虞美人影·咏香橙
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
新安江上长如此，何似新安太守清。"
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
虞美人影·咏香橙拼音解释:
hong pei feng chui hua hu ning .dai jian cai qin yun wai luo .bi diao han tu yue zhong jing .
man liu dong qu yi jiang ping .cong jun gu you jing zhou le .huai gu neng wu xian shou qing .
.nian shao zi xu xue yu qin .bie jia san ri ji ban xin .chao sui jia ke you feng se .
.qian you qian shan .yi ran ru ping .hou you bei ling .liao ran ru cheng .
mo ping lan gan sheng liu zhu .nei ting xu wei dai cai chen .
.yuan wa hong liang ji yi shu .zhi mao bian zhu cheng pin ju .jian ping qia si shan seng li .
luo fu zheng ku sang can shi .chou chang nan lai wu ma ti ..
da fan jun zi xing cang shi .zi you long shen wei guo hu .
xin an jiang shang chang ru ci .he si xin an tai shou qing ..
ning bu cheng ge yi zi chou .du zhao ying shi lin shui pan .zui han qing chu chu qiang tou .
jin chu mang mang qi zhan chen .gong huang men wai you gao ren .
译文及注释
译文
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
不知有几人能趁着(zhuo)月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满(man)了江边的树林。
虽然在本州服役，家里也没什么可带。近处去，我只有空身一人；远处去终究也会(hui)迷失。
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇(yu)。画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。不忍别离，又不得不分手。不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分手，从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
乐王鲋见到叔向说：“我去为您求情。”叔向没有理会，乐王鲋离开时，不拜谢。旁人（有史籍载此人就是羊舌赤）都埋怨叔向，叔向说：“只有祁大夫（才能救我）。”管家听到这话就说：“乐王鲋在君主面前说的话，没有不采纳的。请求赦免您，您不理会。（我认为）祁大夫无法办到的事，您却说必须由他。为什么呢？”叔向说：“乐王鲋是顺从君主的人，怎么能行？祁大夫举荐外人不遗弃有仇的人，举荐熟人不遗漏亲人，他难道会遗漏我吗？《诗》说：“有正直的德行，天下人都会顺从’。祁大夫（正是这样）正直的人啊！” 晋侯向乐王鲋问起叔向的罪责，乐王鲋说：“不背弃他的亲人，他有些牵涉吧！”当时祁奚已经告老还乡了，听到这事（叔向被囚禁的事），赶紧坐上驿站的马车来见范宣子。说：“《诗》说：‘给予我恩惠无边（的人），子孙后代永远保存’，《尚书》说：‘圣贤有谋略和功勋，应当明证他的功劳和加以保护。’谋划而少有过失，给人许多教益而不知疲倦，叔向就有这样的能力。（叔向是）国家的柱石，即使他十代的子孙犯了罪也应该宽宥，以此勉励那些有能力的人。如今因为他的弟弟（羊舌虎）犯罪一事而使他不得免罪，，这从而丢弃国家栋梁，这不是糊涂吗？（从前）鲧被诛杀（他的儿子）禹却兴起（被拥立为夏代第一个君主）；伊尹起初曾放逐太甲（后来）又辅佐太甲为相，太甲始终没有怨恨伊尹的表(biao)示；管叔、蔡叔（因为造反）被杀，周公却辅佐（他们的侄子）成王。您为什么因为羊舌虎的缘故抛弃国家的柱石呢？ 您与人为善，谁还敢不竭力为国！多杀人又何必呢？”
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同，
注释
⒄端正：谓圆月。
〔26〕太息：出声长叹。
后：落后。
⑬出师一表：即《出师表》，它是三国时期蜀汉丞相诸葛亮在北伐中原之前给后主刘禅上书的表文，阐述了北伐的必要性以及对后主刘禅治国寄予的期望，言辞恳切，写出了诸葛亮的一片忠诚之心。[3]
班军：调回军队，班：撤回
（50）颖：草芒。
赏析
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中(zhong)描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
凡有奇特夸张之处，必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想，是因为在他的内心，此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远？跂予望之”，正以急不可耐的思乡奇情，推涌出又一石破天惊的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国，居然在踮脚企颈中即可“望”见（那根本不可能），可见主人公的归国之心，已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情，既然以超乎寻常的想像力，缩小了卫、宋之间的客观空间距离；则眼前的小小黄河，则可以靠一苇之筏超越。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实(qi shi)是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了(fa liao)。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二(.er)年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹这首拟作也如此。事实(shi shi)上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
凡有奇特夸张之处，必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想，是因为在他的内心，此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远？跂予望之”，正以急不可耐的思乡奇情，推涌出又一石破天惊的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国，居然在踮脚企颈中即可“望”见（那根本不可能），可见主人公的归国之心，已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情，既然以超乎寻常的想像力，缩小了卫、宋之间的客观空间距离；则眼前的小小黄河，则可以靠一苇之筏超越。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实(qi shi)是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了(fa liao)。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二(.er)年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹这首拟作也如此。事实(shi shi)上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
创作背景
805年（永贞元年）4月，宦官俱文珍、刘光琦、薛盈珍等立广陵郡王李淳为太子，改名李纯。5月，王叔文被削翰林学士一职。7月，宦官，大臣请太子监国。同月，王叔文因母丧回家守丧。八月五日，顺宗被迫禅让帝位给太子李纯，史称“永贞内禅”。李纯即位，即宪宗。宪宗一即位就打击以王叔文和王伾为首的政治集团。8月6日，贬王叔文为渝州司户，王伾为开州司马，王伾到任不久后病死，王叔文不久也被赐死。永贞革新宣告失败，前后共180多天。
侯遗( 未知 )
收录诗词 (9338) 首
简 介
侯遗 侯遗，字仲遗（《金陵诗徵》卷五。《至顺镇江志》卷一九作仲逸），句容（今属江苏）人。隐居茅山，创书院，教授生徒，积十馀年，自营粮食。仁宗天圣二年（一○二四），王随知江宁府，奏请于茅山斋粮所剩庄田内给三顷充书院赡用，从之。明弘治《句容县志》卷六有传。
忆江上吴处士
渔舟思静泛，僧榻寄闲眠。消息当弥入，丝纶的粲然。
"寂寂荒坟一水滨，芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月，
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
载赴选别太守句，贞白自注：蒙本州改坊名为进贤，
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
子期子野俱不见，乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语，
小人与君子，利害一如此。"
诉衷情·秋情
夕照低烽火，寒笳咽戍楼。燕然山上字，男子见须羞。"
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
若向君门逢旧友，为传音信到云霄。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
八归·秋江带雨
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
"悬知回日彩衣荣，仙籍高标第一名。瑶树带风侵物冷，
今日始知春气味，长安虚过四年花。
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
"见君失意我惆怅，记得当年落第情。
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
浣溪沙·一半残阳下小楼
几家鸣笛咽红楼。云山已老应长在，岁月如波只暗流。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
"雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
赚得武皇心力尽，忍看烟草茂陵秋。"
"天南不可去，君去吊灵均。落日青山路，秋风白发人。
百字令·月夜过七里滩
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。
木兰花慢·恨莺花渐老
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
却笑昔贤交易极，一开东閤便垂名。"
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪，政声空布海边春。
栀子同心裛露垂，折来深恐没人知。
"一更更尽到三更，吟破离心句不成。
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
南柯子·十里青山远
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
一心准拟闲登眺，却被诗情使不闲。"
"雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
"避暑得探幽，忘言遂久留。云深窗失曙，松合径先秋。
怀抱差池恨星律。邗沟仆射戎政闲，试渡瓜洲吐伊郁。
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
却应回念江边草，放出春烟一寸心。"
御街行·霜风渐紧寒侵被
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
"散赋冗书高且奇，百篇仍有百篇诗。
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
"闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老，岩间僧逝塔空存。
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
九歌·国殇
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
"李杜复李杜，彼时逢此时。干戈侵帝里，流落向天涯。
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户，鸡犬归来识四邻。
见说武王天上梦，无情曾与傅岩通。"
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
销聚本来皆是幻，世间闲口漫嚣嚣。"
清江引·托咏
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
"听经看画绕虚廊，风拂金炉待赐香。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
"一宿南塘烟雨时，好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去，
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"