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虞美人·听雨

隋代 / 郭震

刮骨都无痛,如泥未拟停。残觞犹漠漠,华烛已荧荧。
此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"
四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。


虞美人·听雨拼音解释:

gua gu du wu tong .ru ni wei ni ting .can shang you mo mo .hua zhu yi ying ying .
ci wai geng wu shi .kai zun shi zi quan .he bi dong feng lai .yi bei chun shang mian ..
si yue ji he fa .yue wang ri you xi .zuo you hao feng lai .xiang dong fu rong rui .
sui wei wu ku yong .xing mian zhao ren zu .dan ling le bu huang .he bi you wu ju .
kuo sui zhuan ming qi shang qing .he kuang qian zhou zhi ren qian bu yi .keng zhong zhi gui qi zai ying .
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .
xian zhang huan shuang que .shen bing bi liang xiang .huo fan hong wei pei .bing zhuo bai gan qiang .
yuan que he ni jian .guan gu xiao qu li .e yin fan jiao rao .qing su chou wei yi .
kai chuang bu hu zhi .zhong zhu bu yi xing .yi qu bei yan xia .chuang yu zhu xiang dang .
ye peng di chui hu .zhi qing zhong ya qiang .shi yin feng nong se .jian yu ri zheng guang .
ruan nuan wei zhan tan .qiang chuang shu guan xian .zui yi shuang hou di .pian cheng xue zhong tian .

译文及注释

译文
浓密的(de)树阴隔断了暑气,正是中午时分,我一觉醒来,耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好一个五陵豪侠
越王勾(gou)践征(zheng)集(ji)全国绝色(se),西(xi)施扬起娥眉就到吴国去了。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声(sheng)传透。
四季变化有常(chang),万民恭敬诚信。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭力以尽忠心。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里(li)之远。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?

注释
4、持谢:奉告。
绾(wǎn):系。
12. 请以战喻:让我用打仗来做比喻。请,有“请允许我”的意思。
14、心期:内心期愿。
⑥曼卿:名延年,河南商丘人,北宋诗人,他一生遭遇冷落,很不得志。
⑶酣:浓透。“柳叶”二句:一作“草色浮云漠漠,树阴落日潭潭”。
①薰风:南风,和风。《史记·乐书》:“昔者舜作五弦之琴,以歌《南风》。”相传其首句为:“南风之薰兮。”
⑶宿:过夜。行人:旅客,指作者自己。可:当。

赏析

  颔联与颈联写书斋周围的景物,“竹怜新雨后,山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子,二者为倒装句,先突出了竹林山色令人怜爱,而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰,指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染,如此遣词造句,不仅让这些景物融入了人的情感,而且让它们具有了极强的色彩感,使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
  好的管理者应该使用他的思想智慧,细致掌握全局要领、不自尊自大,虚图功名,不亲自去做那些微小琐碎的事情,信任下属,且不干涉下属人员的工作。
  两首诗都是李白之作,同是写庐山瀑布之景,李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中,更显诗人标名之灵气。其想象丰富,奇思纵横,气势恢宏,感情奔放,似江河奔腾,又自然清新,似云卷风清,其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来(lai)的诗句,非再三吟哦,不能体会(ti hui)出诗人那种意在言外的情绪。
  第四首前两句以汉朝霍去病代指唐朝立下赫赫战功的边疆将领。一片悲戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的将军。然后写将军的部下都前来祭奠他,他的死讯使广大的北方边境为之震动。这四句从侧面烘托了将军生前深孚众望,深受士卒爱戴,威震边疆的名将风采,他的死是天下百姓的一大损失。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚(xiang ju)、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  五幅画面,完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程,正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  第二句写午梦醒来之后,虽然只见到“一树碧无情”,但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后,树更是绿油油的,多么令人惬意!诸葛亮高卧隆中,一觉醒来,不是还高吟:“大梦谁先觉?平生我自知。草堂春睡足,窗外日迟迟”吗?想到这,诗人会心地笑了。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  此诗一、二、三章叙述了周的发生、发展、壮大以及鲁国的建立,并不是纯粹介绍民族历史,赞美所有先祖的功德,而是突出两位受祀的祖先后稷和周公,以说明祭祀他们的原因。至于诗中提到的其他人,则只是陪衬而已。后稷是周民族的初祖,为姜嫄所生,其出生有一些神话色彩,《大雅·生民》记载较为详细。诗写到这些是因为姜嫄有端正的德性,但主要的却是体现后稷的不凡与神异,和《生民》诗的用意一致。后稷的发展农业,固是上天赐之百福,更和他个人受命于天分不开。以下叙述太王、文王、武王,重点在于灭商,太王“居岐之阳,实始翦商”,而文王、武王“缵太王之绪”,“敦商之旅,克咸厥功”,发展线索极为清楚。关于周公功绩,诗中没有明载,但“(成)王曰:叔父,建尔元子,俾侯于鲁,大启尔宇,为周室辅。”分明见出周公于建周有大功劳。《史记·鲁周公世家》载:“周公佐武王作《牧誓》,破殷,入商宫,已杀纣,周公把大钺,召公把小钺,以夹辅武王,衅社,告纣罪于天及殷民。”周公在灭殷中起到了重要作用,但他是文王之子、武王之弟,虽位极人臣,却不能和天子并提,故诗人用比较隐晦的方法突出了周公的功绩。第三章末诗人写道:“皇皇后帝,皇祖后稷。”又说:“周公皇祖。”诗意就豁然明朗了。“周公皇祖”之“皇祖”,郑玄以为伯禽,朱熹谓为群公,皆误。明指周公,倒文以协韵耳。
  首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色,玉字无尘的融和画(he hua)面。“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨(yong yu)中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  宋之问在梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。

创作背景

  此外,谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云:“洞庭始波,木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年,“(刘骏)迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌,以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏,正距洞庭湖不远,六月后不久正是落叶的秋天。

  

郭震( 隋代 )

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简 介

郭震 郭震一般指郭元振。郭元振(656年-713年),名震,字元振,以字行,魏州贵乡(今河北省邯郸市大名县)人,唐朝名将、宰相。郭元振进士出身,授通泉县尉,后得到武则天的赞赏,被任命为右武卫铠曹参军,又进献离间计,使得吐蕃发生内乱。唐玄宗骊山讲武,郭元振因军容不整之罪,被流放新州,后在赴任饶州司马途中,抑郁病逝。

商颂·玄鸟 / 王翼凤

岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。


长安遇冯着 / 释大香

堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。


论诗三十首·二十八 / 钱时敏

不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 石贯

何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。


悼亡诗三首 / 李长庚

"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"


京兆府栽莲 / 龚准

不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。
"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。


读山海经·其十 / 秦廷璧

"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
吟哦不能散,自午将及酉。遂留梦得眠,匡床宿东牖。"


苏武慢·寒夜闻角 / 刘玉汝

风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
家家守村业,头白不出门。生为村之民,死为村之尘。
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,


临江仙·登凌歊台感怀 / 马文炜

应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,


哭刘蕡 / 赵必晔

何乃主人意,重之如万金。岂伊造物者,独能知我心。"
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"