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诉衷情·寒食

元代 / 史昌卿

重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
"少年曾管二千兵,昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白,
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
分久沉荆掾,惭经厕柏台。理推愁易惑,乡思病难裁。
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。


诉衷情·寒食拼音解释:

zhong yi fu qin you yu wen .yin ming ran ren yu zhen nv .xian zhi liang qiu zeng er jun .
.shao nian zeng guan er qian bing .zhou ting sheng ge ye zhuo ying .zi fan qiu yuan tou jin bai .
ju mu zheng neng bu chou chang .gao che da ma man chang an ..
.yi ti yi tie hong xiao san .you feng yi he bi yun ying .ping ren ji xiang jiang ling qu .
.yin jun zhi fei wen .quan jiao tian xia shi .di yi mo ruo chan .di er wu ru zui .
.chao song nan qu ke .mu ying bei lai bin .shu yun dang da lu .shao yu xin suo qin .
ming nian shang zuo nan bin shou .huo ke zhong yang geng yi lai ..
yin ku zhi yi xiao zhu qian .mo wen long zhong e guan zhi .qie ting qing cui hao wen pian .
lian yan si wu zhu .yang huo ji xiang zhong .zi cong shi nian lai .bu li zhu ren weng .
di jun man zuo zhi yi shang .yu jun bie hou lei hen zai .nian nian zhuo yi xin mo gai ..
lu shi fen gong he .chao yi jian shi seng .xing duo yi bu de .jun zheng man ru sheng ..
.wei shui han jian luo .li li pu bai miao .xian bang sha bian li .kan ren yi wei shao .
zhi dao ta sheng yi xiang mi .bu neng kong ji shu zhong huan ..
qing jun ting bei ting wo yu .ci yu zhen shi fei xu kuang .wu xun yi guo bu wei yao .
fen jiu chen jing yuan .can jing ce bai tai .li tui chou yi huo .xiang si bing nan cai .
you niao you niao ming yan zi .kou zhong wei sheng wu ni zi .chun feng chui song lang wu jian .
.cun wang gan yue yi shan ran .yue se jin xiao si wang nian .
.tian lu ge men kai .gan quan shi cong hui .tu shu jie di ji .liao you jin xian cai .

译文及注释

译文
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有(you)好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
榆柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李列满院前。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
懒得(de)摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食很多吗?大(da)大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏(li)二千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路(lu),不要有所隐瞒!
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭,难道老天就不怕耿耿银河被晒干?
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。

注释
④庾肠:即庾信的愁肠,喻思乡的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员,因出使西魏被留,羁旅北地,故常思念祖国和家乡。其《哀江南赋》序云:“不无危苦之词,惟以悲哀为主。”后人常以“庾愁”代指思乡之心。
(21)俶(chù):厚貌,一说建造。
⒂翛(xiāo)翛:羽毛枯敝无泽貌。
⑶帝子:屈原《九歌》:“帝子降兮北渚。”注者多认为帝子是尧女,即舜妻。
⑻祁(qí)祁:形容首饰盛,一说舒迟貌。这里用为众多之意。
62.愿:希望。
(1)宫衣,指官服。曾经有谚语说:“未食五月粽,寒衣不敢送。”指在端午节的风俗,吃粽子后穿上画了图案的衣裳,可以让这一年都不再怕风霜。宫衣亦有名,端午被恩荣。指在端午节这天,自己终于可以做官了,757年五月,杜甫官拜左拾遗,这首诗应该是那时候写的。被恩荣,指得到赏识而觉得荣幸。

赏析

  应该说,春秋战国时代,在(zai)爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  接着,诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在,四顾荒野,无城郭可依,“万里”极言其辽阔;雨雪纷纷,以至与大漠相连,其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句,写尽了从军生活的艰苦。接下来,似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼,背面傅粉,写出了“胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的,尚且哀啼落泪,更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字,有意重复,“夜夜”、“双双”又有意用叠字,有着烘云托月的艺术力量。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为(yi wei)“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水(liu shui)依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  《史记·屈原(qu yuan)列传》载,楚顷襄王立,令尹子兰谗害屈原,屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军,斩首五万,取析十五城而去”。秦军沿汉水而下,则郢都震动。屈原的被放,也就在此时。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  第五章首句“或不知叫号”,现代学者多释为“呼叫号哭”,译释为“人间烦恼”(余冠英)、“悲号”(金启华)、“人叫号”(袁梅)、“放声大哭”和“民间疾苦”(程俊英)等等,多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释,多少感到突兀、牵强,不很圆融。“叫号”一词,毛传解为:“叫呼号召。”孔疏解为:“叫号,连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为:“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为:“叫号,呼召也,不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为:“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释,诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫,根本不闻不问朝廷的征发呼召,除了吃喝玩乐睡大觉,就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富,有些旧注并没有错,不必曲为新说。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  这首小诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  次联“云疑上苑叶,雪似御沟花”意为:天山上云层舒展,让人疑心是上林苑中浓密的树叶,那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字,驰骋想象,笔墨跌宕(die dang)。
  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。
  “心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放(yi fang)亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  不过,怨终归是怨,命如草芥,生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力,他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人,而是一群战争的工具而已。所以,怨的结局仍然是“有栈之车,行彼周道”。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  这首诗里包含了相当复杂的情绪,既有不平,也有伤感;感情深沉,却含而不露,是一首精炼而含蓄的小诗。

创作背景

  这首词是作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。快哉亭,在黄州的江边,张怀民修建。怀民名梦得,又字偓佺,当时也贬官在黄州,与苏轼的心境相同,二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景,而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词,可以当作互补互注的姐妹篇来读。

  

史昌卿( 元代 )

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简 介

史昌卿 史昌卿,鄞县(今浙江宁波)人(《宋诗纪事补遗》卷八○)。

昼夜乐·冬 / 妙女

幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,


题木兰庙 / 林仕猷

我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。


题西太一宫壁二首 / 冯云山

"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
桐花新雨气,梨叶晚春晴。到海知何日,风波从此生。"


早兴 / 柯维桢

剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。
嗟余牵世网,不得长依止。离念与碧云,秋来朝夕起。"
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。


鹧鸪天·离恨 / 魏伯恂

有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳,如从流沙来万里。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。
潦倒惭相识,平生颇自奇。明公将有问,林下是灵龟。"
"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,


池州翠微亭 / 周曙

奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。


黄州快哉亭记 / 刘铎

昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。


夏日山中 / 赵岩

待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。


扫花游·秋声 / 周应合

唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。


生于忧患,死于安乐 / 阮自华

孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"