事空隐,与梁坚德同受戒,旋卒。清同治《番禺县志》卷四二有传。

天净沙·春 / 雷凡蕾

黄昏倚柱不归去,肠断绿荷风雨声。"
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐,兰惹春香绿映袍。
楼锁彤霞地绝尘,碧桃花发九天春。
故事谙金谷,新居近石城。脸横秋水溢,眉拂远山晴。
"道院竹繁教略洗,鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤,
沙鸟晴飞远,渔人夜唱闲。岁穷归未得,心逐片帆还。"
霜台伏首思归切,莫把渔竿逐逸人。"
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。


灵隐寺 / 苟慕桃

遥想楚王云梦泽,蜺旌羽盖定空还。"
"汗漫乘春至,林峦雾雨生。洞莓黏屐重,岩雪溅衣轻。
"枫叶微红近有霜,碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健,
坞中横笛偏多感,一涕阑干白角巾。"
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
天道无阿党,人心自覆倾。所以多迁变,宁合天地情。
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"


长安夜雨 / 邢赤奋若

雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
"灞陵桥上路,难负一年期。积雨鸿来夜,重江客去时。
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔,谢公诗思碧云低,
早知涉世真成梦,不弃山田春雨犁。"
归乡凭远梦,无梦更思乡。枕上移窗月,分明是泪光。"
始知万岁声长在,只待东巡动玉鸾。"
精灵长在白云里,应笑随时饱死人。"


临江仙·丝雨如尘云着水 / 锺离朝麟

"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
此时若有人来听,始觉巴猿不解啼。"
"雨花烟柳傍江村,流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪,
景逼归檐燕,歌喧已醉身。登临兴未足,喜有数年因。"
"莫恨东墙下,频伤命不通。苦心如有感,他日自推公。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 源半容

游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"
无限喧阗留不得,月华西下露华凝。"
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
"渚田芳草遍,共忆故山春。独往沧洲暮,相看白发新。
黄叶归田梦,白头行路吟。山中亦可乐,不似此同襟。"
"衔杯国门外,分手见残阳。何日还南越,今朝往北荒。
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点,银鸭无香旋旋添。


酬彭州萧使君秋中言怀 / 杞思双

吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"
"霓旌引上大罗天,别领新衔意自怜。
汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"
楼兰欲寄在何乡,凭人与系征鸿足。"
"满把椒浆奠楚祠,碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业,
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。


春洲曲 / 仁歌

官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"
"白发随梳落,吟怀说向谁。敢辞成事晚,自是出山迟。
"一生虽达理,远别亦相悲。白发无修处,青松有老时。
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。
莫言疏野全无事,明月清风肯放君。"
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
德音兼与后人传。自从受赐身无力,向未酬恩骨肯镌。


水龙吟·白莲 / 段干红爱

暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
芦笋鲈鱼抛不得,五陵珍重五湖春。"
常笑世人语虚诞,今朝自见火中莲。
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
漳滨伏枕文园渴,盗跖纵横似虎狼。"
恩重恒思报,劳心屡损年。微功一可立,身轻不自怜。"


过融上人兰若 / 厚辛丑

粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾,莺在豪家语更娇。
"双黛俨如嚬,应伤故国春。江山非旧主,云雨是前身。
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队,万里寒风入箭疮。
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口,怜香偏绕绮罗衣。
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。
"物候来相续,新蝉送晚莺。百年休倚赖,一梦甚分明。


红牡丹 / 司寇杰

"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
"古人云,丝不如竹,竹不如肉。乃知此语未必然,
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。
女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
十日笙歌一宵梦,苎萝因雨失西施。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲,越女空能画作衣。