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乌衣巷

隋代 / 释了元

斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
乡书沧海绝,隐路翠微通。寂寂相思际,孤釭残漏中。"
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄,秋河不动夜厌厌。
织女了无语,长宵隔银河。轧轧挥素手,几时停玉梭。
嘉陵江水此东流,望喜楼中忆阆州。若到阆中还赴海,阆州应更有高楼。千里嘉陵江水色,含烟带月碧于蓝。今朝相送东流后,犹自驱车更向南。
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。
"澄流可濯缨,严子但垂纶。孤坐九层石,远笑清渭滨。
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
"樟亭去已远,来上虎头岩。滩急水移棹,山回风满帆。
紫鸾不肯舞,满翅蓬山雪。借得龙堂宽,晓出揲云发。
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂,虎幡龙戟风飘扬。
年颜各少壮,发绿齿尚齐。我虽不能饮,君时醉如泥。
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
一披江上作,三起月中吟。东省期司谏,云门悔不寻。"
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"


乌衣巷拼音解释:

xie xue bei feng he chu su .jiang nan yi lu jiu qi duo ..
xiang shu cang hai jue .yin lu cui wei tong .ji ji xiang si ji .gu gang can lou zhong ..
geng bian xian sheng jue zhi xian .mu yu zi gui shan qiao qiao .qiu he bu dong ye yan yan .
zhi nv liao wu yu .chang xiao ge yin he .zha zha hui su shou .ji shi ting yu suo .
jia ling jiang shui ci dong liu .wang xi lou zhong yi lang zhou .ruo dao lang zhong huan fu hai .lang zhou ying geng you gao lou .qian li jia ling jiang shui se .han yan dai yue bi yu lan .jin chao xiang song dong liu hou .you zi qu che geng xiang nan .
yu wu wei duo gan .ju chang zhi shi yin .dai shi qian ding kou .jing shi ya di xin .
.cheng liu ke zhuo ying .yan zi dan chui lun .gu zuo jiu ceng shi .yuan xiao qing wei bin .
xun fang bu jue zui liu xia .yi shu chen mian ri yi xie .ke san jiu xing shen ye hou .geng chi hong zhu shang can hua .
.zhang ting qu yi yuan .lai shang hu tou yan .tan ji shui yi zhao .shan hui feng man fan .
zi luan bu ken wu .man chi peng shan xue .jie de long tang kuan .xiao chu die yun fa .
chang huo qian tiao zhao qi niao .ma guo ping qiao tong hua tang .hu fan long ji feng piao yang .
nian yan ge shao zhuang .fa lv chi shang qi .wo sui bu neng yin .jun shi zui ru ni .
bu shi qiu xin yin .du yuan ai lv zhu .he xu tong tai si .ran hou shi wei nu .
yi pi jiang shang zuo .san qi yue zhong yin .dong sheng qi si jian .yun men hui bu xun ..
.huang juan wai sun fan de zui .hua dian gu lao mo xiang chi .
sheng dai mu ren wu yuan jin .hao jiang neng shi ji qing xian ..

译文及注释

译文
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看。
平生的抱负全部落(luo)空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
官高显赫又有(you)什么用(yong)呢,不得收养我这至亲骨肉。
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经(jing)为两宫开禁。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
  有子问曾子道:“在先生(孔子)那里听说过失去官职方面的事情吗?”(曾子)说:“听他说的是:‘希望丢官后赶快贫穷,希望死后赶快腐烂’。”有子说:“这不是君子说的话。”曾子说:“我(的确是)从先生(孔子)那听来的。”有子又说:“这不是君子说的话。”曾子说:“我是和子游一起听见这话的。”有子说:“的确(说过)。但先生这样说肯定是有原因的。” 曾子将这话告诉子游。子游说:“有子说话很象先生啊!那时先生住在宋国(guo),看见桓司马给自己做石椁,三年还没完成。先生说:‘像这样奢靡,(人)不如死了赶快腐烂掉越快越好啊。’希望(人)死了赶快腐烂,是针对桓司马而说的。 南宫敬叔(他原来失去官职,离开了鲁国)回国,必定带上宝物朝见国王。先生说:‘像这样对待钱财(行贿),丢掉官职(以后)不如赶紧贫穷越快越好啊。’希望丢掉官职以后迅速(su)贫穷,是针对敬叔说的啊。” 曾子将子游的话告诉有子。有子说:“是啊。我就说了不是先生的话吗。”曾子说:“您怎么知道的呢?”有子说:“先生给中都制定的礼法中有:棺材(板)四寸,椁(板)五寸。依据这知道(先生)不希望(人死后)迅速腐烂啊。从前先生失去鲁国司寇的官职时,打算前往楚国,就先让子夏去(打听),又让冉有去申明(自己的想法)。依据这知道(先生)不希望(失去官职后)迅速贫穷。”
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
太阳曚昽将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。
上帝既(ji)降下天命,为何王者却不谨慎修德?
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
自古来河北山西的豪杰,
如果能够像牛郎织女一样,于天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
昨夜在巫山下过夜,满山猿猴,连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。

注释
终亡其酒:那,指示代词
⑹“红露”句:化用唐代王维《山中》“山路元无雨,空翠湿人衣”诗句。
46.不必:不一定。
⑼南箕:星名,形似簸箕。北斗:星名,形似斗(酌酒器)。 
29.行:去。
(10)涕:眼泪;涟涟:涕泪下流貌。她初时不见彼《氓》佚名 古诗回到关门来,以为他负约不来了,因而伤心泪下。
选自《左传·昭公二十年》。
(45)《天问》、《招魂》、《哀郢》:都是屈原的作品。《招魂》一说为宋玉所作。《哀郢》是《九章》中的一篇。
67.细疏:仔细地陈述。疏,臣下向君主陈述事情的一种公文,这里作动词。

赏析

  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。
  《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看,它只写玄都观中桃花盛衰存亡,实际上是旧事重提,象权贵挑战。桃花比新贵,种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了,而被排挤的人,却又回来了,真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以,《旧唐书·刘禹锡传》说:“执政又闻诗序,滋不悦”,《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌,却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”
  元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次请求回到南方,但终不获允许,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚(mei),或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会(cai hui)有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待(jiao dai)了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之(jing zhi)新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形(shi xing)容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的(yu de)生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

释了元( 隋代 )

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简 介

释了元 李清臣(一○三二~一一○二),字邦直,安阳(今属河南)人。仁宗皇祐五年(一○五三)进士。调邢州司户参军,迁晋州和川令。神宗时,召为两朝国史编修官,同修起居注,进知制诰、翰林学士。元丰四年(一○八一),拜吏部尚书。六年,迁尚书右丞。哲宗即位,转尚书左丞。徽宗建中靖国元年(一一○一),为门下侍郎,寻出知大名府。崇宁元年卒,年七十一。有诗文一百卷,已佚。事见《杂肋集》卷六二《资政殿大学士李公行状》,《宋史》卷三二八有传。今录诗七首。

阮郎归·湘天风雨破寒初 / 毕仲衍

"心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜,东流玄发且无期。
南湖风雨一相失,夜泊横塘心渺然。"
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急,珠唱铺圆袅袅长。
重寻春昼梦,笑把浅花枝。小市长陵住,非郎谁得知。"


醉太平·春晚 / 孙日高

尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"
世路变陵谷,时情验友朋。达生书一卷,名利付春冰。"


蟾宫曲·寒食新野道中 / 郭震

莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
影侵残雪际,声透小窗间。即耸凌空干,翛翛岂易攀。"
溪潭承到数,位秩见辞频。若个山招隐,机忘任此身。"
岂有斯言玷,应无白璧瑕。不妨圆魄里,人亦指虾蟆。"
泣尽楚人多少泪,满船唯载酒西归。"
海石分棋子,郫筒当酒缸。生归话辛苦,别夜对凝釭."
空寄大罗天上事,众仙同日咏霓裳。
不为寻山试筋力,岂能寒上背云楼。"


临江仙·斗草阶前初见 / 张彦卿

"风散五更雨,鸟啼三月春。轩窗透初日,砚席绝纤尘。
今日尊前无限思,万重云月隔烟波。"
业文传不朽,作尉岂多时。公退琴堂上,风吹斑竹枝。"
玉玺终无虑,金縢意不开。空嗟荐贤路,芳草满燕台。"
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
潇湘浪上有烟景,安得好风吹汝来。"
"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。
添得五湖多少恨,柳花飘荡似寒梅。"


水龙吟·西湖怀古 / 王从

吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
玉集胡沙割,犀留圣水磨。斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
"高文与盛德,皆谓古无伦。圣代生才子,明庭有谏臣。
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。


醉翁亭记 / 王仁东

"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
落日低帆影,归风引棹讴。思君折杨柳,泪尽武昌楼。"
"不堪俱失意,相送出东周。缘切倚门恋,倍添为客愁。
望云空得暂时闲。谁言有策堪经世,自是无钱可买山。
浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
今来借问独何处,日暮槿花零落风。"


真兴寺阁 / 徐振

君住孤山下,烟深夜径长。辕门渡绿水,游苑绕垂杨。
"白发沧浪上,全忘是与非。秋潭垂钓去,夜月叩船归。
高亭群峰首,四面俯晴川。每见晨光晓,阶前万井烟。
"东望花楼曾不同,西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露,
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
西山旧是经行地,愿漱寒瓶逐领军。"
楚樯经雨泊,烟月隔潮生。谁与同尊俎,鸡鸾集虎营。"
荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。


经邹鲁祭孔子而叹之 / 袁瓘

此身未有栖归处,天下人间一片云。"
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
渭水天开苑,咸阳地献原。英灵殊未已,丁傅渐华轩。"
芽新抽雪茗,枝重集猿枫。卓氏琴台废,深芜想径通。"
"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。
野寺门多闭,羌楼酒不赊。还须见边将,谁拟静尘沙。"
"连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。
不欲登楼更怀古,斜阳江上正飞鸿。"


晚秋夜 / 倪容

门咽通神鼓,楼凝警夜钟。小臣观吉从,犹误欲东封。
"幽人寻药径,来自晓云边。衣湿术花雨,语成松岭烟。
"绿竹临诗酒,婵娟思不穷。乱枝低积雪,繁叶亚寒风。
曲琼垂翡翠,斜月到罘罳.委坠金釭烬,阑珊玉局棋。
道引图看足,参同注解精。休粮一拟问,窗草俟回程。"
"渺渺浸天色,一边生晚光。阔浮萍思远,寒入雁愁长。
"早年登此楼,退想不胜愁。地远二千里,时将四十秋。
"蛇年建午月,我自梁还秦。南下大散关,北济渭之滨。


夷门歌 / 辛弘智

香径绕吴宫,千帆落照中。鹤鸣山苦雨,鱼跃水多风。
"凫鹥声暖野塘春,鞍马嘶风驿路尘。
慷慨资元老,周旋值狡童。仲尼羞问阵,魏绛喜和戎。
青葱建杨宅,隐辚端门鼓。彩素拂庭柯,轻球落邻圃。
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉,几时涂额藉蜂黄。
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
烟波自此扁舟去,小酌文园杳未期。"
处世虽识机,伊余多掩关。松姿度腊见,篱药知春还。