首页 古诗词 荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友

荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友

隋代 / 戴宗逵

"湖上凉风早,双峰月色秋。遥知秣陵令,今夜在西楼。
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"
槛外扬州树,船通建业僧。尘埃何所到,青石坐如冰。"
扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。
不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
鸟听黄袍小,城临白帝寒。应知窗下梦,日日到江干。"
万里客危坐,千山境悄然。更深仍不住,使我欲移船。"
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
远人玉帛尽来归,及物天慈物物肥。春力遍时皆甲拆,
"猿猱休啼月皎皎,蟋蟀不吟山悄悄。
捣药昼林静,汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿,远谢求羊知。"
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友拼音解释:

.hu shang liang feng zao .shuang feng yue se qiu .yao zhi mo ling ling .jin ye zai xi lou .
fan jin feng duo bo .he hun qi ban yan .yin zhi xin si yue .chu chu you ren zhan ..
jian wai yang zhou shu .chuan tong jian ye seng .chen ai he suo dao .qing shi zuo ru bing ..
sao jing seng qing li .wei shi shi qi lu .qiao gao yin di dong .feng jun yu fu tu .
bu de bu zhi .shou qian gua yu .shan shan e e .bu de bu zuo .wu jian gui re .
niao ting huang pao xiao .cheng lin bai di han .ying zhi chuang xia meng .ri ri dao jiang gan ..
wan li ke wei zuo .qian shan jing qiao ran .geng shen reng bu zhu .shi wo yu yi chuan ..
yi jia feng ya du wan quan .chang wen jing zhu tong hou lun .guo sui wu du shi zhe chuan .
yuan ren yu bo jin lai gui .ji wu tian ci wu wu fei .chun li bian shi jie jia chai .
.yuan nao xiu ti yue jiao jiao .xi shuai bu yin shan qiao qiao .
dao yao zhou lin jing .ji quan yin jian chi .wei zong yu mi lu .yuan xie qiu yang zhi ..
chou jian yu qin dan bie he .you jiang qing lei di zhen zhu ..

译文及注释

译文
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
还是起床吧。先打开你的眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才(cai)缓缓打开。
风声是如(ru)此的猛烈,而松枝是如此的刚劲!
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂(lan)生辉艳丽动人。
我东西漂泊,一再奔走他乡异土,今日歇脚阆州,来悼别你的孤坟。
不必像服琼浆一样成仙,此水已足以荡涤尘俗。
我斜靠在房柱上(shang)一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么话可言。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从(cong)不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢,人的体力和精(jing)神也无缘无故地(di)自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
桑树的枝条柔柔的垂摆,采下的桑叶翩翩飘落。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
东望家乡路程又远又长,热泪湿双袖还不断流淌。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?

注释
51.土狗:蝼蛄的别名。
④一簇:一丛,无主--没有主人。
⑦修道:指修炼道家之术。此处阐明的是修道之人讲究清心寡欲。
5.足:一作“漏”,一作“是”。
80.郁郁:愁苦郁结不散。更:历。不可再更:过去的日子不可重新经历。
33.恃(shì):依靠,凭借。
(8)恫(tōnɡ):哀痛。
⑷春光:一作“春风”。

赏析

  或许落红不是无情物,化作春泥更护花?但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒,这是极尽绚烂后的落寞,留的千古一声遗憾:红颜,多薄命!日悬山巅,命薄如花,昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶,今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘,亦当归于红尘,或许,多年以后,红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜!
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会,色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直(zhi)质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景,不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看,陶诗重写意,王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中(shi zhong)还可以看到陶诗影响,但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  刘景升治襄阳时,筑景升台,常登层台之上歌《野鹰来》曲,死后,葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军,杜预,字元凯,曾在襄阳兴水利,百姓称之为“杜父”。元凯作两碑,一碑沉万山山下潭水中;另一沉岘山山下水中,碑文述己之功业。元凯沉碑时说:“百年之后,何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事,并引申其意,即使百年之后,深谷突起为丘陵,亦是徒然。空有丘陵出,无数英雄豪杰、古圣先贤,都已经凋零作古了。
  最后,“披颜争倩倩,逸足况骎骎。朗鉴存愚直,皇天实照临。公孙仍恃险,候景未生擒,书信中原阔,干戈北斗深。畏人千里(qian li)井,问谷九洲箴。战血流依旧,军声动至今,葛洪尸定解,许靖力难任。家事丹砂决,无成涕作霖”等句;其中“许靖”,“家事”等词语,就是说:不能像许靖那样安顿好家属,一身莫保,家人难安,不能不用悲伤表达胸中的无可奈何的痛苦与垂危的生命仍然和国家的不幸,人民灾难紧紧地联系在一起。还在警醒人民:“朗鉴存愚直,皇天实照临。公孙仍恃险,候景未生擒。”“战血流依旧,军声动至今”。来表达诗人忧国忧民,一心系念的是国计民生的真挚情怀。奉呈湖南亲友的目的在于诗代讣托孤托葬。此诗之后,即葬于离县城不远的小田天井湖。所生长子宗文早逝,次子宗武,年仅十七岁,尚未婚配成家。因家境贫穷,又处于战乱时期,只得留在平江,成家立业,世代繁衍,至今杜家洞一带,裔孙犹有谱谍,可资参考。
  此诗语言自然朴素,却形象逼真。全诗无一生僻字,却字字惊人,堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象,渲染山寺之奇高,把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真,从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前,给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人,这些仿佛是童稚的想法,被诗人信手拈来,用入诗中,让人顿感情趣盎然,有返璞归真之妙。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一首。
  信的开头故作危激之论:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听说您有什么美德,只听到了您加重了各国缴纳的贡物,我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气,指出范宣子执政时“不闻令德”,“而闻重币”,这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语,以期引起范宣子的重视。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  此词开篇入画,将画中意境以言辞写出,以画境言心境。“浪花”成“千里雪”,“桃花”作“一队春”,写春江浪涌,春光明媚,中间嵌以“有意”和“无言”,作者以情见景,借景寓意,心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓,这种情境虽静寂却清新,所以作者以问作结:“快活如侬有几人?”其叹如赞,表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏,清丽简约,诗情与画境浑然一体,趣致盎然。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是(ta shi)曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  “《早梅》柳宗元 古诗发高树”,起句直写梅花,笔姿飞扬,醒人耳目。一个“发”字极富于神韵,不仅写出梅花绽开的形象,而且予人一种“能开天地春”(清人沈钦圻咏梅诗句)的生机蓬勃的感受,把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空,不仅映衬着梅花的色泽,更突出了它的雅洁,不同凡俗。高树,既是实写,又是诗人心中意象的再现,自喻行高于时人,并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连,构成一幅情景融和的意境。避望楚天,辽阔无际,明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽,使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗,言辞简洁,而情波荡漾,深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说, “以我观物,故物皆着我之色彩。”

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

戴宗逵( 隋代 )

收录诗词 (9753)
简 介

戴宗逵 戴宗逵(1774-?)字晋徵,号建衢,青县戴庄子人,廪膳生员,嘉庆二十四年(1819)文举人,署武清县教谕,授南乐县训导,例授修职郎。青县《戴氏族谱》录其试帖诗一首。

子产论政宽勐 / 性念之

鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
"铁柱东湖岸,寺高人亦闲。往年曾每日,来此看西山。
思量此道真长远,学者多迷溺爱河。
"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。
"背郭去归宿,头陀意颇浓。鹤争栖远树,猿斗上孤峰。
花落谷莺啼,精灵安在哉。青山不可问,永日独裴回。
寻常不足少愁思,此际闻时愁更多。"
"猎猎寒芜引,承风势不还。放来应有主,焚去到何山。


/ 鲜于英华

潺湲浮楚甸,萧散露荆台。欲赋随车瑞,濡毫渴謏才。"
"卧疴苦留滞,辟户望遥天。寒云舒复卷,落雪断还连。
"暂到昆仑未得归,阮郎何事教人非。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"
"不惜白日短,乍容清夜长。坐闻风露滴,吟觉骨毛凉。
思量画得胜笼得,野性由来不恋人。"
海人瑞锦前,岂敢言文章。聊歌灵境会,此会诚难忘。"


汉宫春·初自南郑来成都作 / 章佳柔兆

背上匣中三尺剑,为天且示不平人。"
头角苍浪声似钟,貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼,
妖杀九原狐兔意,岂知丘陇是英雄。"
"闭目寻真真自归,玄珠一颗出辉辉。
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚,渐入祥烟下七槃。
庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"
行人到此全无滞,一片江云踏欲飞。"


偶成 / 革丙午

庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
中洲暂采苹,南郡思剖竹。向夕分好风,飘然送归舳。"
云塠临案冷,鹿队过门迟。相忆空回首,江头日暮时。"
近效宜六旬,远期三载阔。
伫灵镇梵岳,凝思遍生河。金花逸掌仪前奉,
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。


山中杂诗 / 广庚

保重更求装钿匣,闲将濡染寄知音。"
也是云中一电光。一电光,何太疾,百年都来三万日。
杳杳闻韵濩,重重降抚绥。魏徵须却出,葛亮更何之。
"侬既剪云鬟,郎亦分丝发。觅向无人处,绾作同心结。
葛洪还有妇,王母亦有夫。神仙尽灵匹,君意合何如。"
"临水登山自有期,不同游子暮何之。闲眠默坐身堪赏,
垂涕凭回信,为语柳园人。情知独难守,又是一阳春。
故林又斩新,剡源溪上人。天姥峡关岭,通同次海津。


小雅·蓼萧 / 及寄蓉

石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。
"片月忽临池,双蛾忆画时。光浮空似粉,影散不成眉。
古木丛青霭,遥天浸白波。下方城郭近,钟磬杂笙歌。"
"松品落落,雪格索索。眼有三角,头峭五岳。若不居岳,
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
"池上莲荷不自开,山中流水偶然来。
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
泉声淹卧榻,云片犯炉香。寄语题门者,看经在上方。"


归燕诗 / 郑依依

世人不会道,向道却嗔道。伤嗟此辈人,宝山不得宝。"
"幽树高高影, ——萧中郎
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
日华炼精魄,皎皎无垢氛。谓我有仙骨,且令饵氤氲。
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台,尘飞幂幂几时开。
"邹子谭天岁,黄童对日年。求真初作传,炼魄已成仙。
心心缘经口缘字,一室寥寥灯照地。沈檀卷轴宝函盛,
幸到膺门下,频蒙俸粟分。诗虽曾引玉,棋数中埋军。


太常引·钱齐参议归山东 / 肥禹萌

"高唐不是这高塘,淮畔荆南各异方。
时人格不同,至今罕知名。昔贤敦师友,此道君独行。
"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。
道终归正始,心莫问多岐。览卷堪惊立,贞风喜未衰。"
东楼生倚月,北固积吟烟。闻说鸳行里,多才复少年。"
有时取势气更高,忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇,
行似针毡动,卧若栗球圆。莫欺如此大,谁敢便行拳。
愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"


岁除夜会乐城张少府宅 / 佘辰

清吟但忆徐方政,应恨当时不见时。"
战马闲眠汀草远,秋鼙干揭岳霞隳。义为土地精灵伏,
此水连泾水,双珠血满川。青牛将赤虎,还号太平年。
惆怅春风楚江暮,鸳鸯一只失群飞。"
离乱乱离应打折。"
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
常抱方外心,且纡人间迹。一朝毕婚娶,五岳遂长适。"
"峨嵋来已远,衡岳去犹赊。南浦悬帆影,西风乱荻花。


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 司寇酉

手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
薪拾纷纷叶,茶烹滴滴泉。莫嫌来又去,天道本泠然。"
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。
真性寂无机,尘尘祖佛师。日明庭砌暖,霜苦药苗衰。
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"
不免为水府之腥臊。"