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同儿辈赋未开海棠

元代 / 龚书宸

道州手札适复至,纸长要自三过读。盈把那须沧海珠,
令人悔作衣冠客。洞傍山僧皆学禅,无求无欲亦忘年。
闭目逾十旬,大江不止渴。退藏恨雨师,健步闻旱魃。
竹送清溪月,苔移玉座春。闾阎儿女换,歌舞岁时新。
大江盘金陵,诸山横石头。枫树隐茅屋,橘林系渔舟。
几人全性命,尽室岂相偶。嵚岑勐虎场,郁结回我首。
"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
"极乐三军士,谁知百战场。无私齐绮馔,久坐密金章。
"官渡初杨柳,风来亦动摇。武昌行路好,应为最长条。
向烛仍分焰,投书更有情。犹将流乱影,来此傍檐楹。"


同儿辈赋未开海棠拼音解释:

dao zhou shou zha shi fu zhi .zhi chang yao zi san guo du .ying ba na xu cang hai zhu .
ling ren hui zuo yi guan ke .dong bang shan seng jie xue chan .wu qiu wu yu yi wang nian .
bi mu yu shi xun .da jiang bu zhi ke .tui cang hen yu shi .jian bu wen han ba .
zhu song qing xi yue .tai yi yu zuo chun .lv yan er nv huan .ge wu sui shi xin .
da jiang pan jin ling .zhu shan heng shi tou .feng shu yin mao wu .ju lin xi yu zhou .
ji ren quan xing ming .jin shi qi xiang ou .qin cen meng hu chang .yu jie hui wo shou .
.ying shui guang nan ding .ling xu ti zi qing .ye feng chui bu mie .qiu lu xi huan ming .
.dong jiao wei jie wei .zhong yi si jun xi .wu luo hu chen li .neng chi han jie gui .
.ji le san jun shi .shui zhi bai zhan chang .wu si qi qi zhuan .jiu zuo mi jin zhang .
.guan du chu yang liu .feng lai yi dong yao .wu chang xing lu hao .ying wei zui chang tiao .
xiang zhu reng fen yan .tou shu geng you qing .you jiang liu luan ying .lai ci bang yan ying ..

译文及注释

译文
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明(ming)日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
  在(zai)亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白(bai)天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
  有一秦地的人作诗说:“太平盛世不能等到了,人的生命是有限的,只好看风使舵,顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人,满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家,刚直的人只能依门而立。”
神龟的寿命即使十分长久,但也还有生命终结的时候。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
微冷的应和时节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已长出六(liu)片叶子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将(jiang)破晓,春天不久将来临。就在这时你(指寿星)出生在一个显赫的家庭,家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫。到如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
挑上了一担干柴到古渡头去卖,换了钱足够一天的开销,便心满意快。
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不得。

注释
尘笺蠹(dù)管:信笺积尘,笛管生虫。
16、游冶:游玩寻乐。后多指出入妓院。
早是:此前。
2.彭蠡:鄱阳湖的又一名称。
绿:绿色。
④免:免于死罪。

赏析

细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然(xin ran)起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而(er)起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎(xiang ying)。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  “世情恶衰歇,万事随转烛。夫婿轻薄儿,新人美如玉。”这四句托物兴感,刻画世态炎凉,人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说:“闲言余语,无不可感。”“转烛”,以风中的烛光,飘摇不定,比喻世事转变、光景流逝的迅速。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  “若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦,莫过于生离和死别;死别则死者长已矣,生离却是漫延剥蚀,一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段,血泪纵横,火殛膏流,残毁碎裂,妖孽舞蹈,是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖,写法富于象征性,而一韵到底的文字,也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
  诗的第一、二句说自己心中不乐(悰,乐),故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭,随山势望去,只见楼阁华美无比(菌阁)。接着四句继续描写远近景色,远处树木苍翠茂密,山间烟霭缭绕弥漫,“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着,诗人目光稍稍收回,只见水面上荷叶颤动,于是推想一定有游鱼在水下嬉戏,又见栖息着的鸟雀一飞而散,留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动,鸟散余花(yu hua)落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏,此以实写虚也;“鸟散”是瞬间的景象,稍纵即逝,而“余花落”相对和缓些,诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间,显得余韵悠悠,体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐,而是凝神眺望城郭边的青山,诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上,诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  《《原道》韩愈 古诗》强调“君君臣臣”的等级秩序,还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手,藩镇。对于这一点,陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为,韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧,因为安史是“西胡杂种,藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理,似略显迂。相比之下,倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者,行君之令而致之民者也,臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地,朝廷政令不行,租赋不入,这样的乱臣贼子,正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽,才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作,实有着强烈的干预现实的用心。
  起句看似平平叙来,并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说,“居庸关”三字的跳出,正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣,便觉有一缕辽远的乡愁,浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流,令你忘却身在塞北;那涂徐而奏的泉韵,简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣,又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处,那黄昏“落日”,也见得又圆又“低”,,如此高远清奇的苍莽之景,就决非能在烟雨霏霏的江南,所可领略得到的了。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  诗的首句“天山雪后海风寒”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  关于此诗,过去有人以为是咏历史题材,寻绎语意,是不合的。王琦说“考芒砀诸山,实产文石,或者是时官司取石于此山,僦舟搬运,适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急,役者劳苦,太白悯之,而作此诗。”运石劳苦,太白悯之而作是对的;但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟,就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说,认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云,运石之船固然是向上游拖去,但这都是作者乘舟之所见,唯其乘舟溯江而上,沿河向上游拖船之状以及“两岸饶(rao)商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多,只一句,一句中只着了一个“饶”字,就写出了两岸商业之繁荣,商贾之多,富人生活之富。“饶”者多也,但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》:“(满)奋曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热,又含蓄地告诉人们,船工也像吴牛一样在累死累活地干,因此用典之后,诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”,“一何”二字下得好,既体现了拖船之苦,又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃,活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮,“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来,作者用了对比法,商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻,看到的已使人十分伤心了,可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中,这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见,这两句是说:石头大且多,从事开凿者数以万计,运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说:磐石广大,采之不尽,会给人民带来无穷的痛苦,会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结,加深了全诗的沉痛感。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

龚书宸( 元代 )

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简 介

龚书宸 龚书宸,字云来,号紫峰,汉阳人。诸生。有《蔗味集》。

柳梢青·茅舍疏篱 / 苏迨

"不谓生戎马,何知共酒杯。然脐郿坞败,握节汉臣回。
明主虽然弃,丹心亦未休。愁来无去处,只上郡西楼。"
"客居所居堂,前江后山根。下堑万寻岸,苍涛郁飞翻。
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
"亦知死是人间事,年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累,
侍臣缓步归青琐,退食从容出每迟。"
何意千年后,寂寞无此人。
落杵光辉白,除芒子粒红。加餐可扶老,仓庾慰飘蓬。"


金陵三迁有感 / 赵期

泥涂拥城郭,水潦盘丘墟。惆怅悯田农,裴回伤里闾。
"白首沧洲客,陶然得此生。庞公采药去,莱氏与妻行。
汉使黄河远,凉州白麦枯。因君问消息,好在阮元瑜。"
县西函谷路,城北大阳津。日暮征鞍去,东郊一片尘。"
"久客宜旋旆,兴王未息戈。蜀星阴见少,江雨夜闻多。
往在干元初,圣人启休运。公车诣魏阙,天子垂清问。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
殊方昔三分,霸气曾间发。天下今一家,云端失双阙。


鸤鸠 / 黎鶱

勿改安卑节,聊闲理剧心。多君有知己,一和郢中吟。"
如何俱老大,始复忘形骸。兄弟真二陆,声名连八裴。
比雪花应吐,藏乌叶未成。五株蒙远赐,应使号先生。"
富贵空回首,喧争懒着鞭。兵戈尘漠漠,江汉月娟娟。
"少保有古风,得之陕郊篇。惜哉功名忤,但见书画传。
别离同雨散,行止各云浮。林热鸟开口,江浑鱼掉头。
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
马援征行在眼前,葛强亲近同心事。金镫下山红粉晚,


泊船瓜洲 / 陈光

波涛未足畏,三峡徒雷吼。所忧盗贼多,重见衣冠走。
"白简初分命,黄金已在腰。恩华通外国,徒御发中朝。
隐忍枳棘刺,迁延胝趼疮。远归儿侍侧,犹乳女在旁。
"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
逆旅招邀近,他乡思绪宽。不材甘朽质,高卧岂泥蟠。
绪言未及竟,离念已复至。甯陵望南丘,云雨成两地。
关塞鸿勋着,京华甲第全。落梅横吹后,春色凯歌前。
长吟未及终,不觉为凄然。古之贤达者,与世竟何异。


咏被中绣鞋 / 释普初

相见应朝夕,归期在玉除。"
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
异俗知文教,通儒有令名。还将大戴礼,方外授诸生。"
频惊适小国,一拟问高天。别后巴东路,逢人问几贤。"
寥落千载后,空传褒圣侯。"
"一径深窈窕,上升翠微中。忽然灵洞前,日月开仙宫。
"巫山不见庐山远,松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟,
且复伤远别,不然愁此身。清风几万里,江上一归人。"


归舟江行望燕子矶作 / 朱继芳

"台衮兼戎律,勤忧秉化元。凤池东掖宠,龙节北方尊。
门带山光晚,城临江水寒。唯馀好文客,时得咏幽兰。"
颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还。"
欲令鬻儿女,言发恐乱随。悉使索其家,而又无生资。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
契阔惭行迈,羁离忆友于。田园同季子,储蓄异陶朱。
得罪台州去,时危弃硕儒。移官蓬阁后,谷贵没潜夫。
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。


新晴野望 / 王轸

"宁辞园令秩,不改渊明调。解印无与言,见山始一笑。
昔贤不复有,行矣莫淹留。
冉冉柳枝碧,娟娟花蕊红。故人得佳句,独赠白头翁。"
宗儒俎豆事,故吏去思计。眄睐已皆虚,跋涉曾不泥。
蓬莠独不焦,野蔬暗泉石。卷耳况疗风,童儿且时摘。
都护新出师,五月发军装。甲兵二百万,错落黄金光。
借问从来香积寺,何时携手更同登。"
自爱频开镜,时羞欲掩扉。不知行路客,遥惹五香归。"


/ 靳更生

剑动新身匣,书归故国楼。尽哀知有处,为客恐长休。"
淹薄俱崖口,东西异石根。夷音迷咫尺,鬼物傍黄昏。
虽当霰雪严,未觉栝柏枯。高义在云台,嘶鸣望天衢。
层阁凭雷殷,长空水面文。雨来铜柱北,应洗伏波军。"
浩荡古今同一体。比看叔伯四十人,有才无命百寮底。
行矣勿重陈,怀君但愁绝。"
"一身趋侍丹墀,西路翩翩去时。
骅骝入穷巷,必脱黄金辔。一论朋友难,迟暮敢失坠。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 释居慧

"云林不可望,溪水更悠悠。共载人皆客,离家春是秋。
寓直晦秋雨,吟馀闻远鸡。漏声过旦冷,云色向窗低。
奴仆何知礼,恩荣错与权。胡星一彗孛,黔首遂拘挛。
"骊山绝望幸,花萼罢登临。地下无朝烛,人间有赐金。
"何限倚山木,吟诗秋叶黄。蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国,逢竹便认吾家。
"遥传副丞相,昨日破西蕃。作气群山动,扬军大旆翻。
前席屡荣问,长城兼在躬。高纵激颓波,逸翮驰苍穹。


银河吹笙 / 释祖珍

櫁du樽兮不香,拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮,
高兴陪登陟,嘉言忝献酬。观棋知战胜,探象会冥搜。
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
春日迢迢如线长。"
未暇泛沧海,悠悠兵马间。塞门风落木,客舍雨连山。
我叹黑头白,君看银印青。卧病识山鬼,为农知地形。
"孤云独鹤自悠悠,别后经年尚泊舟。渔父置词相借问,
客意念留滞,川途忽阻艰。赤亭仍数里,夜待安流还。"