阮郎归·立夏
"银珰谒者引蜺旌，霞帔仙官到赤城。白鹤迎来天乐动，
巴谷蛟螭心，巴乡魍魉亲。啖生不问贤，至死独养身。
坐久罗衣皱，杯频粉面骍.兴来从请曲，意堕即飞觥。
自领闲司了无事，得来君处喜相留。"
"孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。
"诗人多清峭，饿死抱空山。白云既无主，飞出意等闲。
宵升于丘，奠璧献斝。众乐惊作，轰豗融冶。紫焰嘘呵，
想同莺出谷，看似雁成行。礼罢知何适，随云入帝乡。"
"十载来夫家，闺门无瑕疵。薄命不生子，古制有分离。
守帐然香暮，看鹰永夜栖。黄龙就别镜，青冢念阳台。
阮郎归·立夏拼音解释:
.yin dang ye zhe yin ni jing .xia pei xian guan dao chi cheng .bai he ying lai tian le dong .
ba gu jiao chi xin .ba xiang wang liang qin .dan sheng bu wen xian .zhi si du yang shen .
zuo jiu luo yi zhou .bei pin fen mian xing .xing lai cong qing qu .yi duo ji fei gong .
zi ling xian si liao wu shi .de lai jun chu xi xiang liu ..
.meng jiao si zang bei mang shan .cong ci feng yun de zan xian .
.shi ren duo qing qiao .e si bao kong shan .bai yun ji wu zhu .fei chu yi deng xian .
xiao sheng yu qiu .dian bi xian jia .zhong le jing zuo .hong hui rong ye .zi yan xu he .
xiang tong ying chu gu .kan si yan cheng xing .li ba zhi he shi .sui yun ru di xiang ..
.shi zai lai fu jia .gui men wu xia ci .bao ming bu sheng zi .gu zhi you fen li .
shou zhang ran xiang mu .kan ying yong ye qi .huang long jiu bie jing .qing zhong nian yang tai .
译文及注释
译文
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是(shi)它却可以明察百里以外的毫毛。
午睡醒来，听(ting)到莺儿美妙的鸣叫声(sheng)，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
华山畿啊，华山畿，
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
你要守口如瓶，以防暗探的缉拿。
身有病少交往门庭冷清，悲叹你遭贬谪万里远行。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
水流东海总(zong)不满溢，谁又知这是什么原因？
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉(jue)中到来了。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高(gao)兴和十分向往的啊！
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
饿死家乡是我的愿望，梦里采蔽在首阳山头。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
注释
122、不良计：不好的打算（指自杀）。
（35）失其所与，不知：失掉自己的同盟者，这是不明智的。与，结交，亲附。知：通“智”。
⑧身如丘井：比喻心地寂灭，对世事无所反映。这是就高闲说。还是在《送高闲上人序》中，韩愈又说：“今闲师浮屠化，一死生，解外胶，是其为心，必汩然无所起；其于世，必淡然无所嗜。泊与淡相遭，颓堕委靡，溃败不可收拾，则其于书，得无象之然乎？”这里是说，高闲作为出家人，心地淡泊，无事与发“豪猛”，怎能达到张旭的境界？言下似有微辞，语脉承接“退之”而来。
⑧父子见陵辱：匈奴的习俗是父亲死后儿子以后母为妻。所以这里说父子都来凌辱自己。
绝国：相隔极远的邦国。
153. 弃：抛弃。之：我，代平原君。
【祁祁伤豳歌】“采蘩祁祁”这首豳歌使我悲伤。祁祁，众多的样子。豳歌，指《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归”的句子。
⑼竹箭：典出《尔雅·释地》：“东南之美者，有会稽之竹箭焉。”
身骑飞龙天马驹：我骑着宫廷里飞龙厩养的骏马。飞龙：唐禁中马厩名。唐代宫廷马厩有六个，以飞龙厩养的马为最好。天马：相传是西域大宛国产的好马。驹：骏马。唐制，翰林学士初入院，赐中厩马一匹，谓之长借马。其时李白供奉翰林，故得骑飞龙厩马。
赏析
此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗，拍动着羽毛绚丽的翅膀，双双飞翔在辽阔的天空，雌雄相伴，两情相依，情有独钟，心有所许，多么美妙的时刻，多么美好的图画！在遭到捕猎的危险时刻，仍然成双成对，忠贞不渝，并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变，进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格，挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性，较好地运用了象征的艺术手法，为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中，诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节，描摹入微，观察至细。在芳草萋萋的小坝上，一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎，红艳的嘴巴插入左边的翅膀，闭目养神，恬静悠闲，如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图，满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静，描摹毕肖，既是对今后婚姻生活的象征性写照，也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中，欢乐与痛苦必然并存，既有甜蜜的欣悦，也有凄苦的哀愁，但只要双方心心相印、相濡以沫，苦乐之中就都有幸福在，即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻，贴切自然，易于引起欣赏者的共鸣，其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型，为后世所普遍接受。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然(sui ran)彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在(xian zai)已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
不难理解，此诗的开头四句，并不是为写景而写景，他的目的，是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇，侍从宸居，就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时，裴舍人看到上林苑的早莺；皇帝在紫禁城临朝时，裴舍人又看见皇城的春阴晓色；裴舍人草诏时，更听到长乐宫舒缓的钟声；而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠(nong cui)，自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花(tao hua)红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调(ping diao)曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。其实，这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
全诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然(sui ran)彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在(xian zai)已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
不难理解，此诗的开头四句，并不是为写景而写景，他的目的，是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇，侍从宸居，就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时，裴舍人看到上林苑的早莺；皇帝在紫禁城临朝时，裴舍人又看见皇城的春阴晓色；裴舍人草诏时，更听到长乐宫舒缓的钟声；而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠(nong cui)，自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花(tao hua)红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调(ping diao)曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。其实，这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
创作背景
该曲子大约是张养浩于公元1329年（元文宗天历二年）在陕西救灾期间所写。
满江红·送李御带珙
崩腾相排拶，龙凤交横飞。波涛何飘扬，天风吹幡旂。
前日洪州牧，念此常嗟讶。牧民未及久，郡邑纷如化。
三秦谁是言情客。蛾鬟醉眼拜诸宗，为谒皇孙请曹植。"
禁苑凌晨出，园花及露攀。池塘鱼拨剌，竹径鸟绵蛮。
三千里外无由见，海上东风又一春。"
三五与二八，此时光满时。颇奈虾蟆儿，吞我芳桂枝。
自昔追飞侣，今为侍从臣。素弦哀已绝，青简叹犹新。
佳人比珠泪，坐感红绡薄。"
时运
纷纷过客何由记。人言澄观乃诗人，一座竞吟诗句新。
达人识元化，变愁为高歌。倾产取一醉，富者奈贫何。
"看画长廊遍，寻僧一径幽。小池兼鹤净，古木带蝉秋。
一方难独占，天下恐争论。侧听飞中使，重荣华德门。
去出桂林漫，来过蕙圃频。晨辉正澹荡，披拂长相亲。"
西州戎马地，贤豪事雄特。百万时可赢，十千良易借。
万俗皆走圆，一身犹学方。常恐众毁至，春叶成秋黄。
乃播与食，乃器与用，乃货与通。有作有迁，无迁无作。
送杨寘序
人间声价是文章。衙门晓辟分天仗，宾幕初开辟省郎。
殷勤纤手惊破梦，中宵寂寞心凄然。心凄然，肠亦绝。
荆榛易蒙密，百鸟撩乱鸣。下有狐兔穴，奔走亦纵横。
公卿偶慰荐，乡曲缪推择。居安白社贫，志傲玄纁辟。
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入，阁道看山曳履回。
"玉塞去金人，二万四千里。风吹沙作云，一时渡辽水。
"昔日股肱守，朱轮兹地游。繁华日已谢，章句此空留。
水咽犹登陇，沙鸣稍极边。路因乘驿近，志为饮冰坚。
眼儿媚·一寸横波惹春留
闻说旱时求得雨，只疑科斗是蛟龙。"
上酒忽闻吹此曲，坐中惆怅更何人。"
何处深春好，春深羽客家。芝田绕舍色，杏树满山花。
稚子怜圆网，佳人祝喜丝。那知缘暗隙，忽被啮柔肌。
"寻常相见意殷勤，别后相思梦更频。
"日薄风景旷，出归偃前檐。晴云如擘絮，新月似磨镰。
"青门坊外住，行坐见南山。此地去人远，知君终日闲。
异日期对举，当如合分支。"
春雁
雪暗非时宿，沙深独去愁。塞乡人易老，莫住近蕃州。"
共矜初听早，谁贵后闻频。暂啭那成曲，孤鸣岂及辰。
"愁与发相形，一愁白数茎。有发能几多，禁愁日日生。
"蜀客南行祭碧鸡，木绵花发锦江西。
馀势下隈隩，长熛烘舳舻。吹焚照水府，炙浪愁天吴。
蜜蜂为主各磨牙，咬尽村中万木花。
为师得如此，得为贤者不。道州闻公来，鼓舞歌且讴。
从郎西入帝城中，贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月，
答张五弟
冥鸿何所慕，辽鹤乍飞回。洗竹通新径，携琴上旧台。
倏若万马驰，旌旗耸奫沦。又如广乐奏，金石含悲辛。
车无轮扁斫，辔无王良把。虽有万骏来，谁是敢骑者。"
自羞不是高阳侣，一夜星星骑马回。"
左右同来人，金紫贵显剧。娇童为我歌，哀响跨筝笛。
兰芳经雨败，鹤病得秋轻。肯踏衡门草，唯应是友生。"
贵人饮金屑，倏忽舜英暮。平生服杏丹，颜色真如故。
别后诗成帙，携来酒满壶。今朝停五马，不独为罗敷。"
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
"金马尝齐入，铜鱼亦共颁。疑山看积翠，浈水想澄湾。
"韶光先禁柳，几处覆沟新。映水疑分翠，含烟欲占春。
蒲鱼尾如蛇，口眼不相营。蛤即是虾蟆，同实浪异名。
侍儿掩泣收银甲，鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭，
兵书封锦字，手诏满香筒。今日身憔悴，犹夸定远功。"
明日又行西蜀路，不堪天际远山重。"
君泪濡罗巾，妾泪满路尘。罗巾长在手，今得随妾身。
一失贵人意，徒闻太学论。直庐辞锦帐，远守愧朱幡。
端午日
"生于碛砺善驰走，万里南来困丘阜。青菰寒菽非适口，
五十校尉二将军。当时飞去逐彩云，化作今日京华春。"
"五马江天郡，诸生泪共垂。宴馀明主德，恩在侍臣知。
"望里失却山，听中遗却泉。松枝休策云，药囊翻贮钱。
勤勤酒不进，勉勉恨已仍。送君出门归，愁肠若牵绳。
君生衰俗间，立身如礼经。纯诚发新文，独有金石声。
浪石忽摇动，沙堤信难跻。危峰紫霄外，古木浮云齐。
以智理其国，遂为国之贼。苟图容一身，万事良可恻。
题西溪无相院
欲陈去留意，声向言前咽。愁结填心胸，茫茫若为说。
"澶漫太行北，千里一块石。平腹有壑谷，深广数百尺。
鼎门为别霜天晓，賸把离觞三五巡。"
"文章抛尽爱功名，三十无成白发生。
放逸栖岩鹿，清虚饮露蝉。郑逃秦谷口，严爱越溪边。
宛宛青丝线，纤纤白玉钩。玉钩不亏缺，青丝无断绝。
贾赋愁单阏，邹书怯大梁。炯心那自是，昭世懒佯狂。
道路悠悠不知处，山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书，
蝶恋花·海岱楼玩月作
瑞气转绡縠，游光泛波澜。御沟新柳色，处处拂归鞍。"
"天外巴子国，山头白帝城。波清蜀栜尽，云散楚台倾。
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上，巡礼常过禁殿中。
一失贵人意，徒闻太学论。直庐辞锦帐，远守愧朱幡。
"暑退人体轻，雨馀天色改。荷珠贯索断，竹粉残妆在。
天意固有属，谁能诘其端。愿辱太守荐，得充谏诤官。
南峰无火楚泽间，夜行不锁穆陵关。策勋礼毕天下泰，
傍瞻旷宇宙，俯瞰卑昆仑。庶类咸在下，九霄行易扪。